論“張力實質”暨小說張力美的生成_24680.pdf

1、上個世紀初英美新批評派理論家艾倫·退特在研究詩歌所能發(fā)現(xiàn)的全部外延義和內涵義有機整體問題時,創(chuàng)造性地將物理學概念“張力”移植、實踐到詩歌語義批評中,他認為詩歌的意義就是詩歌的張力,新批評派即被稱為“張力詩學”?！皬埩Α备拍钍窃搶W派一個核心理論術語,退特對“張力”概念的命名是在總結前理論者思想基礎上,對詩歌語義表達特征所進行的深入概括和描述,并在新批評者的理論建設中得到了不斷的豐富和延伸,直至擴展到了文本結構構成中的各個方面,新批評理論家

2、認識到在文本構成中存在著諸多既對立又統(tǒng)一的矛盾因素,正是這些對立沖突因素的作用,才使得文學文本有了兩極擴張又相互關聯(lián)的整體性,而“張力”恰是對其矛盾特質內在發(fā)生機制的有效說明和概括。新批評派對“張力”的闡釋有著“一以貫之”的核心理論精神,即“張力實質”?！皬埩嵸|”被集中用于對文本中對立調和特征的揭示,在“相反相成”中實現(xiàn)了“兩項相反的對立性”,“兩項相成的合一性”,“雙向作用的生成性”的結合與統(tǒng)一?！皬埩嵸|”是一種關于文學藝術存在狀

3、態(tài)及其美質生成的辯證法,可以用它透視文學文本的存在機制以及文學中審美性的生成。
　　 “張力”從形成到提出都活躍在詩歌批評領域,所以人們習慣于將它定位在詩學研究中,卻很少將其涉及到敘事文學中。作為敘事文學典型形態(tài)的小說藝術是繼詩歌文學之后的文學新寵,它所散發(fā)的魅力是只言片語難以道盡的,其中就有小說文本從表層構成結構到深層敘事手法、表現(xiàn)技巧等諸多方面,所呈現(xiàn)出的對立沖突又彼此關聯(lián)的矛盾特質,正是這些辯證的矛盾因素使得小說有了更為廣

4、大的敘事空間和充滿張力的藝術表現(xiàn)域。小說文本中所包蘊的諸多對立沖突,便是一種“張力”的表現(xiàn),集中在小說敘事的方方面面,可以從小說敘事構造中虛與實的“張力轉化”,小說情節(jié)設置中張與弛的“張力節(jié)奏”,小說人物塑造中多與一的“張力控制”三個方面探究小說中的“張力”,這些方面僅僅是小說張力表現(xiàn)的一隅,以此為切入點可以關注在張力作用下小說中各種文本構成因素的存在狀態(tài),用“張力實質”觀照這些矛盾構成因素亦可以為認識小說文本的存在提供新的分析視野,同

5、時從更微觀的角度去認識小說構成因素中對立沖突發(fā)生的內在機制,繼而在宏觀上對小說有機整體性做出更深一層的把握。
　　 一切偉大的藝術都是在自身兩種對立力量的相互滲透中生成、發(fā)展、完善,直至深刻的,而這種對立力量又營建了藝術的審美特性,小說文本在“張力”作用下生成了其獨特的美感特質,具體表現(xiàn)在三個方面:“張力”生成了小說充盈之美,這是小說文本從構成形態(tài)到內在意蘊的一種動感豐富之美；“張力”生成小說曲妙之美,這是小說陌生化敘事和對立臨