美術(shù)欣賞練習(xí)題

1、美術(shù)欣賞練習(xí)題填空題：1、美術(shù)欣賞上一觀眾對(duì)美術(shù)作品的審美活動(dòng)。2、美術(shù)欣賞主要有三種功能，分別是美術(shù)的認(rèn)識(shí)功能、美術(shù)的教育功能、美術(shù)的審美功能。3、美術(shù)欣賞有歷時(shí)性和再創(chuàng)造性的特點(diǎn)。4、美術(shù)欣賞的方法多種多樣，歸納起來(lái)，其基本方法有三種：形式欣賞法、內(nèi)容欣賞法、比較欣賞法。5、《步輦圖》的作者是唐代的畫家閻立本；《廣州商館區(qū)風(fēng)貌》是英國(guó)畫家威廉丹尼爾所繪，表現(xiàn)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前廣州珠江口岸的歷史變遷；《怒吼吧，中國(guó)！》是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期張善子創(chuàng)作

2、的中國(guó)畫，曾激起過(guò)中國(guó)人民的強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)主義情感和反抗外來(lái)侵略的斗志；《海邊花園》是莫奈創(chuàng)造性地表現(xiàn)平凡景物的瞬間光色美感；南京中山陵設(shè)計(jì)方案在形勢(shì)及氣魄上體現(xiàn)了孫中山先生喚起民眾起來(lái)革命的精神氣概，有“有木鐸警世之想”受到評(píng)委的親睞；德國(guó)柏林市中心的抽象雕塑《結(jié)》以兩股高聳欲結(jié)的巨大線體鋼雕，蘊(yùn)涵著柏林人民盼望東西柏林統(tǒng)一的共同心愿；《血衣》是我國(guó)現(xiàn)代畫家王式廓的素描作品，作品以寫實(shí)手法表現(xiàn)了萬(wàn)惡的舊社會(huì)及舊勢(shì)力必然要被人民推翻的歷史必然

3、趨勢(shì)；西班牙畫家達(dá)利的寫實(shí)油畫《圣安東尼的誘惑》表現(xiàn)的是夢(mèng)中的真實(shí)而不是現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)。6、美術(shù)的品類豐富多彩，從社會(huì)功能來(lái)分，有純美術(shù)和實(shí)用美術(shù)兩大類；從藝術(shù)形態(tài)上分，美術(shù)品種主要有繪畫、雕塑、建筑、工藝美術(shù)、設(shè)計(jì)美術(shù)等五大類。它們的共同形態(tài)藝術(shù)特征是造型性、視覺(jué)性、空間性、材料性和靜態(tài)性。7、按照文化體系來(lái)看，繪畫有以中國(guó)繪畫為代表的中國(guó)畫體系和以歐洲繪畫為代表的西洋繪畫體系。8、雕塑是運(yùn)用一定物質(zhì)材料，通過(guò)雕、刻、塑的手法，創(chuàng)造

4、具有三維空間的實(shí)體性藝術(shù)形象，借以傳達(dá)美術(shù)家對(duì)生活的審美表現(xiàn)和思想情感。9、按雕塑的形態(tài)，可分為圓雕、浮雕和透雕（鏤空雕）三種；按功能分，有紀(jì)念碑雕塑、環(huán)境雕塑、園林雕塑、石窟雕塑、陵墓雕塑等；按題材技法分，有人物雕塑、動(dòng)物雕塑、裝飾雕塑、彩塑等；按材料分，有石材雕刻、木材雕刻、金屬雕塑（不銹鋼、銅雕、鐵鑄等）、陶塑、泥塑、玻璃鋼塑等。10、建筑是實(shí)用與審美相結(jié)合的產(chǎn)物，實(shí)用、堅(jiān)固、美觀是建筑的三要素。11、建筑按功能分類，有公共建筑、

5、民用建筑、商業(yè)建筑、橋梁交通建筑、紀(jì)念性建筑和軍事建筑等；按文化形態(tài)分類，有環(huán)境建筑、園林建筑、寺廟建筑、宮殿建筑、陵墓建筑、民居等。12、工藝美術(shù)是美術(shù)中的一個(gè)龐大家族，主要原因是它與人們的衣食住行等日常生活關(guān)系極為密切，滿足人們對(duì)精神生活和物質(zhì)生活的雙重需要。工藝美術(shù)分實(shí)用工藝和觀賞工藝兩大類。我國(guó)新石器時(shí)代的彩陶，商周春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的青銅器，明清時(shí)期的青花瓷、琺瑯器、鼻煙壺等著名工藝就屬于實(shí)用工藝；剪紙、皮影、花燈、泥人、玉佩、壁掛

6、、木偶、風(fēng)箏、鐵畫等就屬于觀賞工藝。13、設(shè)計(jì)美術(shù)是新興的美術(shù)品種，它與現(xiàn)代工業(yè)革命的發(fā)展密切相關(guān)，是一種以大機(jī)器生產(chǎn)條件為基礎(chǔ)的現(xiàn)代實(shí)用美術(shù)。設(shè)計(jì)美術(shù)的特征，包含藝術(shù)、科學(xué)和經(jīng)濟(jì)三重意義的構(gòu)成形式，完成從構(gòu)思到行為到實(shí)現(xiàn)其價(jià)值的創(chuàng)造性過(guò)程。品《阿爾偌芬尼夫婦像》，便以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)造型、擴(kuò)展的空間感和響亮的色調(diào)著稱于世。32、當(dāng)莫奈的油畫《日出印象》在1874年的巴黎噴薄而出的時(shí)候，評(píng)論家也就為自己嘲笑參展的藝術(shù)家們找到了名稱：印象主義

7、。33、組成印象派的藝術(shù)家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊、摩里索、卡薩特以及其他人。34、印象主義者們吸取了委拉司貴支、戈雅、康斯太布爾的光色技法和日本版畫及照相技術(shù)的設(shè)計(jì)原理，從中創(chuàng)造出一種充滿激情的視覺(jué)風(fēng)格，一種致力于純視覺(jué)分析的風(fēng)格。35、馬奈的《草地上的午餐》，畢沙羅的《蒙馬特爾大道》、西斯萊的《圣馬丁運(yùn)河風(fēng)景》都表現(xiàn)了外光下的色彩魅力。36、現(xiàn)代主義繪畫風(fēng)格首先見(jiàn)于法國(guó)野獸派畫家的作品。以馬蒂斯為代表的一群年輕畫家

8、，在1905年的巴黎秋季沙龍中，展出了一批色彩狂野、筆觸飛揚(yáng)、形象怪異而頗具表現(xiàn)力的作品，如《戴帽子的婦人》，被評(píng)論家戲稱作“野獸”。37、1908年，法國(guó)的另一群年輕人推出了立體主義繪畫。他們?cè)谌械膯l(fā)下，用塊面的結(jié)構(gòu)關(guān)系分析物體，表現(xiàn)體面重疊、交錯(cuò)的美感。該畫派的原則最初出現(xiàn)在畢加索的大幅油畫《亞威農(nóng)少女》中。38、1937年，畢加索畫了《格爾尼卡》，向現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)無(wú)辜百姓的暴行提出強(qiáng)烈的抗議。39、現(xiàn)代主義在雕塑領(lǐng)域內(nèi)，導(dǎo)致了展開

9、形象的做法，從而完全改變了雕塑是由空間包圍著的一個(gè)堅(jiān)實(shí)形體的傳統(tǒng)觀念。扎德金的《被破壞的鹿特丹市紀(jì)念碑》中，人物的中央被穿了孔，堅(jiān)實(shí)的解剖結(jié)構(gòu)被空洞替代了。40、專注于幻想與想象的自發(fā)性意象美術(shù)沿著兩條道路前進(jìn)：一條是表現(xiàn)主義的道路，它以德國(guó)為中心，傳達(dá)了那些陷入戰(zhàn)敗帶來(lái)的政治與經(jīng)濟(jì)的混亂之中的美術(shù)家的個(gè)人體驗(yàn)；另一條是超現(xiàn)實(shí)主義的道路。這是一個(gè)以巴黎為中心的美術(shù)流派，它吸取了弗洛伊德心理分析的方法，在潛意識(shí)中尋找意象。41、《吶喊》是

10、表現(xiàn)主義美術(shù)的精神領(lǐng)袖挪威人蒙克最有特色的油畫；《記憶的永恒》是超現(xiàn)實(shí)主義大師達(dá)利的作品；抽象派美術(shù)產(chǎn)生于一戰(zhàn)后，盛行于40至50年代，代表畫家蒙德里安的《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)圖》屬于冷抽象。42、50至60年代，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的中心移向美國(guó)，波普美術(shù)開始流行。該流派美術(shù)家丟棄了非再現(xiàn)性的抽象美術(shù)，轉(zhuǎn)而用商業(yè)美術(shù)的寫實(shí)主義來(lái)代替它。其形象是從雜志的廣告、電視、電影及超級(jí)市場(chǎng)中吸取來(lái)的，代表作包括沃霍爾創(chuàng)作的《200個(gè)坎貝爾湯罐》等。43、波普藝

11、術(shù)和超級(jí)寫實(shí)主義的興起，說(shuō)明現(xiàn)代主義已向后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)變。44、超級(jí)寫實(shí)主義把攝影作為避免繪畫個(gè)性化的手段，精確地從照片上把形象轉(zhuǎn)移到畫布上。超級(jí)寫實(shí)主義雕塑家漢森的《購(gòu)物者》甚至是從真人身上翻模創(chuàng)作的。45、西班牙建筑師杰利在90年代設(shè)計(jì)的一些建筑物，如西班牙比寶的《古根海姆博物館》便是后現(xiàn)代主義美術(shù)注重人的復(fù)雜心理，考慮歷史延續(xù)性的典型體現(xiàn)。判斷改錯(cuò)題：1、愛(ài)美之心人皆有之，審美是人類固有的天性和本能，因此審美能力是人所固有的（審美能