室內(nèi)設計畢業(yè)論文---室內(nèi)設計中光與空間的解析

1、<p><b>　　目錄</b></p><p>　　一、緒論………………………………………………………………………………１</p><p>　　（一）研究背景情況…………………………………………………………………１</p><p>　?。ǘ┭芯康哪康暮鸵饬x……………………………………………………………１</p>&l

2、t;p>　　二、空間與光的概念………………………………………………………………２</p><p>　?。ㄒ唬┕獾母拍睢?lt;/p><p>　　1.光的物理概念…………………………………………………………………２</p><p>　　2.光環(huán)境設計中光的概念………………………………………………………２</p

3、><p>　?。ǘ┦覂?nèi)空間的概念………………………………………………………………３</p><p>　　（三） 光與室內(nèi)空間的關系………………………………………………………３</p><p>　　三、光對空間設計產(chǎn)生的作用………………………………………………………４</p><p>　　（一） 光在室內(nèi)設計中的應用………………………………………

4、……………４</p><p>　　（二） 光對室內(nèi)設計的影響………………………………………………………５</p><p>　　1.光構建空間的功能……………………………………………………………５</p><p>　?。?）光在空間中的向導功能………………………………………………………５</p><p>　?。?）光突出空間重點的功能……………

5、…………………………………………６</p><p>　?。?）光塑造空間形象的功能………………………………………………………６</p><p>　　2.光演繹空間色彩的功能………………………………………………………６</p><p>　　3.光渲染空間氣氛的功能………………………………………………………７</p><p>　　四、光在空間設計

6、中運用的前景……………………………………………………８</p><p>　?。ㄒ唬╆P于用光設計的趣味性………………………………………………………８</p><p>　?。ǘ┕猸h(huán)境設計的流行與趨勢…………………………………………………９</p><p>　　五、結語……………………………………………………………………………１０</p><p>

7、;　　致謝………………………………………………………………………………１２</p><p><b>　　摘要</b></p><p>　　眾所周知，因為有了光人們才能看見這個色彩斑斕的世界，無論是建筑藝術還是雕塑、繪畫及舞蹈藝術都離不開光的存在，光可以營造空間，也可以改變空間，對于室內(nèi)設計來說，光依然是一個不可或缺的重要因素，正式由于有了光，才使人眼能夠分清建筑的形體

8、和細部，光照是人們對外界視覺感受的前提條件。光照除了能滿足人在室內(nèi)的活動外還能有效地烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛、增加情調、分隔空間等功能。</p><p>　　可以說，光的運用在環(huán)境、建筑、室內(nèi)等設計方面越來越受到重視。好的設計作品往往對光源、光線的設計新穎、俏皮。伴隨著這些成功利用光線來設計環(huán)境的例子。設計師們不僅受到越來越多的啟發(fā)，對光的應用也越來越有信心。相信在未來還會產(chǎn)生更多這樣優(yōu)秀的作品。</p>

9、<p>　　關鍵詞：光；空間；室內(nèi)；設計</p><p><b>　　Abstract</b></p><p>　　it is well known that because had light people can see the colorful world, whether in architecture art or sculpture, paint

10、ing and dance art is inseparable from the light of existence, light can build a space, also can change space, regarding interior design for, light is still a indispensable important factors, formally as a result of light

11、, just make eye can distinguish architecture form and detail, illumination is people on the outside visual perception suffers the prerequisite. In addition to</p><p>　　Can say, the use of light in the enviro

12、nment, architecture, interior design aspects such as more and more attention. Good design works tend to light, light design novel, nifty. Along with these successful use of light to design environment example. Stylist pe

13、ople not only by more and more inspired, causing the application is also more and more confident. Believe in the future will produce more such excellent works.</p><p>　　Keywords: light space interior des

14、ign</p><p>　　有關室內(nèi)設計中光與空間的解析</p><p><b>　　一、緒論</b></p><p><b>　?。ㄒ唬┭芯勘尘扒闆r</b></p><p>　　光在建筑設計中是一種獨特而靈敏的視覺元素，光可以構建空間、美化空間，甚至也能破壞空間，建筑師在從事室內(nèi)設計中，其主要任務

15、除了要使照光能滿足人們在各種不同情況下的視覺需求外。還應該利用光在空間中的表現(xiàn)力對室內(nèi)環(huán)境進行藝術加工，來增加照明藝術的感染力，滿足人們在視覺上的心理需求。同時，通過光線來增強空間層次感，改善空間比例，明確空間向導。達到設計師對空間的組織意圖。設計師還可以通過燈具自身的造型、質感、色彩以及不同光源加工后產(chǎn)生的各種色光來烘托渲染空間的環(huán)境氛圍，形成室內(nèi)特定的格調，使室內(nèi)空間環(huán)境具有某種氣氛和意境，體現(xiàn)出空間自身獨特的風格，增加建筑藝術的美

16、感。</p><p>　　英國建筑師諾爾曼。福斯特說過：“自然光總是在不停地變化著，可以使建筑富于各種特征，在空間和光影的相互作用下，我們可以創(chuàng)造出戲劇性” 這句話極好地表達出 “光”在設計師心目中的地位。這句話很有道理，我們稍稍想想，就能數(shù)出眾多“將光做為設計中不可或缺的重要元素”的設計大師：柯布西埃，路易?？?，邁耶，貝律銘，安藤忠雄……，邁耶以光為筆，勾勒出濃淡相宜的“精致水墨”，貝律銘大方又不失細膩的光的塑

17、造，安藤忠雄以光在無機墻面上描畫的“動人表情”，簡約而純凈的氣息，一次次以它們令人震撼的藝術魅力展示光在建筑設計中的無窮潛力。</p><p>　　（二）研究目的與意義</p><p>　　由此可見，光環(huán)境設計是室內(nèi)設計中一個十分重要，必不可少的組成部分。隨著我國國民經(jīng)濟的高速發(fā)展，現(xiàn)代科學技術的不斷進步，人們生活水平的日益提高，對室內(nèi)空間環(huán)境的要求也越來越高。過去人們把室內(nèi)設計看做是建筑

18、設計中的附屬產(chǎn)品?，F(xiàn)在室內(nèi)設計已經(jīng)發(fā)展成為一門獨立的設計學科，隨之也誕生了燈光設計師這一新興行業(yè)。光的運用在環(huán)境、建筑、室內(nèi)等設計方面越來越受到重視。好的設計作品往往對光源、光線的設計新穎、俏皮。伴隨著這些成功利用光線來設計環(huán)境的例子。設計師們不僅受到越來越多的啟發(fā)，對光的應用也越來越有信心。相信在未來還會產(chǎn)生更多這樣優(yōu)秀的作品。本篇論文主要就是通過“光動態(tài)”里，人對舒適度和可接受性的影響；期望值的保持及視看動力學；生物學節(jié)律及其功能；

19、光的品質等方面來分析人，空間，光三者的關系。</p><p><b>　　二、空間與光的概念</b></p><p><b>　?。ㄒ唬┕獾母拍?lt;/b></p><p><b>　　1 .光的物理概念</b></p><p>　　17世紀曾為牛頓提出光的微粒學說：“光是一種粒子

20、沿直線行進至被照物，再折射反射進人眼使人看見物體?！惫馄鋵嵕褪侨搜勰軌蚋兄降碾姶泡椛洌洳ㄩL范圍大約在380 nm至780 nm?？梢娸椛涞墓庾V范圍沒有非常精確的界限，因為視網(wǎng)膜接收到的輻射功率以及觀測者的視覺靈敏度存在一定的影響。為了能夠感知到光，人眼中包含了兩種感光細胞：錐狀細胞和桿狀細胞 。錐狀細胞使我們能夠看到各種顏色（“明視覺”）， 其波長在555 nm的黃綠光譜區(qū)域。 桿狀細胞使我們看到的是黑白的畫面（“夜間視覺”）， 其

21、波長在l = 507 nm的綠光光譜區(qū)域。 </p><p>　　2.光環(huán)境設計中光的概念</p><p>　　本篇論文所研究的在室內(nèi)空間環(huán)境中所涉及的光，講的是人眼所能接受范圍內(nèi)的電磁輻射，即可見光。牛頓在1666年最先利用三棱鏡觀察到光的色散,把白光分解為紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等各種色光組成的彩色光譜。我們對光的感知實質上就是把光通過棱鏡分光的方式分解成各種光譜成份。人們?yōu)檫@些光譜

22、中的不同成份分配特定的顏色，就形成了光色（色彩）。人類對色彩的感覺受到光源的影響。不同的光源會造成不同的色彩感受。只要有光就有色彩，色彩存在于幾乎一切事物中。色彩的內(nèi)涵非常豐富，人們對色彩的感受直接影響人的心理狀況。色彩的生理效果主要是對視覺本身的影響，即顏色刺激引起的視覺變化適應性問題。色彩的心理效果則主要表現(xiàn)為悅目性和情感性兩個方面，即給人的美感和情緒的影響。光色彩能賦于環(huán)境情感意識。</p><p>　?。?/p>

23、二）室內(nèi)空間的概念</p><p>　　室內(nèi)空間是人類勞動的產(chǎn)物，是相對與自然空間而言的，是人類有序生活組織所需要的物質產(chǎn)品。人對空間的需要是從滿足生活上的需求，到滿足心理上的精神生活需求從低級到高級的發(fā)展過程。而人們的需要隨著社會的發(fā)展提出不同的要求，空間隨著時間的變化而相應發(fā)生改變，這是一個相互影響、相互聯(lián)系的動態(tài)過程。因此，室內(nèi)空間的內(nèi)涵、概念也不是一成不變的，而是在不斷補充、創(chuàng)新和完善的。對一個具有地面頂

24、蓋和四面墻壁的房間來說，室內(nèi)外空間的關系容易被識別，但對于不具備六面體的圍閉空間，可以表現(xiàn)出多種形式的內(nèi)外空間關系，但是現(xiàn)實生活告訴我們，室內(nèi)是可以遮風避雨的，所以有無定蓋是 區(qū)別內(nèi)外部空間的主要標志之一。室外是無限的，室內(nèi)是有限的。所以，室內(nèi)空間對人的視角、視距、方位等方面都有一定的影響。室內(nèi)空間的這種人工性、局限性、隔離性、封閉性、貼近 性，使得有些人稱其為“人的第二層皮膚”。 近來年，隨著住房建設的加快，有些住宅采取了“大進深①”

25、平面設計。大進深有益于增加住宅容積率，多出面積，也有利于住宅節(jié)能。雖然，滿足了旺盛的住宅需求，但是，出現(xiàn)了日照不佳，室內(nèi)中部出現(xiàn)“暗廳” 的現(xiàn)象，或房間的形狀狹長，中部采光不足。為保證</p><p>　　（三）光與室內(nèi)空間的關系</p><p>　　人類是通過光，來認識時間與空間的。人們早已習慣將自己置身于有光的空間之中。當我們通過大腦的思維活動來感知事物的形體（線性）、空間（三維立體）

26、、時間（距離）和相互關系時的感知卻往往忽略了至關重要的元素——光。</p><p>　?、佟按筮M深”： 進深指建筑物縱深各間的長度。即位于同一直線上相鄰兩柱中心線間的水平距離。各間進深總和稱通進深。而“大進深”指最大限度的拉大這段距離。進深大的房屋可以有效地節(jié)約用地。</p><p>　　學會使用光來設計，就會創(chuàng)造出一些特殊的空間氛圍。英國建筑師諾爾曼。福斯特說：“自然光總是在不停地變化著

27、，可以使建筑富于各種特征，在空間和光影的相互作用下，我們可以創(chuàng)造出戲劇性” 這句話很有道理。我們稍稍想想，就能數(shù)出眾多“將光做為設計中不可或缺的重要元素”的設計大師：柯布西埃，路易?？?，邁耶，貝律銘，安藤忠雄……，邁耶以光為筆，勾勒出濃淡相宜的“精致水墨”，貝律銘大方又不失細膩的光的塑造，安藤忠雄以光在無機墻面上描畫的“動人表情”，簡約而純凈的氣息，一次次以它們令人震撼的藝術魅力展示光在建筑設計中的無窮潛力。光能突顯室內(nèi)空間的質感；烘托

28、室內(nèi)空間的氣氛；提高室內(nèi)空間的品味。而室內(nèi)空間給光以展示的平臺，向人們展現(xiàn)出了光的個性與氣質。我們在設計中，只有注重空間之中光的的作用，才能為人們的生活創(chuàng)造更多更好的生活環(huán)境。設計出有特色而又能滿足現(xiàn)代物質精神文化需求的優(yōu)秀設計。</p><p>　　三、光對空間設計產(chǎn)生的作用</p><p>　?。ㄒ唬┕庠谑覂?nèi)設計中的應用</p><p>　　光在室內(nèi)設計中的運用

29、十分廣泛。比如（圖1）所展現(xiàn)的一個小戶型玄關設計。家中客廳是家人與家人，家人與親友相互交流感情的公共空間，誰也不想在與家人談心時或會客時被第三方所打擾，所以客廳雖是家中的公共空間但也具備了一定的私密性。而當客廳正對家中大門時，也就讓設計師在設計中更為之操心了。此設計，設計師在大門邊安置低矮鞋柜和小景，并在背面放置了一大塊磨砂玻璃。在鞋柜上放置小飾物并在鞋柜與小景上方吊頂安置射燈。這樣的設計可謂是匠心獨運。低矮鞋柜和磨砂玻璃保證了室內(nèi)的通

30、透性、連貫性，若完全隔斷則會顯得突兀而打破了整體設計的和諧。但磨砂玻璃和小景雖有一定阻隔視線的作用但無法完全阻擋客廳中的事物。這時設計的特色就顯露出來了。設計師在鞋柜小景上方吊頂安置的射燈，照射出的光線讓人們在光環(huán)境較暗的門口把視線都集中在了小景上。既保證了玄關的光照亮度，又保護了客廳中的隱秘性。這個設計讓我們了解到，光是有向導性和突出重點的功能的。</p><p>　　再例如（圖2）是位于日本大阪城郊的光之教堂

31、。他是大師安藤忠雄設計的作品。大師利用清水混凝土營造了一個封閉、幽暗的空間，給人心理營造出一種壓抑的氣氛，而室內(nèi)唯一的光源就是墻面鏤空所顯現(xiàn)的“光十字”?！肮馐帧痹谶@樣的空間中會給人帶來光明、力量和希望。想象下你自己如果站在“光十字”光影的中央，日光打在你的身上，你一定會有種身心被洗滌得一塵不染的感覺。同樣利用光的作品安藤大師還有水之教堂。水之教堂是利用的是與光之教堂完全相反的光效果來突顯主題思想的。位於北海道的旅游區(qū)Tomamu的水

32、之教堂是用來結婚用的它的設計簡單得不能再簡單，細十字架佇位在水塘之中，除此之外，別無長物，冬日的景象最美，遠處的山和近處的水塘及松樹，深深淺淺不同色澤的白，大地一起披上了雪白婚紗。對婚姻懷抱無限憧憬或夢幻的人，絕對會被它的神秘氣息迷惑，在如此優(yōu)美的自然景色中日光照耀著平靜而清澈的湖面就更突顯了水中屹立的十字架崇高的存在感及婚姻純潔而神圣的感覺。</p><p>　?。ǘ┕鈱κ覂?nèi)設計的影響</p>

33、<p>　　1.光構建空間的功能</p><p>　　明和暗的差異自然地形成室內(nèi)外不同空間劃分的心理暗示。光的微妙的強弱變化造就空間的層次感。例如采用熒光燈分散照明能夠使空間顯得寬闊些，而采用白熾燈集中照明則可以使空間顯得緊湊些；利用光的明暗、色彩和照射方向可以劃分和限定空間領域，例如娛樂性建筑中的舞池、歌臺等處，可采用輝煌燦爛的燈光來強調；而比較隱蔽的休息區(qū)等，則可采用較暗的燈光或利用陰影來保證私密性

34、要求。</p><p>　?。?）光在空間中的向導作用</p><p>　　利用局部照明能夠吸引人的注意力，如博物館、展覽館的展品處，商店里需要特別突出的商品等。通過空間的明暗對比過度，增加導向作用。光線還能使不相關的空間之間發(fā)生聯(lián)系，例如兩個相隔有一定距離的房子，通過燈光的導向性，使人們可以輕易判斷出兩座房子之間存在的某種聯(lián)系，又或者是高速公路、立交橋的燈管圍欄也讓人產(chǎn)生量方向感、距離感

35、、速度感的向導功能。</p><p>　?。?）光突出空間重點的作用</p><p>　　沒有重點就沒有趨向性，藝術而落入平庸。強化光的明暗對比能把表現(xiàn)的藝術形象或細節(jié)體現(xiàn)出來，形成吸引的視覺中心。強烈的對比還能產(chǎn)生戲劇性的藝術效果，令人激動。這是展館和舞臺設計常用的手法，若能向圖1中的例子那樣將其融入到室內(nèi)家裝設計中，有時也能得到意想不到的好效果。</p><p>

36、;　?。?）光塑造空間形象的作用</p><p>　　物體的形象只有在光的作用下才能被視覺感知。正確地設光（指光量，光的性質和方向）能加強建筑造型的三維立體感，提升藝術效果，反之則導致形象平淡或歪曲。同樣空間也能為光來造型就像安藤忠雄大師的光之教堂一樣利用天光來完成“光十字”這幅偉大的畫作。</p><p>　　2.光演繹空間色彩的功能</p><p>　　顯色性好

37、的人工光源可以像天然光一樣真實地演現(xiàn)環(huán)境，人和物的繽紛色彩；顯色性差的燈則造成顏色變異，喪失環(huán)境色彩的魅力。彩色燈光賦于光環(huán)境情感意識，使一些顏色響亮，但也會使一些顏色受到扭曲。心理學家曾經(jīng)就光環(huán)境做了一次試驗，場景為一次宴會：　　開始宴會時，采用正常燈光，滿目美味佳肴，色相俱全，嘉賓們食欲大開，垂涎欲滴?！　艄鈸Q為紅光照明，頓時只見炒肉鮮嫩，飲味變甜，菠菜變黑，土豆鮮紅，嘉賓們大為驚訝；將燈光換為藍光照明，烤肉變成了好像腐爛的

38、黃灰色，土豆好像發(fā)了霉，這使賓客們大倒胃口；再將藍光換為黃光照明，致使昂貴的紅酒變成了蓖麻油，土豆泥的顏色令人不快。人們都明白這是燈光在作怪，可經(jīng)這番折騰，飯菜就難以下咽了；再次把黃光換為白光燈照明。但是過了許久，嘉賓們才恢復正常，無不為色彩之奇妙作用而感嘆。</p><p>　　由此可見，光環(huán)境對人們心理、生理的影響之大。不同的環(huán)境應適用不同色調的光源如（表1）。</p><p>　　3

39、光渲染空間氣氛的功能</p><p>　　借助光、色、形、影及質感等強調空間效果，表現(xiàn)空間的性格，制造氣氛等。例如人們在工作生活中，由于光源的色溫高低不同會產(chǎn)生冷暖感覺。在同一色溫下由于照度的不同，人的感覺也會不同。根據(jù)（表2），可得知，調節(jié)燈光的冷暖感要根據(jù)場合，采取與感覺相反的光源來增加舒適感。寒冷的環(huán)境使用低色溫的暖色光源，炎熱的環(huán)境使用高色溫冷色光源。</p><p>　　而根據(jù)（

40、表3）我們也可得知燈光給人的感覺隨著室內(nèi)的照明方式的不同也在改變。室內(nèi)環(huán)境中心明亮，周圍黑暗會給人帶來不安全的恐懼感。整體照明與投射照明相結合，亮度分布適當則會令人感到明朗輕快。</p><p>　　燈光的種類不同會產(chǎn)生不同的色調，選用不同的照明工具，環(huán)境中的各物體色彩就會相應地被蒙上一層主調。特定的環(huán)境一定得使用特定的光來烘托氣氛，就像在教室不會用彩燈照明，迪吧也不會用白熾燈來烘托舞臺氣氛的道理一樣。</

41、p><p>　　四、光在空間設計中運用的前景</p><p>　?。ㄒ唬╆P于用光設計的趣味性</p><p>　　空間中光的設計是極其富有趣味性的。不同的光在不同的環(huán)境中會給人帶來不同影響。而在這方面的應用上東西方的大師們也有不同的處理方法。勒· 柯布西耶在朗香教堂的設計中打破了基督教堂傳統(tǒng)的建造模式，在厚重卷曲的南墻上面，開有一些不規(guī)則的，大小不一的窗洞。窗

42、戶外面開口小，而戶內(nèi)開口大，像碉堡上的射擊孔。這些被稱為“光墻” 的采光窗戶，鑲嵌著彩繪玻璃，光線投射到白色的墻上，令人會不禁想起中世紀哥特式教堂的玻璃窗畫如（圖3）。</p><p>　　墻體和屋頂?shù)倪B接處，留有一定的縫隙，將屋頂?shù)淖匀还庖氲绞覂?nèi)，使室內(nèi)產(chǎn)生非常奇特的光線效果。教堂里由三個神龕造成的高高的塔樓，伸出屋頂，屋頂為深棕色的，而所有外墻面和塔樓，都為白色，色彩顯得十分典雅。在三個塔樓上，開有側高窗，

43、以增加室內(nèi)采光效果。這些采光設計，都顯示出了柯布西耶對光趣味的獨特感受和處理能力。而在東方，大師安藤忠雄又用他對光獨特的理解，讓我們見識到另一座偉大的建筑——光之教堂。</p><p>　　光之教堂位于大阪城郊，建筑物由一個混凝土長方體和一道與之成15度橫貫的墻體構成。光之教堂由清水混凝土作墻壁，除了那個置身于墻壁中的巨大鏤空“十字架”外，并沒有放置任何多余的裝飾物。安藤忠雄說，他的墻不用掛畫，因為有太陽這位畫家

44、為他作畫。光之教堂的設計極其地抽象簡潔，它沒有傳統(tǒng)教堂設計中的標志性塔尖，卻利用禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈現(xiàn)出光的十字架。讓這座教堂富有宗教意義和東方的神秘“禪”味。清水混凝土營造出的封閉黑暗空間給人堅硬、冷漠、凄涼甚至是恐懼的負面情緒。而墻面巨大的光十字是光之教堂唯一給人消除恐懼的地方，在強烈的對比下光十字對人具有強烈的吸引力。它就代表這光明與希望。由此我們可以感受到安藤忠雄用樸素的建筑語言，來突顯趣味性光設計的匠心

45、獨運。</p><p>　　在這兩個建筑中，前者借有光讓我們感悟了西方神學的神秘和空靈，體悟了潛意識母體的庇護和對上帝之光的希冀。后者則借著光讓我們感知了東方傳承文化、哲學對建筑的影響和控制，以及在此基礎上對西方建筑空間的借鑒與融合?？侦`和靜寄兩種不同氛圍的塑造、神性與人性兩種不同文化的底蘊，正是地域性人文觀、哲學觀的真實反應。也讓我們領略了趣味性光設計的不同應用。</p><p>　?。?/p>

46、二）光環(huán)境設計的流行與趨勢</p><p>　　以往室內(nèi)空間的光照設計基本上都是由室內(nèi)設計師來，完成，但有相當一部分案例強差人意。其實在發(fā)達地區(qū)照明設計是一個獨立的專業(yè)，照明設計師對光源的類型、照度、色溫、顯色性、耐用度等均十分熟悉，由他們與設計師或藝術指導配合，在充分理解設計思路的基礎上進行光照設計，能使作品畫龍點睛、事半功倍?，F(xiàn)在我國大陸地區(qū)專門從事這一職業(yè)的設計師亦已悄然興起。　　隨著智能化和多模式照明的

47、發(fā)展?，F(xiàn)在很多室內(nèi)空間都不會是單一功能的，尤其是公建類。例如酒店的大型宴會廳，它可能在不同的時間段會有筵席、會議、發(fā)報會等不同的功能，那么它就必須要有進場、等待、演講、宴會、表演、酒會、清潔等等各類智能化場景模式予以配合。光照設計在這里就成為了一個重要的設計元素，不同的光色，不同的投射方式，不同的照度能渲染不同的氣氛和滿足不同的使用功能。在某種程度上它決定了空間的情感、傾向和使用者的認同感，精心、合理地運用好這一元素，給空間設計帶來的絕

48、不會只是一點點精彩，而是質的提高。只有這樣才可以符合其大酒店的形象與品質，同時亦使電力能夠合理利用。而一些高端住宅的光照設計亦開始向這一人性化趨勢發(fā)展?！　⊥瑫r，環(huán)保也是每一個地球公民應盡的</p><p><b>　　五、結語</b></p><p>　　其實，在實際生活中，光在空間上有它的位置，同一事物在不同的光線中也會有不同的感覺，別出心裁的設計光線就能營造出

49、匠心獨運的特色空間。心理衛(wèi)生專家認為，隨著窗外季節(jié)的不同變化改變室內(nèi)的環(huán)境空間，可以有效地緩解心理壓力，調節(jié)心理狀態(tài)，有益于身心健康。因此，正確的利用和設計光線，可以更加豐富我們的生活。 </p><p>　　總之，就人的視覺來說，沒有了光也就沒有了一切。光可以形成空間、改變空間甚至破壞空間，它影響到人對空間大小、形狀、質地、色彩的感知。所以說光不僅能滿足我們視覺功能的需求，還是設計中一個重要的美學因素。我們在設

50、計中，只有注重空間中光的營造，才能為人們的生活創(chuàng)造更多更好的生活環(huán)境。</p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　　【1】李文華，主編.《室內(nèi)照明設計》[M],水利水電出版社，2007年</p><p>　　【2】李曉瑩，李佐龍，主編.《室內(nèi)設計藝術史》[M]北京理工大學出版社，2009年</p><p

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53、t;　　【10】俞麗華，主編《電氣照明（第2版）》[M],上海，同濟大學出版社，2001年</p><p>　　【11】黃國新，主編《跨世紀的上海新建筑（第二輯）》[M],上海，同濟大學出版社，2001年</p><p>　　【12】孔健，袁銘，新汶，主編《色彩文化與色彩設計》[M],上海，同濟大學出版社，2010年</p><p>　　【13】孔健，丁敏，新汶，主

54、編《現(xiàn)代室內(nèi)光環(huán)境設計》[M],上海，同濟大學出版社，2011年</p><p>　　【14】SHOTENEENCHIKU-SHACO.,LTD. Relaxing spaces</p><p>　　[R].[S.L]: SHOTENEENCHIKU-SHA CO., LTD,2005</p><p><b>　　致謝</b></p>

55、;<p>　　在本次論文設計過程中，xx老師對該論文從選題，構思到最后定稿的各個環(huán)節(jié)給予細心指引與教導,使我得以最終完成畢業(yè)論文設計。在學習中,老師嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度、豐富淵博的知識、敏銳的學術思維、精益求精的工作態(tài)度以及侮人不倦的師者風范是我終生學習的楷模，導師們的高深精湛的造詣與嚴謹求實的治學精神，將永遠激勵著我。這四年中還得到眾多老師的關心支持和幫助。在此，謹向老師們致以衷心的感謝和崇高的敬意！</p>&