最后的英雄

1、最后的英雄最后的英雄———評(píng)《老人與?！分械脑u(píng)《老人與海》中的“硬漢式硬漢式”主角桑提亞哥主角桑提亞哥論文作者：葛麗萍論文屬性：短文essay登出時(shí)間：20090117編輯：gcZhong點(diǎn)擊率：832論文字?jǐn)?shù)：4720論文編號(hào)：g200905111040326668語(yǔ)種：中文論文Chinese地區(qū)：中國(guó)價(jià)格：免費(fèi)論文收藏：收藏：del.icio.usgoogle書(shū)簽雅虎搜藏百度搜藏關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：老人與海老人與海桑提亞哥詮釋徹悟寓意桑

2、提亞哥詮釋徹悟寓意摘要：在《老人與海》中，“硬漢式”主角桑提亞哥是一個(gè)失而不敗的英雄。通過(guò)對(duì)《老人與?！芳捌渲鹘巧Ｌ醽喐绲姆治龊脱芯?，筆者認(rèn)為老人與海蘊(yùn)含了對(duì)人的生命的無(wú)限關(guān)切和豐富的詮釋?zhuān)Ｌ醽喐缡且粋€(gè)塵俗中普通的但具有非凡勇氣的人。與海明威前期作品中的主人公相比，桑提亞哥對(duì)命運(yùn)的關(guān)注顯得更為積極，對(duì)人生生存的理解也顯得更為徹悟，作為一個(gè)文學(xué)人物，桑提亞哥與整個(gè)人類(lèi)具有更深刻的寓意。海明威把《老人與海》比作他一生中打到的最大、最美的獅

3、子，既表明了他對(duì)這部作品的偏愛(ài)和得意，又說(shuō)明了在這部書(shū)以及書(shū)中的人物身上，海明威找到了一生都在尋求表現(xiàn)的東西。從表面上看，這部小說(shuō)似乎表現(xiàn)了一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單的人所體現(xiàn)的人的尊嚴(yán)。桑提亞哥捕到的魚(yú)雖被鯊魚(yú)吃光了，但在桑提亞哥內(nèi)心深處，某種最為珍貴的東西存留了下來(lái)。捕殺結(jié)束，故事的張力并未松弛，讀者的審美快感仍在繼續(xù)。在故事的兩大沖突中，讀者所受到的震撼似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于桑提亞哥所表現(xiàn)出的尊嚴(yán)。書(shū)中表現(xiàn)了更多的東西，它比人在成敗中的尊嚴(yán)更動(dòng)人，也更

4、深入人的本性。一、生命的意義當(dāng)桑提亞哥釣到馬林魚(yú)，并試圖把它拖到船邊時(shí)，人和魚(yú)都已筋疲力盡：一個(gè)是為了將要到手的獵物努力拼搏，一個(gè)是為了將要失去的生存而奮力抗?fàn)?。在這一沖突高潮中，我們看到的是生命與生命的對(duì)峙，生存與死亡的爭(zhēng)奪。此時(shí)，生命被充分激發(fā)，力量和美感都發(fā)揮到了極致。在這里我們似乎又看到了詩(shī)人筆下被射中的鹿，在臨倒地前作最后美麗的一跳。桑提亞哥也快撐不住了，但他內(nèi)心十分明白，如果放棄努力，他就有可能被大魚(yú)拖到海里去。他似乎在命令

5、自己肢體的各個(gè)部分：“拽吧，手啊，……站穩(wěn)，腿，替我撐下去。頭啊，替我撐下去。決不要昏過(guò)去。這一次我會(huì)把它拽過(guò)來(lái)的。”當(dāng)然，他同時(shí)也感到馬林魚(yú)為生存而努力時(shí)所表現(xiàn)出的巨大力量和尊貴的品格，在他的眼里，馬林魚(yú)比任何東西都更大、更好看、更沉著、更崇高。當(dāng)他使出全身力氣，把魚(yú)叉深深插入魚(yú)腰時(shí)，對(duì)魚(yú)來(lái)說(shuō)，這一叉是致命的，它在死亡前的一瞬，又“生氣勃勃地作了一次死前的掙扎”：“它從水里一跳跳到天上去，把它的長(zhǎng)、寬、威力和美都顯示了出來(lái)。它仿佛懸在

6、空中，懸在船里老頭兒的頭上。然后它轟隆一聲落到水里，把浪花濺滿(mǎn)了老頭兒一身，濺滿(mǎn)了整個(gè)一條船?！边@種死前的掙扎積聚了全部的生命潛能，集中了所有的求生欲望和生命的尊嚴(yán)，迸發(fā)出絢麗的色彩。這種被激發(fā)了的生命，就是毀滅了，也別具一種攝人心魄的美。馬林魚(yú)心里流出的血把海面“染成了殷紅顏色，先是在一英里多深的藍(lán)色的海水里黑黝黝地像一座座淺灘，然后又像云彩似的擴(kuò)散開(kāi)去”。就像注定的一樣，桑提亞哥自己將要在遭遇鯊魚(yú)時(shí)感受到同樣的死亡威脅。在鯊魚(yú)面前，

7、獵者成了被獵者，主動(dòng)的獵取變成了被動(dòng)的搏殺。桑提亞哥覺(jué)得自己快要死了，“他合上兩只手，摸一摸手掌心，他還覺(jué)得活活地痛哩。他把脊背靠在船梢上，才知道自己沒(méi)有死?！彼氲搅四莻€(gè)孩子，甚至想到了海灘上的村子。在桑提亞哥身上，生命的意義似乎得到升華，死亡并不可怕，失敗也不可怕，問(wèn)題是如何正視它。二、失而不敗的英雄海明威一生的作品，似乎對(duì)暴力、死亡、勇氣這些使生命總處于激蕩中的東西情有獨(dú)鐘，他描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)、斗牛、獵取大動(dòng)物無(wú)一不觸及這些關(guān)鍵性問(wèn)題。在

8、《老人與海》中，桑提亞哥與馬林魚(yú)似乎具有相同的命運(yùn)，他們的歸宿是一致的?！榜R林魚(yú)生來(lái)就是被人捕捉的，而一個(gè)人有生就有死?！彼劳鍪遣豢啥惚艿?，能正視死亡就不是懦夫。海明威在這本書(shū)中所達(dá)到的境界，與人類(lèi)精神的至高境界是相一致的。在他看來(lái)，“死自有一種美，一種安靜，一種不會(huì)使我懼怕的變形。”但《老人與?！放c海明威以害。但是除了那些死者、殘者和已經(jīng)證實(shí)的瘋子以外，如果說(shuō)我們也都迷失了方向或者受了損害，那我無(wú)論如何也不相信”。但他對(duì)世界的悲觀(guān)看法

9、卻滲透到了他所塑造的人物和作品中。海明威自己深陷于這種難以排解的矛盾中，一方面，他認(rèn)定這個(gè)世界是悲觀(guān)的，個(gè)人的奮斗注定要失敗，另一方面，他堅(jiān)信人的尊嚴(yán)和基本生存價(jià)值。當(dāng)他獲得了更多的人生感悟，意識(shí)到人在這個(gè)世界中可以被毀滅，但不可以被打敗時(shí)，他開(kāi)始寫(xiě)這個(gè)一直壓了數(shù)年不敢著手寫(xiě)的故事。這時(shí)，他才覺(jué)得有信心去把握它。在《老人與?！分?，海明威把主人公放在一只船上，沒(méi)有寫(xiě)其他多余的背景故事，只有老頭桑提亞哥與一條魚(yú)，一條可敬的魚(yú)；周?chē)谴蠛Ｐ强?/p>

10、，對(duì)手是一條相當(dāng)有分量的魚(yú)兒，在釣魚(yú)這樣一個(gè)抽象了的，極美的，儀式一般的斗爭(zhēng)過(guò)程中，海明威揭示出了個(gè)體生命所能達(dá)到的最高境界。從外貌特征上看，桑提亞哥是一位老頭，而《永別了，武器》中的亨利、《太陽(yáng)照樣升起》中的巴恩斯、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中的喬丹都是青壯年，精力充沛，具有極大的體能。但桑提亞哥蒼老又背運(yùn)，可他沒(méi)有心理創(chuàng)傷。巴恩斯失去了性功能，亨利失去了愛(ài)妻，他們悲觀(guān)絕望，消沉迷惘，雖然在重壓下也能保持風(fēng)度，但總顯得無(wú)奈、失落，具有某種逃避傾

11、向，如酗酒，追求情愛(ài)。但在桑提亞哥內(nèi)心，一切已歸于平靜，騷動(dòng)歸于坦然，正如故事中所說(shuō)，他不再夢(mèng)見(jiàn)女人，不再夢(mèng)見(jiàn)戰(zhàn)場(chǎng)，已擺脫了追求自身享樂(lè)的種種缺陷。其他“硬漢式”人物缺乏基本的生活目標(biāo)和價(jià)值感，我們只看到他的奮斗、掙扎，卻看不到前途，而桑提亞哥的生活目標(biāo)堅(jiān)定而清晰，他個(gè)人的主題就是：生存斗爭(zhēng)，不被打敗。更富有意味的是，其他的“硬漢”也能享受到“愛(ài)情”和友誼，但是總沒(méi)有好的結(jié)局，但桑提亞哥卻享受到了圓滿(mǎn)的友誼，巨大地滿(mǎn)足了讀者的道德期望。

12、所以，桑提亞哥是其他“硬漢式”人物的集大成者。四、“硬漢式”主角最完美的體現(xiàn)者與海明威同時(shí)代作家筆下的人物相比，他們所創(chuàng)造出來(lái)的人物具有某些共同的特征，譬如：人物在戰(zhàn)后對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)感到悲觀(guān)失望，沮喪消沉，在追求自身的享樂(lè)中以求得到解脫，他們都沒(méi)有生命目標(biāo)，沉溺于酒色之中，但是這些作家們各自所塑造的人物由于作家們自己對(duì)社會(huì)理解的不同或者是由于從不同的角度觀(guān)察社會(huì)，所以這些作家所塑造的人物又有不同之處。在海明威的筆下，他前期作品中的主人公由于

13、受到戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷，面對(duì)信仰以及神圣的東西產(chǎn)生懷疑，他們認(rèn)識(shí)到在世界這個(gè)大斗牛場(chǎng)中注定要失敗，但是他們具有自己的一套行為規(guī)則，如榮譽(yù)感、尊嚴(yán)等等。雖然他們的結(jié)局總不圓滿(mǎn)，但是他們的選擇和行為是嚴(yán)肅的。他們的掙扎和斗爭(zhēng)由于痛苦而變得沉重，尤其是在《老人與?！分械纳Ｌ醽喐?，在他的生存斗爭(zhēng)中彌漫著一種莊嚴(yán)感和崇高感，但是在其他作家的人物身上我們卻看不到這種莊嚴(yán)和嚴(yán)肅的氣氛。如菲茨杰拉爾德的“蓋茨比”，他的行為就充滿(mǎn)了迷惘和無(wú)意義，他的行為缺乏嚴(yán)肅

14、的動(dòng)機(jī)，如他每天舉行的歡宴僅僅是為了贏(yíng)得他所愛(ài)的人的芳心，參加宴會(huì)的人往往既沒(méi)受到邀請(qǐng)，也不知道宴會(huì)的主人是誰(shuí)，整個(gè)氣氛是混亂的、毫無(wú)目的的，人物的發(fā)展走向基本是沿著夢(mèng)想、失望———直至絕望。就連主角蓋茨比最后被人殺死也毫無(wú)意義。在123453323筆下，《美國(guó)》一書(shū)中的人物追求物質(zhì)財(cái)富和享樂(lè)，最終失去個(gè)性和生活價(jià)值，他們大都被工業(yè)時(shí)代的機(jī)器所異化———受機(jī)器控制，完全失去了個(gè)人的獨(dú)立性。在斯坦貝克筆下《憤怒的葡萄》一書(shū)中的人物生活在難

15、言的貧困和悲慘之中，62573一家經(jīng)常受到饑餓和死亡的威脅，充滿(mǎn)絕望和悲憤，使人難得看到希望。此書(shū)敘述了流動(dòng)農(nóng)業(yè)工人受的剝削和壓迫，與這些人物相比，桑提亞哥對(duì)命運(yùn)的關(guān)注顯得更積極。他對(duì)人生生存的理解也顯得更為徹悟，他的“可以毀滅，不可以打敗”的精神使人們?cè)诔錆M(mǎn)挫折和絕望的世界里受到鼓舞，看到了希望。所以說(shuō)，作為一個(gè)文學(xué)人物，桑提亞哥與整個(gè)人類(lèi)具有更深刻的寓意。他既是海明威塑造的最后一個(gè)“硬漢式”英雄，又是“硬漢式”主角最完美的體現(xiàn)者，從