莫扎特歌劇中輕型抒情女高音的角色分析.pdf

1、西洋歌劇藝術(shù)具有悠久而曲折的歷史發(fā)展進(jìn)程，在世界藝術(shù)領(lǐng)域占有舉足輕重的地位。歌劇是由管弦樂團(tuán)、指揮家以及歌唱家共同完成的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式，每一部歌劇都有自己所要展示的故事情節(jié)，這就要求表演者們做到“亦唱亦演”，并以聲樂演唱形式為載體，運(yùn)用綜合藝術(shù)表現(xiàn)手段完成全部舞臺(tái)藝術(shù)表演。
　　歐洲作為聲樂藝術(shù)的發(fā)源地，其歌劇藝術(shù)的發(fā)展直接推動(dòng)了聲樂藝術(shù)的進(jìn)步與繁榮，而歌劇人物角色分化的人聲歌唱聲部體系的建立，則導(dǎo)致了人聲聲部劃分的相關(guān)研究，并

2、漸而影響了聲部歌唱體系的確立。因此，聲部劃分對(duì)于歐洲聲樂藝術(shù)的發(fā)展同樣有著不容忽視的重要意義與作用。迄今為止，歐洲聲部劃分體系在世界來說已相當(dāng)成熟，被世界廣泛認(rèn)可的女高音的聲部劃分體系有三種：第一種是法國聲部劃分體系，第二種是意大利聲部劃分體系，第三種是德國聲部劃分體系。其中德國聲部劃分體系是最具有科學(xué)性代表性的聲部劃分體系。
　　以情節(jié)發(fā)展為特征的西洋歌劇，其每一部劇作都有一個(gè)完整的故事，而在每個(gè)故事中，人物要件的構(gòu)成乃至其形象

3、塑造都十分重要，我們只有抓住每位人物形象的最重要特征，并且選擇適合的演員根據(jù)腳本演繹劇目的情節(jié)、音樂、唱段表現(xiàn)演繹，才能使這個(gè)人物的形象在劇中表現(xiàn)能夠活靈活現(xiàn)、深入人心。例如在莫扎特的歌劇中，女高音角色因其悅耳動(dòng)聽的詠嘆調(diào)旋律、美麗多變的人物形象、和而不同的聲音特點(diǎn)，而成為人們極易接受并喜愛的聲部類型。諸如高亢激昂的戲劇女高音、華麗跳躍的花腔女高音、柔美動(dòng)聽的抒情女高音等，各有不同藝術(shù)特質(zhì)和演唱藝術(shù)效果，得以扣合不同人物角色的身份、年齡

4、、種族、性格、氣質(zhì)特征。需要特別提出的是，在莫扎特時(shí)代，為了迎合人們對(duì)于閹人歌手華麗輕盈音色的喜愛，輕型抒情女高音角色在他的歌劇中常常占有非常重要的地位。這些輕型抒情女高音的音色時(shí)而美麗柔和，時(shí)而明亮輕巧，并且外型年輕漂亮，在歌劇中屬于典型的輕型抒情女高音形象，這也就是我們所說的“小號(hào)抒情女高音”。
　　從莫扎特的《唐·璜》和《費(fèi)加羅的婚禮》這兩部歌劇女高音角色的選擇中我們可以看出，劇中的年輕姑娘幾乎都是采用了輕型抒情女高音這一聲

5、部類型，她們都擁有同樣年輕美麗的外形條件和活潑俏皮的性格特點(diǎn)，因而需要搭配同樣輕盈柔美的音色以豐富角色舞臺(tái)藝術(shù)形象的整體展現(xiàn)。
　　輕型抒情女高音作為莫扎特歌劇中重要的人聲聲部類屬，常常被用于支撐舉足輕重的人物形象，因而這類歌劇角色的性格特點(diǎn)、身份地位等都有自己的典型性。例如，歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的蘇珊娜和《唐·璜》中的采琳娜就是輕型抒情女高音的代表性人物，她們的詠嘆調(diào)在輕型抒情女高音的曲目中經(jīng)常被用于音樂會(huì)演唱和聲樂教學(xué)練習(xí)。