符號(hào)化與繪畫(huà)性——中國(guó)當(dāng)代架上繪畫(huà)的個(gè)案分析_21808.pdf

1、本文采取圖像學(xué)與符號(hào)學(xué)的研究方法,通過(guò)對(duì)中國(guó)20世紀(jì)90年代以來(lái),“玩世現(xiàn)實(shí)主義”(1)與“政治波普”(2)的典型代表人物--方力鈞,王廣義兩位藝術(shù)家部分典型作品中特殊符號(hào)運(yùn)用與繪畫(huà)性之間關(guān)系的解讀與分析,站在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐者的角度來(lái)分析其中的關(guān)系,試圖解釋符號(hào)的有效性與繪畫(huà)性缺失之間的矛盾,以點(diǎn)帶面,得出以下結(jié)論:
　　在藝術(shù)創(chuàng)作中,社會(huì)符號(hào)與流行元素的選用要注意其時(shí)效性,所選用的符號(hào)應(yīng)具有鮮明的時(shí)代特征與典型性;社會(huì)符號(hào)與流行元

2、素的選用要與藝術(shù)家自己的創(chuàng)作觀(guān)念相統(tǒng)一,不能隨意挪用復(fù)制;尤其在架上繪畫(huà)中,符號(hào)的有效性與繪畫(huà)性都是不可或缺的重要元素,應(yīng)保持其同一性與創(chuàng)新,繪畫(huà)性是不能缺失的重要元素。
　　本文也試圖解釋兩個(gè)問(wèn)題,一個(gè)是在社會(huì)符號(hào)與流行元素的選擇與挪用的過(guò)程中,判斷標(biāo)準(zhǔn)與實(shí)踐方法的問(wèn)題;尤其是如何解決所見(jiàn)到的成功運(yùn)用社會(huì)符號(hào)的藝術(shù)家作品中,觀(guān)念的有效性與繪畫(huà)性缺失之間的矛盾問(wèn)題。在今天一些繪畫(huà)作品中,機(jī)械化、程式化、概念化地符號(hào)運(yùn)用,其負(fù)面影響

3、已經(jīng)得到充分認(rèn)識(shí),甚至出現(xiàn)矯枉過(guò)正的現(xiàn)象,對(duì)于這一類(lèi)型的繪畫(huà)創(chuàng)作,從實(shí)踐者的角度,以客觀(guān)的立場(chǎng)進(jìn)行分析。
　　其次在研究角度上,還需要注意社會(huì)符號(hào)、流行元素與時(shí)代符號(hào)之間的區(qū)別與聯(lián)系,一方面,要注意社會(huì)符號(hào)的選用中出現(xiàn)的超越時(shí)代特征的一面,以及與觀(guān)念傳達(dá)之間的聯(lián)系;另一方面,在肯定那些表現(xiàn)社會(huì)關(guān)注、都市生存與體驗(yàn)的繪畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí),強(qiáng)調(diào)今天架上繪畫(huà)創(chuàng)作,在面對(duì)日益豐富的技術(shù)手段與視覺(jué)體驗(yàn)的挑戰(zhàn)時(shí),對(duì)于繪畫(huà)性與藝術(shù)感受傳達(dá),有效與創(chuàng)新