美聲的歌唱方法和技巧

1、1歌唱呼吸與共鳴、音色的關系在美聲歌唱中良好的共鳴與音色是獲得美妙歌聲的必要條件。共鳴腔體的形成狀態(tài)，應該說是取決于呼吸腔體的狀態(tài)。在此引用“鄒本初”先生在《歌唱學》一書中有關呼吸與共鳴的論述：“共鳴需要腔體，所有共鳴都要連通一氣，從心理上塑造歌聲時要積極而又松弛地打開?！雹僦灰詈粑鼱顟B(tài)下自然打開共鳴腔體就能利用共鳴腔體在呼吸的支持下唱出最好的音色。換言之共鳴狀態(tài)就是深呼吸狀態(tài)在這種氣息支持下發(fā)出的具有共鳴音響的音色一定是那種具有金屬

2、感的聲音，并且會富有音域最大的張力。此外，聲樂工作者常說的“以氣帶聲”，講的就是在深呼吸狀態(tài)下的共鳴腔體自然打開后發(fā)出的聲音，即：呼吸、共鳴與音色，三者在歌唱中互相關聯，缺一不可。2呼吸對歌唱音準的影響歌唱的音準與歌唱呼吸是密不可分的。歌唱時產生音不準的現象除了個別人聽覺能力差以外，最主要的形成偏低的原因就是氣息對抗力的拉力不夠，往往是由于歌唱者只是一味的找聲音向下的拉力，而缺乏頭腔軟腭部位的自然抬起，沒有形成向上抬起的拉力，造成上、下

3、對抗支持力不足，才會出現的問題。通常會在稍高音區(qū)的某個音或樂句上行或下行時出現，由于只注意向下阻力的制約，而忽略了同時打開共鳴腔體，以及全身放松中有保持的呼吸支持力，使聲音缺乏穿透力，才會出現偏低的音高。另外，歌唱時個別音偏高也時有發(fā)生，也就是所謂的冒調，這也同樣是呼吸的運動單項造成的，因為深呼吸的同時既要有腹部的支持還要有頭腔共鳴的狀態(tài)。音偏高正是由于忽略了氣息下沉的作用，一味的使勁向上唱找高位置，氣息不下沉無法形成對抗；高音雖然上去

4、了，但卻偏高了。3呼吸對歌唱中音樂表情的影響歌唱的音樂表情處理是歌唱者對歌曲進行二度創(chuàng)作重要的表現手段之一，它一般包括音量的漸強、漸弱及強、弱、延長音、滑音、連音、裝飾音、顫音等等。這些歌唱技巧的前提仍然是呼吸的技術問題，只有呼吸均勻靈活才可使這些技巧表現得淋漓盡致。比如有些歌曲根據旋律的發(fā)展和內容的需要，在某一小節(jié)或某一個音上加上延長記號，并在此小節(jié)上方標出漸強、漸弱的記號，這就必須在延長音的全過程保持吸氣狀態(tài)，吸著唱，感覺氣息下沉，