李雙陽談國展

1、李雙陽和他的工作室我就從實戰(zhàn)方面給大家講比較實用的東西，我認為對于國展來說，實用的東西會更可貴。從內容的選擇上，主要針對不同的形式的作品，，書寫內容要根據形式來確定。寫一些生僻的內容還是比較好的，不要因為你寫的內容一下子就被評委看出來，這里面哪個字掉了，哪一個字錯了，很多小孩子都能背誦的唐詩，大家最好不要寫。我們寫小字，用手札式和手卷，特別是后面加條幅，拼接的這種形式，現在非常多，也是現在小字書寫的一種常規(guī)模式。對于內容的選擇，我認為平

2、常在寫二王一路手札時候，最好不要抄寫唐詩，唐詩的用詞太過精煉，每個字的獨立性比較強，像古人經常書寫的那種口語化的字不是太多，建議大家抄寫書論和畫論，這是比較常規(guī)的做法，還有抄寫清代的詩話，比如王國維的《人間詞話》，袁枚的《隨園詩話》，還有《容齋筆記》等，還有就是可以寫一些自己的學書體會或者創(chuàng)作感言，這樣一來，如果是文字通暢的話，評委很難去挑你的毛病。另外現代的短消息文化業(yè)可以加以運用，比如朋友之間交流的短信也可以作為書寫的內容，當然不能

3、公開的短信就不要寫，以免出現什么短信門事件，影響不好。寫一寫常規(guī)的短信就好。至于手扎式也是我們在書寫當中，常規(guī)的表現手法，對內容的選擇，選擇的余地和空間還是比較大的，最大的弊病就是從眾心理，我認為我們現在這個時代的短消息文化還是比較發(fā)達的。寫大字的條幅，一般寫古典詩詞的比較多，如果你自己擅長創(chuàng)作詩詞的話，也可以寫自己的東西，還有抄古代詩歌的時候，避免抄唐詩。你可以抄寫一些宋人的詩歌，明清的，評委從來也沒有看到過，也來不及給你看看你里面有

4、沒有錯別字什么的，都沒有問題，最怕的就是那些被人選爛了的詩歌。對于尺寸，還是要按照規(guī)矩來確定，小字條幅，它的形式還是比較好的。行草的落款用小楷，作為題跋或者釋文等，可以讓人家看出你的傳統(tǒng)功力，這樣很容易得到評委的一票，我認為對作品形式尺寸的運用上，還是小一點為好，比如不足一米八的，你可以給它加個頭，用篆書或者用漢碑去寫也可以，作品可以更加精致，也可以讓老師幫你寫一下，都不算是抄襲或者代筆，還是錦上添花的事情。還有對聯內容的選擇，對聯在國

5、展中，入選率不是很高，但是真正寫得好的，也是能夠入選的。對于六尺對開的宣紙，現在最多寫七言的。你也可以寫得寬松的，比如六尺對開寫五言的，寫得精彩的話，也能夠打動評委?；蛘吣銓懡浀涞乃难蚤郝撘彩强梢缘?。大字對聯要增加作品的感染力，不要用很熟宣去寫，用磨的墨，過夜的宿墨，增加墨色的豐富性，增加視覺沖擊力，效果會更好。常規(guī)的形式方面，你具有一定書寫能力的時候，對這個形式的把握，還是要懂腦筋的，如果你能夠設計出一種和大家不一樣的書寫形式，而且更

6、加具有可觀性的話，在展覽也許能跳出來，這也是一個問題?，F在很多形式大家都在按部就班，在作品集中尋找別人用過的常規(guī)的選手，我覺得還是以本體來選擇，但是對于大家給自己一個判斷的時候，在入選作品800件至1200件的時候，大家要動一下腦筋，我覺得在同等條件下，形式好的肯定占優(yōu)勢。比如你寫大草的時候，如果小楷寫得好的話，可以多增加一些款，前面的序言和后面的跋文，多用小楷去表現，這樣讓人覺得你的作品當中用動有靜，大開大合，就像我們看齊白石的寫意，

7、花卉，很精致放在一起的搭配。所以有的人寫了一面墻的大字，他配成圖片的時候，必須要有參照，比如要站著一個人，才能顯示出作品的大，所以說，需要有襯托。但是假如你小楷寫得不好的時候，就不要畫蛇添足了，一定要在你小楷和大草都寫得非常好的情況下才能借助于這種形式。還有就是說能不能寫這種大的斗方，或者是大的斗方，兩張拼起來，也可以，我覺得六尺的話，如果兩張拼起來，效果可能不太好，還不如一張，如果你能夠在方正之間把你所要表達的筆墨情趣，章法的形式，色

8、彩的搭配能夠做好的話，我相信這種斗方在展覽之中也會很少的，也可以作為其中的一種作品形式，可能會起到很好的效果。還有就是作品當中拍照的問題，如果是要拍照，能不能托好，因為托好的作品和沒有托好的作品，那種效果是不一樣的，這都是大家在思考的一個問題，我認為應該是可以托的，如果不可以托的話，選擇加工好的粉宣紙，可能會占優(yōu)勢，還有就是說，大家在不敢托的時候，你的作品應該讓裝裱師上一下墻，水托一下，不在下面一托層紙，然后你用一個管子卷起來寄出去，這

9、樣保護你作品的平整度，來達到最佳的拍攝效果。第三個我來講一個對作品度的把握，剛才劉恒老師也說過了，從某種角度上，既然是大家投票選出來的作品，往往帶有一種作品審美的共性，特別個性的作品，或者寫得非常富有個性的作品，一般都很難得到多票，就是我們在書寫的時候，就是書法和其他藝術門類還不一樣的地方就是他對傳統(tǒng)有著很大的依賴性，而且他依賴于漢字，它的載體還是漢字，所以評委看你的字，第一樣是看你的什么呢？看有沒有傳統(tǒng)，你一看就是寫二王的，寫書譜的，

10、基本的筆法技法表現都沒有問題，這樣的作品，在保證入展的情況下，你才有可能獲獎。所以對度的把握很難，所以大家在對作品書寫的時候，之前要有一個判斷，我應該強化哪一點。我們平常在寫作品的時候，在表現上放得開，經常書寫的時候，對筆法有一種弱化的現象，不過分地去表現那種鐵畫銀鉤，提按等表現得很到位，自己對抽象書法的追求的時候，更多是對技巧的一種弱化。對于作品度的把握，我認為，從某種角度來說，就是一種經驗，也就是說你的作品符不符合這樣一種評選機制的

11、，作品對共性的一種把握，我們更多是展覽的共性基礎之上，才會去發(fā)揮自己的一點個性的東西，展覽作品，往往對于共性的表現上，要更多一些，更多的是要表現你對傳統(tǒng)書法共性的一種理解，和對技法的一種展現，這種情況下，作品可能更受歡迎，更多的時候，你以某一種帖作為某一種參照，這種形式可能會在投票機制上，得到評委的喜好，相對的成功率比較高。所以經常我看到獲獎作品的時候，總會覺得有一些獲獎的作品還不如入展的作品，這種情況非常正常，評委投票選出來的作品，往