外國美術(shù)史重點復(fù)習(xí)

1、阿爾塔米拉野牛圖（受傷的野牛）阿爾塔米拉野牛圖（受傷的野牛）中文名中文名阿爾塔米拉野牛圖地點西班牙具體史前繪畫繪制顏料繪制顏料用動物的脂肪和血調(diào)和年代舊石器時代《野?！肥瞧渲胁欢嗟膸讉€精彩作品之一，也是整個洞窯中保存最好的形象之一。這些野牛的形象都分布在洞窯的頂部，而且在深達(dá)300多米的大洞穴中，沒有照明根本無法觀察。繪制這些野牛用的顏料是用動物的脂肪和血調(diào)和的；色彩為赭色略泛紅，在靠近輪廓線部位用黑色擦出立體感，輪廓線用的線刻又淺又淡

2、，很有表現(xiàn)力，令觀者不得不驚嘆于原始藝術(shù)所煥發(fā)出的這種雋永的魅力和美感。窟頂畫中有兩只負(fù)傷的野牛（受傷的野牛），它們的身軀卷縮成一團(tuán)，外輪廓被處理為穩(wěn)定的三角形狀。而在細(xì)節(jié)方面，諸如抽搐的四蹄、甩動的尾部、斜剌如劍的雙角、直豎的耳朵，都采用寓動于靜的手法，把野牛處于生命的最后時刻，困獸猶斗的特點表現(xiàn)得惟妙惟肖。野牛倒在地上兩腿無法站立起來，卻低著頭來保護(hù)自己，也是極為生動的一個畫面，表現(xiàn)了動物的尊嚴(yán)與力量，及它為生命最后一刻的掙扎。由此

3、，原始藝術(shù)家敏銳的觀察力，以及有活力的藝術(shù)表現(xiàn)手法，都一一得以體現(xiàn)。畫中野牛四肢蜷縮在一起，頭深深埋下，背則高高隆起，顯示出因受傷而痛苦不堪的樣子。造型基本寫實，并帶點夸張，顯示出原始藝術(shù)家敏銳的觀察力和豐富的想像力。它刻畫了野牛在受傷之后的蜷縮，準(zhǔn)確有力地表現(xiàn)了動物的結(jié)構(gòu)和動態(tài)。與拉斯科洞窟不同的是，阿爾塔米拉洞窟壁畫輪廓線比較細(xì)，而且和表現(xiàn)力上有了一個質(zhì)的飛躍。這尊雕像被認(rèn)為是“空間中凝固的永恒”，直到今天仍然是代表體育運(yùn)動的最佳標(biāo)

4、志。這個作品是古希臘雕塑藝術(shù)的里程碑，顯示出希臘雕刻藝術(shù)已經(jīng)完全成熟。雕塑贊美了人體的美和運(yùn)動所飽含的生命力，表現(xiàn)了作者高超的藝術(shù)技巧。雖然原作已經(jīng)失傳，但我們?nèi)阅軓膹?fù)制品中感受到那生命力爆發(fā)的強(qiáng)烈震撼，也是我們研究古希臘雕刻的重要資料。擲鐵餅者張開的雙臂像拉滿的弓，使人產(chǎn)生一種發(fā)射的聯(lián)想。鐵餅和人頭的兩個圓形，左右呼應(yīng)；緊貼地面的右腿如同一個軸心，使曲折的身體保持穩(wěn)定。整個雕塑給人的印象是：健美、壯重、和諧，洋溢著青春的活力。隆是位大

5、膽進(jìn)行藝術(shù)革新的雕刻家，他勇于探索和表現(xiàn)新而又難的雕刻技法，力圖使和諧壯麗與逼真生動合二為一，他善于運(yùn)用超群的雕刻技巧表現(xiàn)運(yùn)動中的人體，尤其是對激烈動勢中的競技者的人體均衡與靜止的處理有獨到之處，這充分表現(xiàn)在他的《擲鐵餅者》中。運(yùn)動員之所以呈現(xiàn)出裸體的形態(tài)，是由古希臘人的社會風(fēng)俗所決定的。因為，古希臘人在從事體育運(yùn)動和宗教性的文藝演出活動時，男子往往赤身裸體。他們認(rèn)為完美健康的人體乃是人的驕傲，是神性的體現(xiàn)。這種社會風(fēng)俗反過來也促進(jìn)了希

6、臘人體雕像的發(fā)展，并且形成了西方美術(shù)史中崇尚人體美的藝術(shù)傳統(tǒng)。擲鐵餅者雕像，被公認(rèn)為體育運(yùn)動和健美體魄的象征，這是雕刻家從實際生活中觀察得來的真實形象，有可能是表彰一位運(yùn)動健將或競技得獎?wù)?。雕刻家集中注意表現(xiàn)出在精神上與肉體上都是堅強(qiáng)有力的，美的人物。雕刻家以敏銳的觀察抓住了擲鐵餅者最用力的一瞬間動作，這是一個典型的瞬間。盡管在形體上是緊張的，可是整個雕像卻給人以沉著平穩(wěn)的感覺。大家可以來看一下這位運(yùn)動員的動態(tài)，這位年輕的運(yùn)動員有彈性似

7、的彎著腰，同時用腳安穩(wěn)地站在地上，把拿著鐵餅的手伸向后方。而只要一瞬間，他那像彈簧似的形體就會立即伸直，而鐵餅將從他手中飛向遠(yuǎn)方。這座雕像的構(gòu)圖，把復(fù)雜矛盾的動作歸結(jié)成為數(shù)不多的鮮明生動的富有說服力的姿態(tài)，這些姿態(tài)給予人以一種集中、全神貫注的感覺，尤見作者匠心的是，他出色地概括了擲鐵餅這一運(yùn)動的整個連續(xù)過程，表現(xiàn)了一種和諧理想的動態(tài)美。擲鐵餅者張開的雙臂像拉滿的弓，使人產(chǎn)生一種發(fā)射的聯(lián)想。張開的雙肩和扁擔(dān)似的手臂很對稱，這里可以看出古典