張大千與劉海粟的潑彩繪畫(huà)技理比較研究_9309.pdf

1、潑彩是在潑墨的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的繪畫(huà)技法，不僅有著中國(guó)古典美學(xué)的特征和深厚的民族精神，同時(shí)結(jié)合西方抽象思維、光與色的繪畫(huà)理念，豐富了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的內(nèi)涵，也極大地發(fā)揮了色彩瑰麗、絢爛的力量。
　　潑彩有著深刻的歷史淵源，據(jù)記載，唐代張璪已經(jīng)開(kāi)始使用此技法，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的演化，終于在20世紀(jì)中后期得以形成，代表畫(huà)家有張大干、劉海粟、謝稚柳，何海霞等人，在他們的努力下，潑彩經(jīng)歷百余年的發(fā)展，取得了極高的藝術(shù)成就，在當(dāng)今畫(huà)壇占據(jù)了舉足輕重的位置

2、。張大干和劉海粟作為潑彩繪畫(huà)的代表人物，其潑彩的形成受到了多方面的影響，包括對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的繼承和發(fā)揚(yáng)、西方繪畫(huà)思想的滲入、個(gè)人秉性天賦的影響、實(shí)踐探究的推進(jìn)和藝術(shù)經(jīng)歷的積發(fā)等，所產(chǎn)生的影響造就了二人風(fēng)格迥異的潑彩繪畫(huà)。張大干、劉海粟的創(chuàng)作均分為三個(gè)階段，張大干早期臨摹古畫(huà)，研究歷代繪畫(huà)，形成半抽象表現(xiàn)手法。中期開(kāi)拓創(chuàng)新，轉(zhuǎn)向沒(méi)骨畫(huà)法，并開(kāi)始使用礦物質(zhì)顏料和金粉作畫(huà)，為晚期潑彩新畫(huà)風(fēng)的形成與發(fā)展奠定基礎(chǔ)。劉海粟早期主要進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作，有著深刻

3、的后印象主義的烙印，中期油畫(huà)兼國(guó)畫(huà)，有中西融合之勢(shì)，晚期潑彩形成，畫(huà)作中可見(jiàn)西畫(huà)中光色與線條的表現(xiàn)手法，正式走在中西融合的道路上。在潑彩的創(chuàng)作上，二人有自己獨(dú)特表現(xiàn)技法和繪畫(huà)理論。張大干的潑彩始終堅(jiān)持維護(hù)傳統(tǒng)技法和理論，融合西方抽象思維，運(yùn)用西方光色原理。在筆墨的運(yùn)用上講究氣韻生動(dòng)，對(duì)線的使用進(jìn)行了弱化，色彩使用清新雅逸，強(qiáng)化墨色交融，突出抽象朦朧的畫(huà)面效果。劉海粟早期致力于油畫(huà)創(chuàng)作，回國(guó)后逐步走向中西融合的道路，在他的潑彩作品中留下了

4、明顯的西畫(huà)痕跡。筆墨使用上，劉海粟強(qiáng)調(diào)中鋒運(yùn)筆以突出力量感，色彩潑辣艷麗，用水量大，水跡明顯。構(gòu)圖上來(lái)看，張大干的潑彩構(gòu)圖繼承了古典布局特征，畫(huà)面形成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠袡C(jī)整體，而劉海粟的潑彩構(gòu)圖有著較強(qiáng)的隨意性，變化豐富。整體來(lái)看，張大干的潑彩呈現(xiàn)出俊逸灑脫的意境，劉海粟則潑辣浪漫，視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)。二人的潑彩不僅成就了他們的個(gè)人價(jià)值，創(chuàng)造了社會(huì)價(jià)值，對(duì)藝術(shù)界影響更是深遠(yuǎn)。
　　本文通過(guò)對(duì)張大千和劉海粟的潑彩繪畫(huà)技理對(duì)比研究，更加清晰的認(rèn)識(shí)二