19世紀(jì)下半葉～20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求

1、第二章19世紀(jì)下半葉～20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求,第一節(jié)：建筑探新的社會(huì)基礎(chǔ),社會(huì)背景：政治狀況經(jīng)濟(jì)狀況,探索的目的——探求能適應(yīng)社會(huì)發(fā)展需要的新建筑,探索的焦點(diǎn)：從形式變革入手；以功能統(tǒng)一技術(shù)與形式的矛盾；從新技術(shù)入手，尋找新的建筑形式,探索的意義：　使建筑觀念擺脫了復(fù)古主義折衷主義的羈絆，初步踏上現(xiàn)代化道路。,探索的方法：,第二節(jié)：歐洲探求新建筑的運(yùn)動(dòng),探求新建筑的先驅(qū) 探求先驅(qū)：申克爾——提出建筑的時(shí)代性問題，對(duì)建

2、筑立面裝飾的簡(jiǎn)化及大膽嘗試；桑珀——原受古典復(fù)興影響，后受英國(guó)“水晶宮”影響，提出建筑形式應(yīng)與建筑手段相結(jié)合。1852《工業(yè)藝術(shù)論》和1861～1863《技術(shù)與構(gòu)造藝術(shù)中的風(fēng)格》拉布魯斯特——設(shè)計(jì)了巴黎圣吉納維夫圖書館，大膽應(yīng)用并敢于暴露新的建筑材料和結(jié)構(gòu)。 新材料和結(jié)構(gòu)，形式?jīng)]創(chuàng)新，造型開始凈化。探求焦點(diǎn)——建筑的時(shí)代性、建筑形式與建筑手段的關(guān)系、建筑功能與建筑形式的關(guān)系。,社會(huì)背景： 19世紀(jì)50年代－英國(guó)（技術(shù)原因、社

3、會(huì)原因）代表人物：英國(guó)著名的社會(huì)活動(dòng)家羅斯金（1819～1900）和莫里斯（1834～1896）設(shè)計(jì)主張：（1）熱衷于手工藝效果與自然材料之美，反對(duì)大機(jī)器工業(yè)粗制濫造；（2）主張制造精美的手工家具，提出統(tǒng)一、合諧的構(gòu)圖規(guī)律；（3）在建筑上，主張建造“田園式”住宅，擺脫象征權(quán)勢(shì)的古典建筑形式的羈絆。,英國(guó)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng),藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的局限性 （1）把機(jī)器看作是一切文化的敵人，違反了社會(huì)發(fā)展潮流； （2）主張手工作坊形式，

4、成本高，無法推廣。,代表作品：　　韋布（Philip Webb）——莫里斯“紅屋”——大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對(duì)后來的新建筑有一定的啟發(fā)。,威廉.莫里斯 （William Morris ，1834~1868）,19世紀(jì)英國(guó)一位著名的多方面的社會(huì)活動(dòng)家，就學(xué)于牛津大學(xué)，畢業(yè)后從事建筑設(shè)計(jì)工作，但他主要的事業(yè)在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)方面。莫里斯有感于當(dāng)時(shí)實(shí)用工藝美術(shù)品設(shè)計(jì)質(zhì)量不高，主張美

5、術(shù)家與工匠結(jié)合，認(rèn)為這樣才能設(shè)計(jì)制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品。莫里斯一生始終厭惡機(jī)器和工業(yè)，但他也反對(duì)沿襲老套，他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與實(shí)用結(jié)合。他的設(shè)計(jì)思想是“向自然學(xué)習(xí)”，他主持做出的工藝品大量采用從植物形象得來的素材。產(chǎn)品注意結(jié)構(gòu)合理，選材精當(dāng)，裝飾風(fēng)格統(tǒng)一。莫里斯雖然不是建筑師，但他的工藝美術(shù)思想廣泛傳傳播并影響美國(guó)和歐洲大陸各國(guó)。,莫里斯住宅——紅屋 Red House, Bexley Heath, Kent

6、 Philip Webb 1859~1860,興起： 19世紀(jì)80年代興起，中心在比利時(shí)首都布魯塞爾，隨后向法國(guó)、奧地利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。目的：解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題，在繪畫裝飾與建筑上創(chuàng)造一種不同于以往的藝術(shù)風(fēng)格代表人物——凡.德.費(fèi)爾德（1863～1957）在建筑上他們極力反對(duì)歷史樣式。由于鐵便于制作各種曲線，因此在建筑裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件，包括鐵梁柱。新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，

7、外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡(jiǎn)潔。有時(shí)用了一些曲線或弧形墻面，使之不致單調(diào)。,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng),代表作品：奧太——布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅，1893,比利時(shí)著名的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物，早年受學(xué)院派建筑教育，后來觀念有所感便，對(duì)金屬結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出濃厚的興趣，認(rèn)為埃菲爾鐵塔裸露的金屬結(jié)構(gòu)構(gòu)架本身有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。1892年他在為布魯塞爾一位工程師設(shè)計(jì)城市住宅(12,Rue de Turin Brussels)時(shí)即將鐵質(zhì)內(nèi)柱裸露于室內(nèi)，鐵柱上以流暢

8、彎曲的鐵條作花飾。1899年落成的布魯塞爾的“人民之家”是霍塔設(shè)計(jì)的一座大型公共建筑，它是當(dāng)年比利時(shí)社會(huì)黨建立的一個(gè)活動(dòng)中心。,維克多.霍塔 （ Victor Horta，1861~1947）,都靈路12號(hào)住宅內(nèi)景 12，Rue de Turin Brussels Victor Horta 1892,塔塞爾住宅內(nèi)景 Victor Horta 1898~1911,費(fèi)爾德——德國(guó)魏瑪藝術(shù)

9、學(xué)校,1906,建筑特征：室外：一般比較簡(jiǎn)潔，保持磚石建筑的格局。室內(nèi)：反對(duì)歷史樣式，創(chuàng)造適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的裝飾方法——模仿自然界生長(zhǎng)繁盛的草木形狀的曲線，凡是墻面、家具、欄桿及窗欞等裝飾莫不如此。局限性： 在建筑中這種改革只限于藝術(shù)形式與裝飾手法，終不過是在形式上僅對(duì)傳統(tǒng)形式而已。,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)－青年風(fēng)格派代表人物：貝倫斯等，據(jù)點(diǎn)慕尼黑。成就：奧爾布里希設(shè)計(jì)—路德維希展覽館：外觀簡(jiǎn)潔、大窗、圓拱形大門附帶植物圖

10、案的裝飾。,麥金托什 Charles R. Mackintosh 1868~1928,蘇格蘭人，19世紀(jì)與妻子和妻妹夫婦在格拉斯哥從事家具、生活用品和室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)。被人們稱為“格拉斯哥四人組”?！　←溄鹜惺岔槕?yīng)形勢(shì)，不再反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡(jiǎn)潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。麥金托什的設(shè)計(jì)超出流行的風(fēng)格，打破了長(zhǎng)期以來英國(guó)設(shè)計(jì)界的沉悶氣氛。他的作品也對(duì)維也納分

11、離派有過影響?！　?914年麥金托什從蘇格蘭移居英格蘭，此后建筑活動(dòng)不多。,英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物：麥金托什成就：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館、風(fēng)山住宅等，反映了建筑功能與造型的聯(lián)系。,麥金托什1903年設(shè)計(jì)的扶手椅,1897年設(shè)計(jì)的第一椅子 高背椅的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是他一直沿用且強(qiáng)調(diào)的方式，現(xiàn)今看來依然十分典雅。,1902年的作品。被靠彷佛一個(gè)階梯般，而頂部的格子狀，好像烤肉架；英國(guó)傳統(tǒng)的高背椅，以現(xiàn)在風(fēng)格呈現(xiàn)。,1904年的作品，是他

12、的成名作品。 靠背部份呈現(xiàn)優(yōu)雅的弧形，將人很有安全感的包圍在中心。以高背椅及近乎韻律感的格子及長(zhǎng)條架構(gòu)呈現(xiàn)在世人面前。,海倫斯堡住宅 Charles R. Mackintosh 1903,20,格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校校舍 Glasgow School of Art Charles R. Mackintosh 1896~1909,21,格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校校舍 Glasgow School of

13、 Art Charles R. Mackintosh 1896~1909,46,22,格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校校舍 Glasgow School of Art Charles R. Mackintosh 1896~1909,西班牙,安東尼奧.高迪 Antonio Gaudi 1852~1926,西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物。出生于西班牙北部加泰羅尼亞地區(qū)

14、的一個(gè)銅匠家庭，畢業(yè)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校。他的建筑創(chuàng)作跨兩個(gè)世紀(jì)，但大都集中在巴塞羅那一地。　　他的建筑作品帶有世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期歐洲建筑蛻變的烙印，特別是新藝術(shù)派影響的痕跡，但更突出的是他個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格和加泰羅尼亞德地區(qū)特點(diǎn)?！　「叩系慕ㄖ髌?，無論是宅第和公寓，還是教堂和園林建筑，雖有借鑒歷史上的哥特建筑和巴洛克建筑的痕跡，但最突出的還是他別出心裁的獨(dú)特創(chuàng)造。,巴特羅公寓 Casa Batllo Antoni

15、Gaudi 1904~1906,巴特羅公寓 Casa Batllo Antoni Gaudi 1904~1906,米拉公寓 Casa Mila Antoni Gaudi 1906~1910,米拉公寓（Casa Mila ）Antoni Gaudi 1906~191027,圣家族教堂 Sagrada Familia Church Antoni

16、Gaudi 1833~,29,圣家族教堂 Sagrada Familia Church Antoni Gaudi 1833~,圣家族教堂 Sagrada Familia Church Antoni Gaudi 1833~,奧地利－維也納學(xué)派代表人物：瓦格納主張：凈化現(xiàn)有建筑形式，創(chuàng)造新形式。作品：地下鐵道車站，郵政儲(chǔ)蓄銀行。特點(diǎn)：雖然車站上保留一些新藝術(shù)派

17、特點(diǎn)的鐵花裝飾，而郵政儲(chǔ)蓄銀行的大廳里，卻線條簡(jiǎn)潔。,奧地利、荷蘭與芬蘭的探索,瓦格納 Otto Wagner 1841~1918,奧地利著名的建筑師。他早年擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)文藝復(fù)興式樣的建筑，19世紀(jì)末，他的建筑思想出現(xiàn)了很大變化。1894年，53歲的瓦格納就任維也納藝術(shù)學(xué)院教授，次年出版專著《論現(xiàn)代建筑》?！　≡凇墩摤F(xiàn)代建筑》中他指出：新建筑要來自當(dāng)代生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活。他的建筑作品推崇整潔的墻面，水平線條和平屋頂，認(rèn)為從

18、時(shí)代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力?！　⊥吒窦{的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，在他的支持下，他的學(xué)生奧別列去、霍夫曼等人組成了“維也納分離派”。,維也納地下鐵站 S-BAHNHOF KARLSPLATZ Otto Wagner 1896~1897,維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行 The Post Office Saving Bank Otto Wagner 19

19、05,維也納 “分離派”： 代表人物：奧爾布里希、霍夫曼 作品：分離派展覽館、維也納瑪約利卡住宅、維也納米歇爾廣場(chǎng)等。 特點(diǎn)：造型簡(jiǎn)潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡(jiǎn)單幾何體。具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性和很強(qiáng)的感染力，初具19世紀(jì)20年代“方盒子”建筑的雛形。,維也納分離派展覽館——奧爾布里希,路斯——維也納另一位有見解的建筑師 主張：反對(duì)裝飾，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)的范疇，　　　　　主張以實(shí)用和舒

20、適為主，“裝飾就是罪惡”。 代表作品：維也納——斯坦納住宅 特點(diǎn)：外部完全沒裝飾，建筑物是立方體的組合，強(qiáng)調(diào)墻面和窗子的比例關(guān)系。,路斯 （Aldolf Loos，1870~1933）,維也納學(xué)派中對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)影響最大的建筑師。青年時(shí)代曾在德國(guó)德累斯頓技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),從1893-1896年去美國(guó)游歷、學(xué)習(xí),回到維也納后先追隨于瓦格納周圍，同時(shí)也在別的建筑師事務(wù)所工作過。他主張建筑應(yīng)以實(shí)用為主，反對(duì)把建

21、筑列入藝術(shù)的范疇，并竭力反對(duì)裝飾?！　　　÷匪褂?908發(fā)表了他最著名的論文《裝飾和罪惡》，在這篇文章中他將對(duì)裝飾的過分使用與社會(huì)的衰敗聯(lián)系在一起，提出“裝飾是罪惡”，從而在建筑界、設(shè)計(jì)界引起軒然大波，影響非常大?！　÷匪贡救耸冀K勤于創(chuàng)作，以自己的實(shí)踐表明設(shè)計(jì)立場(chǎng)，代表作品 ：維也納斯坦納住宅,維也納斯坦納住宅 Steiner House Adolf Loos 1910,維也納斯坦納住宅 S

22、teiner House Adolf Loos 1910,北歐： 荷蘭—伯爾拉赫：提倡“凈化”建筑， 主張建筑造型的簡(jiǎn)潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感。 代表作品：荷蘭阿姆斯特丹證券交易所。 芬蘭－老沙里寧—為現(xiàn)代建筑的發(fā)展開展了道路。

23、代表作品：赫爾新基火車站。 特 點(diǎn)：體形簡(jiǎn)潔，空間組合靈活。,阿姆斯特丹證券交易所（荷蘭－伯爾拉赫）,第三節(jié)、美國(guó)芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅,高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代，在美國(guó)興起了芝加哥學(xué)派，它是現(xiàn)代建筑在美國(guó)的奠基者。學(xué)派創(chuàng)始人——工程師詹尼，理論奠基人——沙利文芝加哥學(xué)派的重要貢獻(xiàn)： （1）在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)；

24、 （2）建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能與形式之間的密切關(guān)系； （3）在建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格。,建筑特點(diǎn)——高層、鐵框架、橫向大窗、簡(jiǎn)單的立面。流行時(shí)間： 19世紀(jì)70年代~19世紀(jì)末產(chǎn)生背景：（1）經(jīng)濟(jì)的興旺發(fā)達(dá)、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。 （2）1871年10月8日發(fā)生在芝加哥市中心的一場(chǎng)毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，更加劇了對(duì)新建房屋的需求。 建筑特色： 高層、鐵框架、橫向

25、大窗、簡(jiǎn)單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點(diǎn)。,路易.沙利文 （Louis Sullivan ，1856~1904）,代表建筑師——沙利文美國(guó)現(xiàn)代建筑（特別是摩天樓設(shè)計(jì)美學(xué)）的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對(duì)者、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物。沙利文早年任職于芝加哥學(xué)派的建筑師詹尼的事務(wù)所，后赴巴黎入藝術(shù)學(xué)院，1875年返芝加哥任繪圖員，1881年與艾德勒合組建筑事務(wù)所，共事14年。F·L·賴特曾作為他的學(xué)徒

26、6年。他設(shè)計(jì)的商業(yè)建筑是美國(guó)建筑史上的里程碑。他在高層建筑造型上的三段法，即將建筑物分成基座、標(biāo)準(zhǔn)層和出檐閣樓的手法，流傳很廣，而且很久。他重視功能，提出“形勢(shì)追隨功能”（Form follows function)的口號(hào)。他認(rèn)為裝飾是建筑所必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史形式，而是以幾何形式和自然形式為主。,沙利文還規(guī)定了高層辦公樓的典型形式：（1）地下室——放置機(jī)械設(shè)備（動(dòng)力、采暖、照明、鍋爐房等）；（2）底層——商店銀

27、行等服務(wù)設(shè)施。空間寬敞，光線充足，出入方便；（3）二層——底層的延續(xù)，赫底層要聯(lián)系方便，空間分隔自由，大片玻璃窗；（4）二層以上——都作為辦公室，各層柱網(wǎng)排列相同；（5）頂層——設(shè)備層，水箱、水管、機(jī)械設(shè)備等。按功能把高層建筑分為“三段式”外形： （1）底層與二層功能相似，為一個(gè)段落； （2）辦公室各層通過窗戶巴外里面統(tǒng)一起來，為一個(gè)段落； （3）頂部設(shè)備層——小窗戶、加壓檐，可以有不同的外表。 代表

28、作品：芝加哥百貨公司大廈----“芝加哥”形式的網(wǎng)格式處理手法,代表作品：第一萊特爾大廈——7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu)；芝加哥家庭保險(xiǎn)公司——10層的框架結(jié)構(gòu)，立面處理很沉重，沒有脫掉古典外衣。馬歇爾·菲爾德百貨批發(fā)商品——外形上摒棄了古典的虛假裝飾，造型簡(jiǎn)潔明確。莫納德諾克大廈——16層，最后一幢磚墻承重德高樓?？ㄆね写髲B——折衷主義外衣、金屬框架結(jié)構(gòu)、東方式屋頂?shù)?2層建筑。里萊斯大廈——框架結(jié)構(gòu)、大面積玻璃

29、窗、透明比例端莊而在當(dāng)時(shí)聞名于世。馬凱特大廈——立面簡(jiǎn)潔，排有寬的長(zhǎng)方形窗，內(nèi)部空間可按照需要自由劃分。,7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu)第一萊特爾大廈——理查森First Leiter Building, ChicagoWilliam le Baron Jenney1879,,外形上摒棄了古典的虛假裝飾，造型簡(jiǎn)潔明確。 馬歇爾.菲爾德百貨批發(fā)商店 Marshall Field Wholes

30、ale Store, Chicago H. H. Richardson 1887,,芝加哥學(xué)派的杰作—框架結(jié)構(gòu)、大面積玻璃窗、透明比例端莊而在當(dāng)時(shí)聞名于世 里萊斯大廈 Reliance Building, Chicago Burnham and Root 1890~1894,維因賴特辦公樓 The Wainwright Buildin

31、g, St. louis Louis Henry Sullivan 1890,信托銀行大廈 The Guaranty Trust Building, Buffalo Louis Henry Sullivan 1895,立面簡(jiǎn)潔，排有寬的長(zhǎng)方形窗，內(nèi)部空間可按照需要自由劃分。 馬奎特大廈 Marquette Building,

32、Chicago Holabird and Roche 1894,芝加哥百貨公司大廈 Carson Pirie Scott Department Store, Chicago Louis Henry Sullivan 1899~1904,56,芝加哥百貨公司大廈 Carson Pirie Scott Department Store, Chicago Louis Hen

33、ry Sullivan 1899~1904,芝加哥百貨公司大廈 Carson Pirie Scott Department Store, Chicago Louis Henry Sullivan 1899~1904,芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新運(yùn)動(dòng)中的進(jìn)步作用：（1）突出強(qiáng)調(diào)了功能在建筑設(shè)計(jì)中的重要地位，明確功能、結(jié)構(gòu)與形式三者之間的主從關(guān)系，擺脫了折衷主義的形式羈絆，為現(xiàn)代建筑發(fā)展開辟了道路；

34、（2）探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，使芝加哥成為高層建筑的故鄉(xiāng)；（3）使建筑藝術(shù)反映了建筑技術(shù)的特點(diǎn)，并符合工業(yè)化的精神。局限性：（1）芝加哥學(xué)派的在建筑上的成就只不過是資本家追逐利潤(rùn)的技術(shù)手段， 市中心高層密布，帶來一系列的交通衛(wèi)生問題，（2）1893年芝加哥國(guó)際博覽會(huì)折衷主義全面復(fù)活，對(duì)剛興起的新建筑思潮是一次沉重的打擊。紐約的高層發(fā)展： 伍爾沃斯大廈——具有哥特風(fēng)格外形的摩天樓。,賴特的草原式住宅

35、賴特美國(guó)著名的現(xiàn)代建筑大師，獨(dú)立地發(fā)展了美國(guó)土生土長(zhǎng)的現(xiàn)代建筑。草原式住宅含義20世紀(jì)初－美國(guó)中西部－中產(chǎn)階級(jí)住宅。在美國(guó)西部地方建筑自由布局的基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義精神，創(chuàng)造了富于田園詩(shī)意的“草原式住宅”。它在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑物與周圍環(huán)境融合為一個(gè)整體。意義：賴特的草原式住宅，力求擺脫折衷主義的框框，走體形組合的通路，創(chuàng)造了新的建筑構(gòu)圖手法。代表作品：瑪丁住宅、羅伯茨住宅

36、、羅比住宅。,瑪丁住宅（1904）,威利茨住宅（1902）,第四節(jié)、法國(guó)對(duì)鋼筋混凝土的應(yīng)用,鋼筋混凝土的發(fā)展,埃納比克[法]——賴因堡個(gè)人別墅——應(yīng)用鋼筋混凝土的廣告博多[法]——蒙瑪爾特教堂Saint-Jean-de-Montmartre，1894——第一個(gè)用鋼混框架結(jié)構(gòu)建造的哥特教堂,代表人物及其作品,鋼筋混凝土的作用：　　滿足功能的要求，結(jié)構(gòu)不再成為空間的阻隔，給建筑結(jié)構(gòu)方式與建筑造型提供了新的可能性。,佩累[法]——巴黎富蘭

37、克林路25號(hào)公寓，1903——八層鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)集合住宅，無任何裝飾 “裝飾常有掩蓋結(jié)構(gòu)的缺點(diǎn)”,佩累[法]——龐泰路車庫(kù)，1905——哥特教堂式的立面元素,加尼埃[法]——善用混凝土結(jié)構(gòu)，“工業(yè)城市”街區(qū)全部為鋼混建筑，外 形簡(jiǎn)潔，布局整齊。,費(fèi)雷內(nèi)西[法]——奧利飛船庫(kù)——拋物線形的鋼筋混凝土拱頂，跨度達(dá)到320英尺（96M），高度達(dá)195英尺（58.5M），肋間有規(guī)律的布置了些采光玻璃。馬亞爾[瑞士]——第一座無梁

38、樓蓋倉(cāng)庫(kù),第五節(jié)、德意志制造聯(lián)盟,德國(guó)在19世紀(jì)末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位,為了使德國(guó)的商品在國(guó)外市場(chǎng)上能和英國(guó)抗衡, 1907年成立了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國(guó)性的組織“德意志制造聯(lián)盟“ 。該聯(lián)盟也是建筑方面新思潮的支持者，因它里面有許多著名的建筑師。其中最享有威望的是貝倫斯，它以工業(yè)建筑為基地來發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。他認(rèn)為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，這樣才會(huì)產(chǎn)生前所未見的新形式。目的：在于提高工業(yè)制造的

39、質(zhì)量以求達(dá)到國(guó)際水平,德意志制造聯(lián)盟,宣傳：德意志制造聯(lián)盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實(shí)物來傳播他們的主張，還出版了各種刊物和印刷品。,在其1912年出版的第一期制造聯(lián)盟年鑒中，曾介紹了貝倫斯設(shè)計(jì)的廠房和電器產(chǎn)品。在1913年的年鑒中，著重介紹美國(guó)福特汽車公司的流水裝配作業(yè)線，希望將標(biāo)準(zhǔn)化與批量生產(chǎn)引入工業(yè)設(shè)計(jì)中。1916年，聯(lián)盟與一個(gè)文化組織合作出版了一本設(shè)計(jì)圖集，推薦諸如茶具、咖啡具、玻璃制品和廚房設(shè)備等家用品的設(shè)計(jì)，其共

40、同特點(diǎn)是功能化和實(shí)用化，并少有裝飾，而且價(jià)格為一般居民所能承受。,貝倫斯[德]——通用電器透平機(jī)制造車間、機(jī)械車間,1909——造型簡(jiǎn)單、摒棄附加裝飾，成為現(xiàn)代建筑的先行。,代表作品,格羅皮厄斯和A.邁爾[德]——法古斯工廠，1911——外墻以玻璃為主，造型簡(jiǎn)潔、明快、透明，表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。,法古斯工廠的平面布置和體型處理主要由生產(chǎn)上的需要決定。立面采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗,顯得輕巧透明、大方得體； 房屋的四角沒有角柱，充分發(fā)揮了

41、鋼筋混凝土樓板的懸挑性能，這些手法后來成了現(xiàn)代建筑最常用的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。法古斯工廠是格羅皮厄斯早期的一個(gè)重要成就,是第一次世界大戰(zhàn)前最先進(jìn)的一座工業(yè)建筑。,格羅皮厄斯——在1910年設(shè)想用預(yù)制構(gòu)件解決經(jīng)濟(jì)住宅問題，是對(duì)建筑工業(yè)化的最早探索。格羅皮厄斯——科隆展覽會(huì)辦公樓，1914——結(jié)構(gòu)構(gòu)件外露，材料質(zhì)感的對(duì)比，內(nèi)外空間的溝通。,在第一次世界大戰(zhàn)期間，制造聯(lián)盟在中立國(guó)舉辦了一系列有影響的展覽。自此以后，聯(lián)盟逐漸把目光從國(guó)外轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)，其思想