祖國啊,我親愛的祖國賞析

1、《祖國啊，我親愛的祖國》這是一首深情的愛國之歌，詩中交融著深沉的歷史感與強(qiáng)烈的時代感，涌動著擺脫貧困、掙脫束縛、走向新生的激情，讀來令人蕩氣回腸。賞析之一（蔡其矯）賞析之一（蔡其矯）這首詩，在句法上借鑒了蘇聯(lián)詩人沃茲涅先斯基《戈雅》的圓周句式：“我是戈雅！……我是痛苦。我是戰(zhàn)爭的聲音?！沂丘囸I！……我是……被吊死的女人的喉嚨?！沂歉暄?。”沃茲涅先斯基寫的是我和戰(zhàn)爭的關(guān)系，用圓周句式強(qiáng)化對戰(zhàn)爭的悲傷和憤怒。舒婷寫的是我和祖國的關(guān)系

2、，也用了這種句式，增加痛苦和摯愛的深度，但又有創(chuàng)造性的發(fā)展。圓周句式大多出現(xiàn)在抒發(fā)強(qiáng)烈情緒的作品中，悲傷痛苦的情調(diào)最宜用它來渲染。反復(fù)是詩歌創(chuàng)作常用的一種藝術(shù)手法，而圓周句式則是反復(fù)同類型的句子或詞語的一種修辭方法，即把十分完整的語言單位的幾個部分，按圓周形進(jìn)行連接排列，組成在意義和音調(diào)兩方面和諧統(tǒng)一的整體。它可分雙成分，三成分，四成分和多成分。這首詩用的便是多成分。詩一開始就進(jìn)入高潮，這是舒婷的一貫手法。第一節(jié)頭兩個副句是平衡句，寓有

3、音響和色彩的描繪。三、四句則縮短，不描繪；五句卻伸長，行短意緊，強(qiáng)度超過前面四個副句，于是主詞（祖國）出現(xiàn)。第二節(jié)開始一反前節(jié)方式，直敘，連形容詞都不用；三、四句是總結(jié)前面，然后主詞出現(xiàn)。期盼未來美好的生活的希望。其中“是‘飛天’袖間千百年未落到地面的花朵”指的是祖祖輩輩美好希望的一再落空。第三節(jié)又是一個變化。五個副句分列七行，節(jié)奏松緊交錯。如果一、二節(jié)是寫過去（“‘飛天’袖間千百年來未落地面的花朵”），用現(xiàn)在式；這第三節(jié)則是寫未來（“

4、新刷出的雪白的起跑線”），也用現(xiàn)在式，這就更富具體性和現(xiàn)實(shí)性，承上啟下，痛苦上升為希望，于是主詞又再次出現(xiàn)。象征著中國擺脫束縛蒸蒸日上的狀態(tài)，寫祖國正在走向美好未來。詩人感情達(dá)到最高潮，強(qiáng)烈的感情化作對祖國母親的壯麗的誓言，強(qiáng)烈的民族責(zé)任感、使命感和崇高的獻(xiàn)身精神，使詩的思想得到升華。第四節(jié)頭兩行，十億分之一是小，九百六十萬平方是大，大和小統(tǒng)一在一起，是對比中的強(qiáng)化，意即“我”是祖國的一分子，但“我”的胸中又包容著整個祖國。接下去，傷痕

5、累累的乳房喂養(yǎng)了我，和從我的血肉之軀取去，又是一種對照，從中突出我同祖國不可分割的聯(lián)系；甚至迷惘、深思、沸騰，與富饒、榮光、自由，也是性質(zhì)相反的對襯，以見出痛苦和歡欣的無限。如果前三節(jié)在句法上是寫我與祖國的關(guān)系，第四節(jié)便是反過來寫祖國和我的關(guān)系，這才是主題所在。句法參差正是心情激動至極的表現(xiàn)，在主詞的雙重呼句中結(jié)束全篇（前三段末的主詞都是單一呼句），達(dá)到最高潮。描寫了作者與祖國命運(yùn)相連，有著不可分割的關(guān)系，血肉相連，榮辱與共。詩只有三十

6、四行，卻用了十個分號。這些分號內(nèi)的副句，時長時短，體現(xiàn)著節(jié)奏旋律的變化。這首詩帶有政治色彩，但它不議論，只描繪，也是一個特色。詩中所有的象征和比喻，既質(zhì)樸，又漂亮，每一個詞都與被描繪的景物、形象緊密契合。詩人既用含有自己民族要素的眼睛觀察，又以人民能理解的民族語言手段和表達(dá)方法，寫出人民內(nèi)心生活和外部生活的精神實(shí)質(zhì)和典型色調(diào)，她感到和說出的也正是同胞所感到和所要說的。賞析之二（李霆鳴）賞析之二（李霆鳴）一提起祖國，人們往往會想起長江、長

7、城、黃山、黃河，四大發(fā)明、地大物博……以一種貌似豪放實(shí)則空洞的虛假，去歌頌祖國的強(qiáng)盛偉大。舒婷反其道而為之，獨(dú)辟蹊徑，直面祖國災(zāi)難深重的古老歷史及其嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，選取大量新鮮活潑、意義雋永的意象，以蒙太節(jié)的“祖國啊”是欣喜的呼喚，流露著詩人抑制不住的喜悅；第四節(jié)的“祖國??！我親愛的祖國”，是莊嚴(yán)的誓詞，傾吐了獻(xiàn)身祖國的熱望。四個“祖國啊”，反復(fù)吟詠，將感情逐層推進(jìn)，給全詩造成了回腸蕩氣的詠嘆氣氛。三、想象奇特，比喻新穎。詩中沒有直接的議論

8、，而是用了意象化的方法，選擇一系列象征性的形象表明“我”和祖國水乳交融的關(guān)系，來表達(dá)作者的思想感情。這些形象雖然顯得互不連貫，但在總體上卻不僅構(gòu)成了內(nèi)在統(tǒng)一的美，而且也給讀者以更大的馳騁想象的空間。寫到祖國的歷史時，詩人用“破舊的老水車”、“熏黑的礦燈”、“干癟的稻穗”、“失修的路基”、“淤灘上的駁船”等一系列大膽的想象，概括了祖國長期處于貧窮和落后的狀態(tài)。“飛天’袖間千百年來未落到地面的花朵”則象征了祖國人民對美好生活的希望，只是世世

9、代代的憧憬千百年來未曾實(shí)現(xiàn)，顯得新奇準(zhǔn)確。在寫到祖國的新生時，詩人以“簇新的理想”、“古蓮的胚芽”、“掛著眼淚的笑渦”、“雪白的起跑線”、“緋紅的黎明”等作比喻，把生機(jī)勃勃的祖國新貌生動地描繪出來。這一組組形象，是詩人內(nèi)心強(qiáng)烈的感情與客觀事物，與對祖國歷史、現(xiàn)實(shí)、未來的哲理性認(rèn)識互相滲透而凝成的意象，這種“意象迭加”的方式，所表達(dá)的思想內(nèi)涵更豐富，更深刻，也更廣闊，更具有立體感。正因?yàn)槿绱耍蹲鎳?，我親愛的祖國》，在中國當(dāng)代詩歌史上享

10、有較高的聲譽(yù)，并于1981年獲“1979－1980年全國中青年優(yōu)秀詩作獎”。賞析之四賞析之四巧用意象，思沉情深——舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》鑒賞《祖國啊，我親愛的祖國》是一首不論褒揚(yáng)、還是貶抑詩人的讀者，都擊節(jié)稱贊的名篇。郭沫若在《爐中煤》里把祖國美化為年輕的女郎，舒婷則把祖國比擬為傷痕累累的母親，以赤子之情向母親傾訴內(nèi)心的痛苦，表達(dá)為祖國的未來而獻(xiàn)身的激情和決心。詩歌的藝術(shù)力量不僅在于詩人用新奇意象來關(guān)照內(nèi)心的情感記憶，出格而入理地

11、描繪了祖國深重的災(zāi)難與貧困，以及新生的希望，光明的前程；而且還在于詩人把自己擺進(jìn)歷史與未來相交錯的現(xiàn)實(shí)的中，寓己于形象，對祖國的過去和將來進(jìn)行了深刻的思考，表達(dá)了深摯的熱愛和獻(xiàn)身的決心。全詩四節(jié)自然地顯示出詩歌思想層次和感情段落的分明。第一節(jié)寫祖國母親貧窮落后的歷史和種種沉重的負(fù)累。詩人在意象的創(chuàng)造和運(yùn)用上，獨(dú)辟溪徑，首先把“貧窮”“停滯”等這些較為抽象的意念擬人為詩中的抒情主人公“我”，然后又把這個意象的“我”物化為具體的客觀物象，造

12、成意象的“否定式升華”，這就大大地增強(qiáng)了詩歌的藝術(shù)魅力?！捌婆f的老水車”“熏黑的礦燈”兩個意象，象征祖國的貧窮落后和長期停滯的生產(chǎn)力?！澳瞧v的歌”“蝸行摸索”又給我們襲來了悲涼的寒意。這是詩人憂患意識的一種表現(xiàn)?！拔沂歉砂T的稻惠，是失修的路基，是淤灘上的駁船”幾個意象，又進(jìn)一步概括了祖國的饑饉、閉塞和百廢待興的狀況。那“深深勒進(jìn)你的肩膀”“纖繩”形象地勾畫出了祖國負(fù)重前行的情景。新奇的意象，耐人玩味，層層折射，窮情盡意。這種藝術(shù)手法與

13、詩人所要抒寫的情思協(xié)調(diào)一致，尤其是這些意象的巧妙組合所造成的通感效果，不僅揭示了詩人心靈世界復(fù)雜微妙感觸，而且使讀者得到了強(qiáng)烈的審美感受，我們的藝術(shù)感受潛力，就被這種通感藝術(shù)手法充分調(diào)動起來，便看到祖國母親痛苦疲憊的身影，看到了祖國母親在黑暗潮濕的隧道里潛行爬行的身影，還觸摸到了祖國被沉重的纖繩所勒成的傷痕。所以，這一節(jié)末尾的一聲呼喚“祖國啊”（朗讀時要滿懷傷痛）就使我們的心靈震懾，聲淚俱下。第二節(jié)寫祖國與人民的痛苦和希望。詩人將意象的