欣德米特《三首鋼琴奏鳴曲》和聲研究_2029.pdf

1、保羅·欣德米特(1895-1963)是20世紀(jì)最重要的作曲家之一。也是20世紀(jì)初期新古典主義音樂(lè)的重要的代表人物，他受新古典主義思潮的影響，反對(duì)浪漫主義后期的那種沉重風(fēng)格。他的許多音樂(lè)作品從巴洛克時(shí)期的音樂(lè)材料中汲取素材。他始終相信真正的好的音樂(lè)作品是有調(diào)性的，他對(duì)勛伯格創(chuàng)作的無(wú)調(diào)性音樂(lè)一直持反對(duì)態(tài)度，欣德米特認(rèn)為真正的音樂(lè)是是來(lái)自于自然的純粹的東西，是建立在泛音列基礎(chǔ)之上的音樂(lè)，并建立了一套調(diào)性理論體系，影響深遠(yuǎn)。
　　本文是以

2、20世紀(jì)上半葉德國(guó)歷史與音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r為背景,以欣德米特的三首鋼琴奏鳴曲作為研究對(duì)象,運(yùn)用欣德米特和聲理論作為主要研究方法,對(duì)三首鋼琴奏鳴曲進(jìn)行深入的剖析。區(qū)別于傳統(tǒng)意義上對(duì)作品和聲的研究。三首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1936年，論文共分為四章內(nèi)容第一章緒論主要講述了德國(guó)的歷史背景和欣德米特的創(chuàng)作背景,第二章首先闡明欣德米特和聲理論的理論來(lái)源及構(gòu)造特點(diǎn)，之后從作品的骨架特征，和弦緊張度等多個(gè)方面從對(duì)作品的內(nèi)容進(jìn)行深入的剖析。第三章論述了欣氏理論調(diào)