解讀阿恩海姆的“張力”理論

1、解讀阿恩海姆的“張力”理論【摘要】本文通過對阿恩海姆的張力運動的描述和分析，討論不動之動，能夠創(chuàng)造“運動”的式樣，將物理力和轉(zhuǎn)化為視覺力，表現(xiàn)以及表現(xiàn)力存在于結(jié)構(gòu)中等來闡述張力理論，通過具體例子讓我們對阿恩海姆張力運動有了新的理解。【關(guān)鍵字】張力；不動之動；運動；表現(xiàn)“運動”可以表達某種與傳統(tǒng)的運動意義非常不相同的另一種運動，T.S.艾略特（英國詩人，文藝?yán)碚摷遥骸耙粋€中國式的花瓶，雖然是靜止的，但看上去卻在不斷地運動著”。在繪畫和雕

2、塑中的運動，和我們看電影的舞蹈是不同的，在繪畫和雕塑中看不到物理力驅(qū)動的動作，也看不到這些動作造成的幻覺，我們看到的只是視覺形狀向某些方向的向上集聚或傾斜。正如康定斯基所說，它們包含的是一種“具有傾向性的張力?！庇^賞者從日常生活經(jīng)驗中可以知道，某些知覺性質(zhì)總是與運動和運動的物體聯(lián)系到一起，物體所處的傾斜位置，同樣也能夠暗示潛在或許真實的運動，，因為凡是這種位置，都偏離物體呈現(xiàn)靜止?fàn)顟B(tài)位置，也就偏移了程垂直懸掛的位置，都偏離了物體呈靜止?fàn)?/p>

3、態(tài)的位置。因此就得到這樣的結(jié)論，任何物體的視覺形象，只要它顯現(xiàn)出類似楔形軌跡、傾斜的方向、模糊的或明暗相間的表面特征，都會造成一種類似運動的印象，如果滿足不了這樣的條件，人們就會感覺它是呆板的和靜止的。傾斜造成動感，傾斜是被眼睛從垂直和水平方向上的偏離，偏離趨向復(fù)位，被正?？蚣芘懦饣蛭鼤谡Ｎ恢煤捅阋说奈恢蒙显斐删o張力，還有偏離垂直定向使物體看上去像被吸引或許排斥。變形產(chǎn)生張力。變形時使一個二度的式樣看上去具有立體感的條件之一。

4、我認(rèn)為，傾斜是不是能夠產(chǎn)生運動的效果，主要看物體偏離較為穩(wěn)定的空間定向的程度。例如一個加號，它的兩邊是水平垂直定向的，看上去就是一動不動的，比如乘號，兩條線是對角線的狀態(tài)，我們只能看到微小的動感，如果不是加號和乘號很不對稱和不平衡，就會產(chǎn)生強烈的動感。萊辛認(rèn)為：“繪畫和雕塑中，不應(yīng)該選擇某種活動的頂點，而是選擇頂點之前的那一片刻，因為此時才會引起觀賞者的自由想象”。尤斯認(rèn)為：“不應(yīng)讓幻想有喘息的機會，而應(yīng)該運用自己創(chuàng)造的式樣，將觀賞者的

5、全部想象活動吸引住。觀賞者也不應(yīng)該漫無邊際的胡思亂想，而應(yīng)該抓住藝術(shù)家的思想。藝術(shù)家應(yīng)該達到最高信任，并不是讓觀賞者看到更多的東西，而是接受藝術(shù)家本人所看到的東西”。繪畫運動的效果和實際運動姿勢無關(guān)，因此阿恩海姆認(rèn)為，表現(xiàn)整個故事的本質(zhì)，它們往往是將一些屬于不同事件的成分結(jié)合到同一幅作品中。歷史上偉大的藝術(shù)家，憑借自己的直覺認(rèn)識到運動不是靜態(tài)意識適合表現(xiàn)得題材，將運動轉(zhuǎn)化為蘊含著巨大張力的姿勢（不受時間限制的永恒的）。頻閃的用語來自攝影