“百物意用”在當代雕塑創(chuàng)作中的實踐探索——媒材的東方審美特性_16070.pdf

1、雕塑藝術以立體的形式在人類社會發(fā)展的過程中,承載著深厚的文化底蘊。中國的雕塑藝術家對西方現當代藝術以及后來的物派藝術學習過程中的迷戀與追捧,使得當代雕塑創(chuàng)作在中國性的立場、審美趣味以及美學感受等方面逐漸被弱化、消解?！鞍傥镆庥谩北闶窃谶@樣的背景下,進行媒材與東方審美特性兩方面在當代雕塑創(chuàng)作實踐中“物”與“意”的關系探索。
　　隨著藝術的發(fā)展,在當代雕塑創(chuàng)作中,媒材的運用越發(fā)普遍,逐漸成為藝術家關注、使用、思考的重要因素。從關注媒材

2、本身到探索社會觀念、人文價值上,媒材在當代雕塑創(chuàng)作中的作用日益凸顯。通過對西方現當代藝術、日本物派藝術創(chuàng)作中所選取的媒介物梳理后發(fā)現,在各藝術流派的思想表達中,所選取的媒材,都傾向于某一類型物的使用,如集合藝術中的現成品,極少主義中的工業(yè)性材料等,都分別充當著各自的藝術表達介質,而這些不同類型的物便匯集成了雕塑創(chuàng)作的表現素材——“百物”。“百物”通過對雕塑創(chuàng)作中“人”、“物”、“場”三個因素的“意用”,來進行當代雕塑創(chuàng)作中媒材與東方審美

3、特性的關系和呈現狀態(tài)的梳理。首先,在“人”的層面上,注重從中國傳統(tǒng)文化中,藝術家對感性的把握。對媒材質感、肌理的表現及其深層次文化內涵表達的見解與想法;其次,在“物”的層面上,強調主觀的美學感受和客觀的媒材相結合,在融入藝術家的思想感情后,使其賦有某種特殊含義的東方美學意味。最后,在“場”的層面上,將藝術家的情感、作品的呈現和環(huán)境的氛圍相互關聯(lián),營造出一種充滿詩意的場域空間。文中2、3兩章,對“百物意用”的學理和媒材語匯表達進行縱向和橫