文藝復(fù)興時(shí)期意大利教堂建筑

1、文藝復(fù)興時(shí)期意大利教堂建筑文藝復(fù)興時(shí)期意大利教堂建筑內(nèi)容摘要內(nèi)容摘要本文主要論述了意大利教堂建筑，它們作為上帝塵世的寓所，無(wú)不閃耀著榮耀之光；它們發(fā)展古典傳統(tǒng)，造型富麗堂皇。不過(guò)，往往由于設(shè)計(jì)上局限于宗教要求，或是過(guò)分的夸張，而失去應(yīng)有的真實(shí)性和尺度感。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞意大利文藝復(fù)興時(shí)期上帝的人間寓所（1）意大利文藝復(fù)興時(shí)期的教堂建筑特征羅馬式建筑盛行于12世紀(jì)以前其教堂建筑的特點(diǎn)是:半圓形的拱門(mén).厚重的墻壁粗矮的往子窄小的窗洞圓形屋頂內(nèi)部

2、圣壇祭壇集中于一端光線暗淡圣壇上端用馬賽克鑲嵌的圣像是唯一華麗之處整體平面型制是象征耶穌受難的正統(tǒng)“拉丁十字式”。從門(mén)口望去教堂內(nèi)部形成一個(gè)深邃的陰暗空間.產(chǎn)生這種建筑形式的原因之一是受技術(shù)條件的限制。中世初期除意大利北部個(gè)別地區(qū)之外古羅馬時(shí)期的拱券技術(shù)和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)普遍失傳教堂大多采用木屋架后因木屋架易于失火才逐漸改用石拱因石拱重量大只有厚墻才能支撐得住而且墻上也只能開(kāi)出幾個(gè)狹窄的窗洞這便決定了教堂的建筑形式其二是教會(huì)的決定作用在整個(gè)中世

3、紀(jì)基督教會(huì)不僅控制著人們的精神生活而且控制著人們現(xiàn)實(shí)生活的各個(gè)方面.他們否定現(xiàn)實(shí)人生認(rèn)為追求感性美是一種罪孽因而教堂不飾裝修也不講求比例故被包圍于封建領(lǐng)地里的修道院和教堂必然是沉重、封閉、毫無(wú)生氣同封建主的莊園寨堡在形式和風(fēng)格上完全一致。所以羅馬式教堂由濃重的宗教氣氛統(tǒng)治著正如馬克思指出的那樣:“巨大的形象震撼人心......這些龐然大物宛若天然生成的實(shí)體物質(zhì)地影響人的精神精神在物質(zhì)的重壓下感到壓抑而壓抑之感正是祟拜的起始點(diǎn)（1）。（2

4、）代表建筑2.1佛羅倫薩圣瑪麗亞大教堂14、15世紀(jì)意大利進(jìn)入文藝復(fù)興時(shí)期文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的重要力量之一是行會(huì)工匠他們?cè)诜磳?duì)中世紀(jì)宗教教條的斗爭(zhēng)中表現(xiàn)出了偉大的創(chuàng)造性正因如此“意大利出現(xiàn)了前所未有的藝木繁榮（2）以天才建筑師布魯涅列斯基為代表的一批匠師設(shè)計(jì)建造出了新式教堂建筑其代表作品是佛羅倫薩圣瑪麗亞大教堂。佛羅倫薩大教堂亦稱“花城圣母瑪利亞大教堂”。1296年由阿諾爾福開(kāi)始設(shè)計(jì)興建后來(lái)喬托、布魯內(nèi)萊斯基、吉貝爾蒂和凱洛佐等人亦陸續(xù)參加設(shè)

5、計(jì)和施工。初名圣雷帕拉塔教堂1412年改用今名喻示佛羅倫薩的百合花。根據(jù)基督教的說(shuō)法百合是被逐出伊甸園的夏娃的眼淚變成的。白色的百合花是童貞、貞操和純潔的象征是圣母的化身。佛羅倫薩大教堂其實(shí)是一組建筑群由大教堂、鐘塔和洗禮堂組成位于今天佛羅倫薩市的杜阿莫廣場(chǎng)和相鄰的圣日奧瓦妮廣場(chǎng)上。大教堂是整個(gè)建筑群的主體部分教堂平面呈拉丁十字形狀本堂寬闊長(zhǎng)達(dá)82.3米由4個(gè)18.3米見(jiàn)方的間跨組成形制特殊。教堂的南、北、東三面各出半八角形巨室巨室的外

6、圍包容有5個(gè)成放射狀布置的小禮拜堂。整個(gè)建筑群中最引人注目的是中央穹頂僅中央穹頂本身的工程就歷時(shí)14年頂高107米穹頂?shù)幕砍拾私瞧矫嫘纹矫嬷睆竭_(dá)42.2米。基座以上是各面都帶有圓窗的鼓座。穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)分內(nèi)外兩層內(nèi)部由8根主肋和16根間肋組成構(gòu)造合理受力均勻。內(nèi)部墻壁上整潔、和諧及科學(xué)原則將教堂平面設(shè)計(jì)成集中的希臘十字式四臂較長(zhǎng)四角還有較小的十字式空間外側(cè)有四個(gè)方塔四個(gè)立面完全一樣。鼓座環(huán)有一圈柱廊廊柱經(jīng)鼓座上壁柱接應(yīng)與彎頂之肋相首尾上下

7、一氣渾然一休因而型制別致新穎。伯拉孟特著意要建造一座時(shí)代的紀(jì)念碑而并未注意祭壇神職人員和信徒應(yīng)處的位置。而當(dāng)時(shí)的教皇尤利亞二世也正醉心于要建立一個(gè)世俗的國(guó)家他常年在外作戰(zhàn)之所以要建圣彼得大教堂為的是宣揚(yáng)教皇國(guó)的威力以表彰他的功業(yè)用不朽的教堂覆蓋他的墳?zāi)顾运参醋⒁饨烫玫男椭剖抢∈质竭€是集中式便欣然同意了伯拉孟特的設(shè)計(jì)方案。1506年大教堂動(dòng)工修建直到6121年方正式竣工前后歷經(jīng)一百多年主持修建工程的先后有伯拉孟特、拉斐爾、帕魯齊、

8、小桑迎洛、米開(kāi)朗基羅、泡達(dá)、封丹納等人。中間雖經(jīng)相當(dāng)時(shí)期的天主教`反改革”時(shí)期但在波瀾壯闊的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)影響下最終使這座偉大的建筑物基本上按照原來(lái)設(shè)計(jì)的方案得以竣工。圣彼得大教堂正立面設(shè)計(jì)了九開(kāi)間的往廊四角有四個(gè)小彎頂。大彎頂直徑達(dá)41.9米內(nèi)部頂點(diǎn)高123.4米，幾乎是萬(wàn)神廟的3倍.希臘十字兩臂內(nèi)部寬27.5米高46.2米通長(zhǎng)104多米6“彎頂外部采光塔十字架尖頂高137.8米是羅馬全城的最高點(diǎn)”8。圣彼得大教堂的集中式型制比拉丁十字

9、式要完整得多紀(jì)念性更強(qiáng)它充分利用了軸線構(gòu)圖法故建筑物顯得莊嚴(yán)雄偉.建筑施工上充分借鑒了佛羅倫薩主教堂的施工技術(shù)成就彎頂也分為內(nèi)外兩層內(nèi)層厚度約3米此彎頂比前者有很大進(jìn)步首先它是真正球面的整體性強(qiáng)而前者是分為八瓣的其次前者彎頂輪廓較長(zhǎng)而該彎頂輪廓飽滿只略高于半球形側(cè)推力較大因而顯得圣彼得大教堂在結(jié)構(gòu)和施工上比前者有更大的把握?？偫ㄆ饋?lái)說(shuō)意大利文藝復(fù)興前期教堂建筑藝術(shù)有其自己的特點(diǎn):建筑平面力求為歌壇集中式借鑒拜占廷的建筑手法使用鼓座同時(shí)彎

10、頂成為重要的造型手段極取古羅馬建氛中的券拱構(gòu)造技術(shù)及古典柱式建筑物追求雄偉、剛強(qiáng)、紀(jì)念碑式的風(fēng)格軸線構(gòu)圖、集中式構(gòu)圖經(jīng)常被用來(lái)塑造莊嚴(yán)肅穆的建筑形象。在文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)沖擊下教會(huì)欲恢復(fù)中世紀(jì)信仰已不可能而且教士和教皇本人也被世俗的世界觀和世俗文化所滲透他們決不肯于“安于貧困”中以求靈魂解脫相反他們是人間奢華的最貪婪的追求者.教皇西克斯丁五世曾說(shuō):`羅馬不僅需要神佑不僅需要神圣的利精神的力量而且也需要美美保證安逸和世俗的裝飾”。意大利文藝復(fù)興