論“蒙太奇思維”在繪畫中的運用與呈現(xiàn)_14418.pdf

1、隨著蒙太奇理論的發(fā)展,“蒙太奇”的定義不再僅僅限于電影的理論,它影響了除電影以外其他藝術類別,甚至影響到了我們的生活。以至于發(fā)展成為一種獨特的思維模式,即:“蒙太奇思維”。
　　在當下繪畫領域中,“蒙太奇思維”的形成很大程度上影響了繪畫創(chuàng)作并為藝術家所用。這一思維方式以“橋梁”的姿態(tài)把藝術家,繪畫作品,觀眾連接起來?！懊商嫠季S”這種分割的、離散的、跳躍的隱秘性思維方式為藝術家提供了更豐富的表現(xiàn)手法,為作品提供了更多的樣式,也為觀

2、眾提供了更廣泛的感知空間。
　　本文緣于自身的創(chuàng)作需求,筆者在對運用此類思維方式進行的繪畫創(chuàng)作進行研究的時候,發(fā)現(xiàn)過往研究對于“蒙太奇思維”與繪畫創(chuàng)作的關系尚未有系統(tǒng)完整的梳理總結。
　　故而本文試圖從兩個方面入手,對其進行研究。其一,追溯“蒙太奇思維”與繪畫創(chuàng)作的的關系,肯定其所具有的獨特價值。其二,歸納在“蒙太奇”理論出現(xiàn)之后具有“蒙太奇思維”屬性的藝術家繪畫創(chuàng)作,結合美術史史料以及創(chuàng)作實踐體會,去發(fā)現(xiàn)其中的差異性和關聯(lián)

3、,并繼而延伸到筆者自身的繪畫創(chuàng)作思路研究中去。
　　本文共分為六個章節(jié):
　　第一個章節(jié)綜合闡釋“蒙太奇思維”在繪畫中的學理線索及創(chuàng)作實踐研究論題的緣起和意義。
　　第二個章節(jié)從記憶和“蒙太奇思維”的定義展開。分別梳理蒙太奇與繪畫、“蒙太奇思維”與繪畫的關系。
　　第三個章節(jié)主要從創(chuàng)作實踐角度出發(fā)對“蒙太奇思維”在繪畫創(chuàng)作中的呈現(xiàn)進行了歸類。并對四個類分別進行了藝術家個案研究。
　　第四個章節(jié)著重分析中國當