斯堪的納維亞家具設(shè)計(jì)外文文獻(xiàn)翻譯

1、<p>　　2400英文單詞，12500英文字符，3875漢字</p><p>　　文獻(xiàn)出處：Williams Roto. SCANDINA VIAN FURNITURE DESIGN [J]Wildlife Biology, 2007, 1(3):31-41.</p><p><b>　　英文原文 </b></p><p>

2、;　　SCANDINA VIAN FURNITURE DESIGN</p><p>　　Williams Roto</p><p>　　Scandinavian design is 30 years in the 20th century Having achieved great success, and acquired an international reputation

3、 for design. The style is concerned, the Scandinavian design is the function of doctrine, but not as stringent as the 20th century, 30 years and doctrines.</p><p>　　As stringent as the 20th century, 30 years

4、 and doctrines. Geometric form of soften, and edges are fairing into S-shaped curve or wavy lines, often described as "organic form", so that the form of more humane and angry. Before the war with Bauhaus funct

5、ionalism as the center 40 years in the 20th century, under the difficult conditions of material deprivation is widely accepted, but by the mid-20th century, 40, functionalism has been gradually includes a number of pract

6、ical and style changes. Thes</p><p>　　Danish furniture design has a tradition dating back almost 450 years .In 1554, a n umber of cabinetmakers founded Koebenhavns Snedkerlaug (The Copenhagen Guild of Cabine

7、tmakers) with the dual purpose of creating high-quality furniture and of protecting the trade from poor craftsmen by establishing formal training for cabin-makers. Two hundred years later, in 1777,Det Kongelige Meoble Ma

8、gazine (The Royal Furniture Magazine) was established with the aim of manufacturing uniform, high-quality furni</p><p>　　After a brief period of only 40 years, the practice came to an end in 1815.The importa

9、nt thing is that the above-mentioned events were extremely visionary as regards quality and design, and that they went on to form a solid foundation for later development. Furthermore, Det Kongelige Danske Kunstakademi (

10、The Royal Danish Academy of Art) in Copenhagen, established a school of furniture design in 1770, whose purpose w as the education of furniture apprentices to draw and inspect masterpieces what </p><p>　　Aro

11、und 1970, Denmark began to experience stiff competition from Italy at the numerous furniture fairs around the world, and in particular, at the furniture fairs around the world, and in particular, at the furniture fairs i

12、n Cologne and Chicago. The Italian designers and furniture manufacturers moved in new directions and experimented wit h all kinds of materials and expression, which caused Danish furniture to appear behind the times. It

13、was really only the Danish designer, Verner Panton, who l</p><p>　　The greatest problem for Danish furniture design of the period was that the manufacture of furniture was becoming more and more industrializ

14、ed. The meant that designers had to come up with far more rational designs than before. The fact that training at the architect and design colleges was to a high degree based on artistry and craftsmanship caused a good d

15、eal of friction between designers and manufacturers. Many designers felt that the manufacturers only had an eye for profit margins and mass </p><p>　　Given the fact that the western concept of art from the e

16、nd of the 18th century moved towards the ever-increasing independence of artistic expression, part of the task of modern art became to reassemble what had been dismantled. The boundary between fine and mass culture narro

17、wed. Visual art, architecture and applied art were to be se en as aspects of a common dream; the ideal of powerful, modern expression. The beginning of the 20th century saw the introduction of the term “Gesamtkunstwerk”.

18、 A </p><p>　　From the 1920’s and 30’s, the dominant German Bauhaus School greatly influenced design in Europe and America. Architect and School Director, Walter Gropius, expressed his intentions in the follo

19、wing way:” Our ultimate goal was the compound yet indivisible work of art, the unique building where the old boundary between the monumental and decorative elements vanished forever”.</p><p>　　In Denmark, ar

20、chitects led by Arne Jacobsen, among others, were extremely stimulated by this way of thinking. Here lay the keystone to the tradition of interrelationsh ip between architecture and interior design, which to this day rem

21、ains an important hallmark of Danish architects and designers. Since 1971, the architectural firm of Dissing +Weitling A/S has continued to run and develop Arne Jacobsen’s architect business, with employees in Denmark an

22、d around the world. The depth in Dissing Weitl</p><p>　　In addition to architectural buildings, Dissing Weitling also carries out work in the fields of furniture, lighting design, and medico-technical equipm

23、ent. In all events, it is an attempt to merge the various parameters such as form, function, construction, materials and color to form a balanced expression whose hallmark is a strong visual identity, which is the leitmo

24、tif of the design process: A clarity and purity which has timeless and universal qualities. In this regard, Dissing Weitling has </p><p><b>　　中文譯文</b></p><p>　　斯堪的納維亞家具設(shè)計(jì)</p>

25、<p><b>　　威廉姆斯·羅托</b></p><p>　　斯堪的納維亞設(shè)計(jì)在20世紀(jì)30年取得巨大成功，并獲得了國際設(shè)計(jì)聲譽(yù)。就風(fēng)格而言，斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)起到了教義的功能，但不像20世紀(jì)30年代的教義那樣嚴(yán)格。</p><p>　　像20世紀(jì)30年代和學(xué)說一樣嚴(yán)格。軟化的幾何形式，并且邊緣被整形為S形曲線或波浪線，通常被描述為“有機(jī)形式”，

26、從而形成更人性化的形式。在以包豪斯功能主義為中心的戰(zhàn)爭之前，20世紀(jì)40年代，在物質(zhì)匱乏的困難條件下被廣泛接受，但到了20世紀(jì)中期，40年代，功能主義已經(jīng)逐漸包含了一些實(shí)用和風(fēng)格的變化。這些變化留下包豪斯純粹的幾何形式，呈現(xiàn)出美學(xué)語言，最顯著的是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)。早在1930年，斯德哥爾摩博覽會(huì)上，德國斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)將是一個(gè)嚴(yán)格的功能主義和本地藝術(shù)和手工藝融合在一起的人文主義傳統(tǒng)。在1939年的紐約國際博覽會(huì)上，也確立了“瑞典現(xiàn)代風(fēng)

27、格”作為國際地位的概念。 20世紀(jì)后的40年后的困難時(shí)期，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)在20世紀(jì)50年代產(chǎn)生了新的飛躍。其簡單而有機(jī)的形狀和自然的色彩和質(zhì)感在國際上很受歡迎。 1954年的米蘭三年展，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的國際設(shè)計(jì)展，煥然一新，瑞典，丹麥，芬蘭和挪威的參與取得了巨大成功。這些國家的戰(zhàn)后設(shè)計(jì)，組織實(shí)施了合作政策，他們的第一個(gè)主要成就被稱為“斯堪的納維亞設(shè)計(jì)”展覽。美國藝術(shù)基金會(huì)在此次展覽的贊助下于1954年至1957年在北美22年間成為全

28、球主要的博</p><p>　　丹麥家具設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)可追溯到近450年前。1554年，一批櫥柜制造商創(chuàng)立了Koebenhavns Snedkerlaug（哥本哈根櫥柜制造商協(xié)會(huì)），其目的是創(chuàng)造高質(zhì)量的家具，并通過建立正式培訓(xùn)機(jī)艙制造商。兩百年后的1777年，Det Kongelige Meoble雜志（皇家家具雜志）成立，旨在為丹麥皇家家庭及其各部和各部門生產(chǎn)和設(shè)計(jì)制造統(tǒng)一的高品質(zhì)家具。家具的設(shè)計(jì)幾乎沿著當(dāng)時(shí)最著名

29、的設(shè)計(jì)師的商品目錄進(jìn)行設(shè)計(jì)，并將他們的圖紙轉(zhuǎn)發(fā)給全國各地的主制造商。</p><p>　　經(jīng)過短短的40年時(shí)間后，這種做法在1815年結(jié)束。重要的是，上述事件在質(zhì)量和設(shè)計(jì)方面極具遠(yuǎn)見，并為后來的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。此外，哥本哈根丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院的Det Kongelige Danske Kunstakademi于1770年成立了一所家具設(shè)計(jì)學(xué)院，其宗旨是教育家具學(xué)徒，以繪制和檢查杰作，這是世界上第一次系統(tǒng)的家具

30、教育設(shè)計(jì)師。在整個(gè)19世紀(jì)，甚至到20世紀(jì)20年代初，都沒有丹麥獨(dú)立的風(fēng)格。當(dāng)時(shí)的建筑師受到法國人的啟發(fā)，特別是英國家具，只為富裕的上層階級(jí)和民政機(jī)構(gòu)設(shè)計(jì)家具。農(nóng)民和初出茅廬的工人階級(jí)仍然不是一個(gè)有意思的商業(yè)機(jī)構(gòu)，但是這幅圖隨著該國從農(nóng)業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)向工業(yè)化社會(huì)轉(zhuǎn)向上個(gè)世紀(jì)末。隨著新社會(huì)階層（勞動(dòng)者和上班族）的出現(xiàn)，城市幾乎爆發(fā)了規(guī)模和社會(huì)意識(shí)，這兩個(gè)城市都要求為他們的服務(wù)付錢。簡而言之，你可能會(huì)說現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的基礎(chǔ)是如何形成的。一旦滿足食品

31、，服裝，租金和取暖等目前的費(fèi)用，人們?nèi)匀挥心芰徺I家具，這些家具以其小的方式為正式的家具行業(yè)奠定了基礎(chǔ)。家具行業(yè)并沒有真正起飛，直到人們開始從城市中心狹窄的公寓搬到城郊外的大公寓和獨(dú)立屋。這發(fā)生在兩個(gè)階段，第一階段發(fā)生在1920年代，</p><p>　　1970年左右，丹麥開始在世界各地的眾多家具展上，特別是在世界各地的家具展上，特別是在科隆和芝加哥的家具展上，從意大利開始激烈競爭。意大利設(shè)計(jì)師和家具制造商向新

32、的方向發(fā)展，并嘗試了各種材料和表達(dá)方式，這使得丹麥家具出現(xiàn)在時(shí)代背后。這只是住在瑞士的丹麥設(shè)計(jì)師Verner Panton，他懂得如何使用新的人造材料和創(chuàng)造新的設(shè)計(jì)。這是丹麥家具設(shè)計(jì)和丹麥家具行業(yè)的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，該行業(yè)發(fā)現(xiàn)很難保持其作為標(biāo)志領(lǐng)導(dǎo)者的地位。這種情況不僅是由意大利設(shè)計(jì)師提出的挑戰(zhàn)造成的。這也是成功的結(jié)果。</p><p>　　當(dāng)時(shí)丹麥家具設(shè)計(jì)的最大問題是家具的制造越來越工業(yè)化。這意味著設(shè)計(jì)師必須提出比

33、以前更合理的設(shè)計(jì)。建筑師和設(shè)計(jì)院校的培訓(xùn)在很大程度上是基于藝術(shù)和工藝的，這給設(shè)計(jì)師和制造商帶來了很大的摩擦。許多設(shè)計(jì)師認(rèn)為，制造商只關(guān)注利潤率和大量產(chǎn)品。就制造商而言，制造商認(rèn)為設(shè)計(jì)師只考慮設(shè)計(jì)昂貴的家具并為自己打造名字。這不是開發(fā)丹麥家具設(shè)計(jì)的良好基礎(chǔ)，雙方都缺乏一個(gè)可行的模式，可以繼續(xù)前進(jìn)。這是一張小巧優(yōu)雅的椅子和層壓山毛櫸木的陪襯桌系列，標(biāo)志著丹麥家具設(shè)計(jì)第二個(gè)“黃金時(shí)代”的開始。新家具于1974年在貝拉中心舉辦的年度斯堪的納維亞

34、家具展上亮相，由年輕建筑師Rud Thygesen＆Johnny soerensen為家具制造商Magnus Olesen A / S設(shè)計(jì)。椅子和桌子系列在功能設(shè)計(jì)上專門設(shè)計(jì)為工業(yè)產(chǎn)品，質(zhì)量非常高。最重要的是，它們也相對(duì)便宜?？梢赃@樣做的部分原因是，設(shè)計(jì)師已經(jīng)覆蓋了層壓技術(shù)的工業(yè)和設(shè)計(jì)質(zhì)量，部分原因是他們?cè)诤贤袌錾腺€博，而不是在家具市場上賭博。層壓技術(shù)是眾所周知的：芬蘭設(shè)計(jì)師Alvar Alto和瑞典設(shè)計(jì)師Bruno Mathsson

35、在20世紀(jì)30年代和40年代創(chuàng)建了一系列美麗</p><p>　　考慮到18世紀(jì)末西方藝術(shù)概念向藝術(shù)表達(dá)的不斷增長的獨(dú)立性轉(zhuǎn)變，現(xiàn)代藝術(shù)的一部分任務(wù)就是重新組合已經(jīng)被拆除的東西。精細(xì)文化與大眾文化的界限縮小。視覺藝術(shù)，建筑和應(yīng)用藝術(shù)將被視為一個(gè)共同夢(mèng)想的方面;強(qiáng)大的現(xiàn)代表達(dá)的理想。 20世紀(jì)初，引入了“Gesamtkunstwerk”這個(gè)詞。房子不再是隨機(jī)內(nèi)容的框架。建筑物，家具設(shè)計(jì)，裝飾藝術(shù)和室內(nèi)設(shè)計(jì)一般都是支

36、持整體的，這個(gè)整體比個(gè)別部分的總和還要大。</p><p>　　從20世紀(jì)20年代到30年代，占統(tǒng)治地位的德國包豪斯學(xué)派對(duì)歐美設(shè)計(jì)影響很大。建筑師和學(xué)?？偙O(jiān)沃爾特格羅皮烏斯以如下方式表達(dá)了他的意圖：“我們的最終目標(biāo)是復(fù)合而又不可分割的藝術(shù)作品，這座獨(dú)特的建筑中巨大的裝飾元素之間的舊界限永遠(yuǎn)消失”。</p><p>　　在丹麥，由Arne Jacobsen領(lǐng)導(dǎo)的建筑師等人受到這種思維方式的極

37、大激勵(lì)。在這里奠定了建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)之間相互關(guān)系傳統(tǒng)的基石，直到今天，這仍然是丹麥建筑師和設(shè)計(jì)師的重要標(biāo)志。自1971年以來，Dissing + Weitling A / S的建筑公司一直在繼續(xù)運(yùn)營和開發(fā)Arne Jacobsen的建筑師業(yè)務(wù)，其員工遍布丹麥和全球。 Weitling工作的深度是非同尋常的，但這也說明了丹麥方法的特點(diǎn)。在這里，我們發(fā)現(xiàn)整體感和對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，特別是讓兩個(gè)元素形成綜合的挑戰(zhàn)。沒有什么太小，更不用說了，不需要關(guān)心

38、和照顧。</p><p>　　除了建筑建筑外，Dissing Weitling還在家具，照明設(shè)計(jì)和醫(yī)療技術(shù)設(shè)備領(lǐng)域開展工作。在所有的事件中，它都試圖合并各種參數(shù)，如形式，功能，結(jié)構(gòu)，材料和顏色，以形成一個(gè)平衡的表達(dá)，其標(biāo)志是強(qiáng)烈的視覺認(rèn)同，這是設(shè)計(jì)過程的主旨：清晰和純凈具有永恒和普遍的品質(zhì)。在這方面，沉特韋林已經(jīng)完成了繼承阿恩·雅各布森遺產(chǎn)的最高職位。盡管在本世紀(jì)結(jié)束時(shí)，我們目睹了反映時(shí)代精神的丹麥和北

39、歐國家的國際設(shè)計(jì)多樣性的喧鬧，多樣性，現(xiàn)代主義方法和方法盛行?；诟o密的極簡主義，設(shè)計(jì)得到了進(jìn)一步的適度和變化，聚焦于單個(gè)形式的元素和動(dòng)態(tài)，以及對(duì)材料的明顯敏感性。這個(gè)空間，家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)之間這種微妙對(duì)話如何發(fā)現(xiàn)了強(qiáng)大的表達(dá)方式，有很多例子。在空間上打破并壓印出不同節(jié)奏的設(shè)計(jì)，以及通過接收區(qū)域的曲率并排設(shè)置房間的線性等精細(xì)對(duì)比的方式 - 這是許多室內(nèi)設(shè)計(jì)中常見的重復(fù)主題。重要的是要記住，室內(nèi)設(shè)計(jì)師不是像建筑師這樣的建筑商。室內(nèi)設(shè)計(jì)師被