日本作家簡(jiǎn)介

1、一）開(kāi)高健日本戰(zhàn)后一代派代表作家。生于大阪市天王寺區(qū)東乎野。父親是小學(xué)校校長(zhǎng)。于1949年進(jìn)入大坂市學(xué)科，在學(xué)期間參加了同人雜志《鉛筆》《文學(xué)室》的工作。大學(xué)畢業(yè)后，于1954年在三得利制酒股份公司宣傳課就職。在此期間《近代文學(xué)》雜志發(fā)表《二人》、《聲音》。1957年以后真正步入文壇，同年8月在《新日本文學(xué)》雜志發(fā)表《恐慌》10月和12月分別在《文學(xué)界》雜志發(fā)表《巨人和玩具》、《裸體國(guó)王》?！堵泱w國(guó)王》獲芥川文學(xué)獎(jiǎng)。成為日本戰(zhàn)后一代派代

2、表作家之一。與大江健三郎一起，蜚聲文壇，開(kāi)辟了一個(gè)戰(zhàn)后一代派的文學(xué)時(shí)代。此后，著有《流亡記》，描寫(xiě)了中國(guó)古代萬(wàn)里長(zhǎng)城的修建。1968年發(fā)表《光輝的黑夜》這部小說(shuō)取材于越南戰(zhàn)爭(zhēng)。1971年發(fā)表《夏天的黑暗》。在這一期間的一系列作品，一方面贊美生命原始性的能量和集體的無(wú)政府主義的魔力，但同時(shí)又認(rèn)為這種奔放的沸騰的力量又是浪費(fèi)和徒勞的，作家對(duì)處于這種狀態(tài)的人生懷著深深的憐惜之情。60年代以后開(kāi)高健參加了不少的社會(huì)和國(guó)際活動(dòng)，1965年以朝日新

3、聞社特派員的身份到南越，歸國(guó)后號(hào)召成立了“越南和平聯(lián)合會(huì)”。1968年以文藝春秋社特派員的身份去巴黎取材，1969年去當(dāng)?shù)赜^察中近東戰(zhàn)爭(zhēng)。他的不少小說(shuō)以國(guó)際問(wèn)題為題材，因此在日本國(guó)內(nèi)有“國(guó)際作家”之稱。1960年，開(kāi)高健作為日本作家代表團(tuán)成員曾來(lái)我國(guó)訪問(wèn)，對(duì)我國(guó)人民充滿友好情誼。作品風(fēng)格:大多采取離奇的寓意手法表現(xiàn)對(duì)資本主義社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)的反抗情緒，以及個(gè)人在強(qiáng)大勢(shì)力面前的無(wú)能為力。（二）山本周五郎日本時(shí)代小說(shuō)大師，（19031967）、

4、出生於日本山梨縣。橫濱市西前小學(xué)畢業(yè)後，前往東京木挽町山本周五郎當(dāng)鋪當(dāng)學(xué)徒。1926年4月，於〈文藝春秋〉發(fā)表《須磨寺附近》，成為文壇成名作。第一回文藝春秋懸賞小說(shuō)。1943年曾以《日本婦道記》獲得直木獎(jiǎng)，但山本周五郎公開(kāi)婉拒，在文壇引發(fā)不小震撼。1958年完成大作《留下的樅樹(shù)》，以後陸續(xù)寫(xiě)成《紅胡子診療譚》(1958年)、《青舢板物語(yǔ)》等代表作。1961年《青舢板物語(yǔ)》文藝春秋讀者獎(jiǎng)（辭領(lǐng)）。山本周五郎的創(chuàng)作頗豐，并曾多次被改編為電影

5、及電視。過(guò)世那年，新潮社為了紀(jì)念他，推出了「山本周五郎小說(shuō)全集」38卷。1990年，新潮文藝振興會(huì)設(shè)立山本周五郎賞。（三）太宰治日本戰(zhàn)后新戲作派代表作家，生于清森縣北津輕郡金木村的一個(gè)大地主家庭。本名津島修治。父親曾為貴族者員，并在本鄉(xiāng)兼營(yíng)銀行。為防農(nóng)民暴動(dòng)，家筑高墻，太宰治住在這樣的深宅大院里有種內(nèi)疚和不安感，甚至出現(xiàn)了一種罪惡感，對(duì)他后來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)作有很大影響。太宰治在家中排行第六，日本戰(zhàn)前的家長(zhǎng)制和長(zhǎng)子繼承制給他造成了一種多余者的感

6、覺(jué)，幼年時(shí)期的一舉手一投足都要察看父兄的顏色。他在青森中學(xué)、弘前高校畢業(yè)后，于1930年考入東京大學(xué)法文科，在大學(xué)時(shí)代參加了左翼運(yùn)動(dòng)，后來(lái)轉(zhuǎn)向，開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作。太宰治的創(chuàng)作生涯大致可以分為三個(gè)階段題是描寫(xiě)人在閉塞現(xiàn)實(shí)社會(huì)中尋找失落的自我狀態(tài)和尋求生存的狀態(tài)。他的作品有著濃重的政治影子，通過(guò)文對(duì)政治事件和社會(huì)問(wèn)題發(fā)表見(jiàn)解，他對(duì)天皇制的批判、對(duì)核武器的反對(duì)贏得了中國(guó)讀者的尊敬。（五）安部公房日本小說(shuō)家。生于東京一個(gè)醫(yī)生家庭，曾隨父移居中國(guó)

7、東北，在沈陽(yáng)度過(guò)小學(xué)和中學(xué)時(shí)代。1940年回日本升學(xué)。1944年為逃避服兵役，休學(xué)來(lái)到沈陽(yáng)。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后被遣送回國(guó)。1947年自費(fèi)出版油印本《無(wú)名詩(shī)集》。1948年參加由現(xiàn)代派作家組成的“夜之會(huì)”。同年畢業(yè)于東京大學(xué)醫(yī)學(xué)部，后棄醫(yī)從文，走上職業(yè)作家的道路。由于長(zhǎng)期接受存在主義和超現(xiàn)實(shí)主義等西方現(xiàn)代派影響，所以他的作品往往具有特殊的場(chǎng)面、奇怪的情節(jié)、象征的手法和深刻的寓意，力圖揭露社會(huì)的不合理性，并且探求解決問(wèn)題的出路。短篇小說(shuō)《

8、墻壁》是他獲得芥川獎(jiǎng)和確立文壇地位的作品，主旨在于表現(xiàn)人的孤獨(dú)感。重要作品有短篇小說(shuō)集《闖入者》、中篇小說(shuō)《野獸們向往故鄉(xiāng)》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《沙女》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《旁人的臉》，劇本《幽靈在這里》和《朋友》，評(píng)論集《沙漠的思想》等。70年代以后的新作則有《夢(mèng)的逃亡》和《笑月》等。他還寫(xiě)作劇本和評(píng)論，他所領(lǐng)導(dǎo)的“安部公房演奏室”專(zhuān)演他的劇本。安部公房在創(chuàng)作上襲用西歐現(xiàn)代派表現(xiàn)形式，深受卡夫卡的影響。他使用離奇的寓意手法把現(xiàn)實(shí)生活和虛幻的情境交織在一起

9、，描寫(xiě)個(gè)人的孤獨(dú)和人在不可思議的力量面前的無(wú)能為力，表現(xiàn)資本主義制度下人的“異化”現(xiàn)象。（六）川端康成日本小說(shuō)家。生于大阪市一個(gè)醫(yī)生的家庭，幼失怙恃，由祖父母扶養(yǎng)；8歲又失祖母，16歲祖父亦亡，成為孤兒。他描寫(xiě)祖父之死的日記，后來(lái)稍事修改，以《十六歲日記》為題，于1925年發(fā)表?？梢钥闯鲞@種不幸的經(jīng)歷使他感到生命的脆弱。少年時(shí)代他受到外公家的扶養(yǎng)。入東京帝國(guó)大學(xué)英文系，后轉(zhuǎn)國(guó)文系。1921年起與同好出版同人刊物。發(fā)表作品，以《招魂祭典一

10、景》受到菊池寬賞識(shí)，結(jié)識(shí)橫光利一，開(kāi)始作家生涯，并以《伊豆舞女》（1926）等作品贏得新進(jìn)作家的聲譽(yù)。這一時(shí)期川端的作品，多以伊豆地方為題材，表現(xiàn)了纖細(xì)而敏銳的感覺(jué)和新穎的技巧，因而同橫光利一等被稱為新感覺(jué)派作家。后來(lái)，這一派文學(xué)走向衰落，川端轉(zhuǎn)以東京市淺草一帶大眾娛樂(lè)場(chǎng)所的女性為題材，創(chuàng)作了《淺草紅團(tuán)》、《淺草姊妹》等作品。此外，描寫(xiě)舞女生涯的《鮮花圓舞曲》和感嘆人生悲哀等的《水晶幻想》、《童謠》和《女兒心》等，也是這一時(shí)期的主要作品

11、。1935年開(kāi)始發(fā)表、戰(zhàn)后才修改完成的《雪國(guó)》以及戰(zhàn)后問(wèn)世的《千只鶴》（1949一1951）和《古都》（1961～1962）部作品，獲得了1968年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。川端康成喜歡清靜，對(duì)佛教情有獨(dú)鐘，晚年的業(yè)余愛(ài)好是書(shū)法，漢字寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，而內(nèi)心卻異常地矛盾。對(duì)于獲獎(jiǎng)后所帶來(lái)的榮譽(yù)和涌來(lái)的慕名者，心里十分厭惡，這與幼年的心理封閉有關(guān)。他戰(zhàn)前和戰(zhàn)時(shí)的創(chuàng)作，可以大致歸為兩類(lèi)：一類(lèi)是描寫(xiě)他的孤兒生活，抒發(fā)他的孤獨(dú)感情，描寫(xiě)他的失戀過(guò)程，抒發(fā)他