【北京電影學(xué)院考研】中國電影史__11-12講

1、中國電影史,第六代 ——新生代電影,新生代的定義,“第六代”在電影業(yè)內(nèi)是一個較為模糊的概念。習(xí)慣上把第五代導(dǎo)演之后的中青年導(dǎo)演統(tǒng)稱為“第六代”，既有學(xué)院派的第六代——即1989年從電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)，在1993年左右登上影壇的那批中青年導(dǎo)演，如張元、王小帥、路學(xué)長、婁燁等等；也有同期出現(xiàn)的其他導(dǎo)演，如被大家稱為“中戲三杰”的張揚、施潤玖、金?。贿€有后來的賈樟柯以及以演員身份入行做導(dǎo)演的姜文等，甚至也包括了一批拍攝紀錄片的

2、導(dǎo)演如吳文光等等。第六代的稱謂不像第五代導(dǎo)演一樣，有眾人都比較認可的、十分清晰的劃分標準，如今人們稱呼的“第六代”只單單是因為時間上的分界，也被叫做“新生代”。,中國電影進軍世界影壇所走的道路,世界A級國際電影節(jié)（共11個）意大利 威尼斯國際電影節(jié) 1931年 “金獅獎”德國 柏林國際電影節(jié) 1951年 “金熊獎”法國 戛納國際電影節(jié) 1939年 “金棕櫚獎”捷克 卡羅維法利國際電影節(jié) 1946年 “水晶球獎”俄羅斯 莫斯

3、科國際電影節(jié) 1959年 “圣.喬治獎” 加拿大 蒙特利爾國際電影節(jié) 1977年 “美洲大獎” 西班牙 圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié) 1953年 “金貝殼獎”日本 東京國際電影節(jié) 1985年 “金麒麟獎”阿根廷 馬塔布拉塔國際電影節(jié) 1989年 “金樹商陸?yīng)劇卑＜?開羅國際電影節(jié) 1976年 “金字塔獎”中國 上海國際電影節(jié) 1993年 “金爵獎”,中國電影進軍世界影壇所走的道路,第一階段（1980年代后期到1990年代前期

4、）民俗電影時期 中國第五代電影導(dǎo)演以國際電影節(jié)獲獎為突破口“走向世界”代表作品：《黃土地》《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》代表人物：張藝謀，陳凱歌……,中國電影進軍世界影壇所走的道路,第二階段（90年代中期至末期）獨立電影時期 新生代導(dǎo)演以體制外操作的“地下電影”，繼續(xù)在國際電影節(jié)上以“另類”形態(tài)繼續(xù)著中國電影的國際影響。代表作品：《十七歲的單車》《小武》代表人物：王小帥，賈樟柯……,中國電影進軍世界影壇所走的道

5、路,第三階段（2000年代以來）跨國制作與華語大片時期 在中國加入WTO以后，中國的第五代和第六代導(dǎo)演全面進入吸收全球資本、面對國際市場的電影產(chǎn)業(yè)主流。代表作品：《英雄》《十面埋伏》《天下無賊》《無極》代表人物：張藝謀，陳凱歌，馮小剛……,關(guān)于“新生代”的兩個關(guān)鍵詞,什么是獨立電影：“獨立”主要是指電影的運作方式。“從技術(shù)角度上講，‘獨立電影’是指某部電影在資金投入和制作上不隸屬于任何電影集團、公司(或制片廠)，主要依靠制片

6、人或?qū)а荼旧硗ㄟ^各種渠道融取資金，甚至包括個人出資等形式來制作影片?！蔼毩㈦娪啊币驗槠溥\作方式的特殊性，使作品個人化視角和闡述的特點較為明顯，“獨立電影在題材、拍攝手法、表達方式上由于受到出資方的影響比較小，所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的范圍”。也就是說，獨立電影作品的內(nèi)容受到其運作方式的限制，而不是決定其運作方式。,關(guān)于“新生代”的兩個關(guān)鍵詞,什么是地下電影： 在非院線上映的電影，從內(nèi)容上說會涉及到反主流社會、反政府、反主流

7、道德等，觀眾一般是年輕人 “地下電影”并非隱藏于地下或者在電影發(fā)行體制之外，而是區(qū)別于主流電影、具有實驗色彩的影片。 “地下電影”在中國成為歐美國家指涉“中國持不同政見者電影”的隱喻表達。一些“中國電影”在歐美電影節(jié)上首先被指認為“地下電影”，這種充滿“后冷戰(zhàn)”思維的電影閱讀，忽略了“地下電影”在中國的具體情境，而片片夸大了影片本身意識形態(tài)的內(nèi)容，可以看作這些電影在海外的誤讀和獲獎背后的尷尬境遇，帶有東方主義、后殖民主義的色彩。,新

8、生代——賈樟柯,第一部作品《小山回家》 片長：58分鐘，彩色 時間：1995年 導(dǎo)演：賈樟柯編?。嘿Z樟柯 攝影：胡欣 錄音：林小凌 美術(shù)：王波、王懷宇 主演：王宏偉、朱麗芹 出品：北京電影學(xué)院青年實驗電影小組 獲獎：香港獨立短片及錄像比賽故事片金獎,新生代——賈樟柯,第一部長片《小武》時間：1998年獲獎：第48屆柏林國際電影節(jié)青年論壇首獎 第48屆柏林國際電影節(jié)亞洲電影促進聯(lián)盟獎第20屆法國南特三

9、大洲電影節(jié)最佳影片：金熱氣球獎第17屆溫哥華國際電影節(jié)：龍虎獎第3 屆釜山國際電影節(jié)：新潮流獎第42屆舊金山國際電影節(jié)首獎：SKYY獎1999年意大利亞的里亞國際電影節(jié)最佳影片獎 比利時電影資料館98年度大獎：黃金時代獎,新生代——賈樟柯,賈樟柯的粗糙美學(xué)鏡頭：表現(xiàn)出強烈的“反專業(yè)”意識，移動、構(gòu)圖之草率令人想起了家庭攝影，很多時候在缺乏準備的情況下讓客觀事物闖進了鏡頭而不是用力地去捕捉客觀事物 ，讓事實震撼觀眾，技巧

10、退居到極其次要的地位。賈樟柯和余力為達成了“用事實說話”的默契。非職業(yè)演員的選擇長鏡頭的使用：“宿舍談情”、“澡堂唱歌”、“炕頭對話”、“街頭圍觀”等幾組長鏡頭說明：沒有什么能比生活本身更有戲劇性，更具感染力。,新生代——賈樟柯,賈樟柯語錄：“愛森斯坦的蒙太奇電影從語言到形式，我都非常感興趣，但存在一個問題，這樣的語句的選擇、電影詞語的排列，必然帶有導(dǎo)演非常明顯的意圖、主觀的評價，這種態(tài)度是我在處理自己的題材時不愿意采取的。因為我

11、覺得現(xiàn)實的生活是曖昧不清的、偶然的，是不可琢磨的，而且我們對自己的生活也是無法定論的?！?新生代——賈樟柯,賈樟柯語錄：“我是比較偏愛紀實美學(xué)，這不是說我們這個時代只能用紀實的方法才能表現(xiàn)，也不是說我們的精神世界也只能用紀實才能表達。我一直覺得紀實是最貼近電影本體的方法，透過紀實的方法能夠看到真正的電影之美。所謂電影之美就是電影本體透露出來的美感，就好像繪畫要研究材料一樣，電影這種材料最有特點的就是紀實性，巴贊、克拉考爾幾十年前就這樣

12、說過，但是具體到每一位導(dǎo)演，需要一個選擇的過程，而我選擇了紀實。”,新生代——賈樟柯,主題選擇：把鏡頭對準了毫無光彩可言的卑微的人，把當(dāng)下中國人和中國社會展現(xiàn)出來，宣示于人。在影片里，小武雖然是個小偷，也是普普通通的中國人中的一員，他與周遭人際關(guān)系之間的喜怒哀樂、七情六欲就構(gòu)成了一個確實的社會存在。 現(xiàn)實意義：他的電影創(chuàng)造了一種事實中的人——掩埋在歷史之下，遮蔽在現(xiàn)實之下，卻支撐著歷史地基和現(xiàn)實基礎(chǔ)的人。第一次全面具體地向廣大觀眾揭

13、示了一種日常性的中國人的精神世界 。,新生代代表——王小帥,《十七歲的單車》導(dǎo)演：王小帥 主演：崔林，周迅，李濱，高圓圓出品：吉光公司(Arc Light Films) 北京電影制片廠 時間：2001年獲獎：第51屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎,新生代代表——姜文,姜文與《陽光燦爛的日子》時間：1994年改編：王朔的《動物兇猛》導(dǎo)演：姜文主演：寧靜，夏雨獲獎：第51屆威尼斯國際電影節(jié)最佳男演員獎

14、 第33屆臺灣電影金馬獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最 佳男主角等四項大獎題材：文革電影,新生代——張揚,張揚與“父親三部曲”父親三部曲：《洗澡》《昨天》《向日葵》關(guān)于《洗澡》主演：濮存昕，姜武時間：1998年西安電影制片廠出品獲獎：多倫多國際電影節(jié)國際評委大獎 西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎,新生代——張

15、揚,關(guān)于《洗澡》主題：現(xiàn)代文明與中國傳統(tǒng)文化的對立 父親形象的轉(zhuǎn)變與傳統(tǒng)文化的回歸 父親形象的三種模式 ?五四時期的父親形象：反對傳統(tǒng)的父權(quán)統(tǒng)治?新啟蒙的八十年代：衰老滄桑愚鈍的父親形象?九十年代：消除隔膜，回歸傳統(tǒng),新生代——張揚,關(guān)于《昨天》時間：2001年威尼斯電影節(jié)參賽影片主演：賈宏聲內(nèi)容：根據(jù)演員賈宏聲的個人親身經(jīng)歷改編，講述一個80年代頗有前途的演員如何走上吸毒的道路自毀前程，又如何在家人的

16、關(guān)懷幫助下戒掉毒癮的感人故事。,新生代——張揚,,新生代——張揚,主題：?關(guān)于年輕人的成長：年輕人在成長的過程中一旦失去方向，失去目標、離正常人們的正常生活軌跡越來越遠的時候，就處于危險之中了。一定要有自制、信心與生存的勇氣。 ?賈宏聲的身上可以看到很多年輕人的影子：對于某種藝術(shù)的偏執(zhí)，對于某位藝術(shù)家或精神支柱的盲目崇拜，對于生命的探索，對于活著的意義的追尋,新生代——張揚,當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己處于煩惱之中，它來到了我的面前， 為我指

17、引方向——順其自然 當(dāng)我深陷黑暗中的時空，它站在我的面前 為我指引方向——順其自然 所有傷心的人，生活在這個世界上 將會有一個答案——順其自然 即使他們將要分離，他們?nèi)杂袡C會 得到一個答案——順其自然 陰云密布的夜空，依舊有光明 它照耀我直到明天——順其自然,新生代——張揚,關(guān)于《向日葵》時間：2005年獲獎：西班牙圣塞巴斯蒂安 電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎

18、 林良中獲最佳攝影獎主演：孫海英，陳沖內(nèi)容：兒子與父親的人生對抗,新生代——張揚,關(guān)于《向日葵》主題：父與子的沖突與融合，其中引入不同的人生態(tài)度和處世方式，都是變化著成長著的 ，而且是受整個時代的無情變遷的影響的。將個體的成長與命運的走向放入到父子這個大的母題當(dāng)中,新生代代表——張元,創(chuàng)作的兩個階段：前期：地下電影代表作品：《東宮西宮》時間：1996年演員：胡軍 司汗 趙薇編劇：王曉波 張元獲獎：阿根廷Marde

19、l Plata電影節(jié)獲最佳導(dǎo)演,最佳編劇和最佳攝影獎 意大利的Taormina電影節(jié)獲最佳影片獎和最佳表演獎,新生代代表——張元,題材：張元一貫把鏡頭對準當(dāng)代中國社會的邊緣人和地下文化，如單身母親和弱智兒童（《媽媽》）、搖滾歌手和無業(yè)青年（《北京雜種》）、酗酒者和精神病人（《兒子》），同性戀者（《東宮西宮》）等等。題材敏感，觸及現(xiàn)實尖銳 主題：權(quán)利與隱私的剖析。 敘事結(jié)構(gòu)：兩條線索的交叉。阿蘭的回憶和幻想被嵌入小史倒敘的框架中

20、，另一段與此平行的故事——女賊和衙役的情節(jié)，即小史正在閱讀的阿蘭的小說中的故事，在銀幕上表現(xiàn)為昆曲的形式。,新生代代表——張元,敘事方式：二元對立的狀態(tài) （小史與阿蘭） 身份：警察——犯人， 關(guān)系：審訊——被審訊 性取向：異性戀者——同性戀者 ?一切都處于一系列的二元對立的狀態(tài)中。導(dǎo)演借助攝影機的鏡頭以一個窺視者的身份窺探著審訊室中發(fā)生的一切。 ?觀察的探針不只觸到了社會層面，更深入人物的心理層面，也在一定程度上反

21、映了同志作為邊緣人在社會中呈現(xiàn)的生存狀態(tài)，以及異性戀者對他們鄙夷中的好奇。,新生代代表——張元,后期：浮出水面代表作品：《綠茶》編?。航鹑薯?、張元、唐大年導(dǎo)演：張元主演：姜文，趙薇攝影：杜可風(fēng) 出品：北京國安文化發(fā)展公司　　　北大華億影視文化有限責(zé)任公司,新生代代表——張元,主題：通過主人公人格分裂的剖析，表現(xiàn)男女主人公愛的探索與追尋（1）女主人公童年時代的精神創(chuàng)傷（2）朗朗的分裂人格  ：本我形象

22、的代表（3）女碩士吳芳：超我形象的代表 （4）愛讓女主人公的精神世界完整地整合—回到真實的自我。,世紀初，中國電影的新趨向,新趨向之一：跨國制作與華語大片新趨向之二：電影產(chǎn)業(yè)化改造： （1）改革電影制作環(huán)節(jié) 指標逐漸地取消，實行電影拍攝許可證制度（2）進一步開放與外資合作的方式（3）制作環(huán)節(jié)開放，所有的民營公司，都可以制作電影，包括社會非電影行業(yè)的企業(yè)也可以制作電影。,世紀初，中國電影的新趨向,投資主體的變化：有越來越

23、多的社會資金，外國資金，民間的各種商業(yè)資金能夠進入電影拍攝當(dāng)中 拍攝主體的變化：過去是單一的國有的電影制片廠拍電影，現(xiàn)在民營的社會的各種各樣的機構(gòu)都可以拍攝電影 ↓ 電影的制作規(guī)模開始擴大，跨國投資進入我們的電影制作中，而且這些電影主要的市場，不僅僅是針對國內(nèi)電影市場，而且始針對國際電影市場。,中國電影的第三次高潮,特點：與主流電影緊密聯(lián)系在一起不再僅僅走電影節(jié)的道路，不再僅僅走邊緣電影的道路

24、，這一次是跟主流的電影非常密切地聯(lián)系在一起。由國際上的一些著名的主流電影公司來參與發(fā)行、參與投資、參與制作，因此它們已經(jīng)成為世界電影，世界主流電影的一個組成部分。 這是中國電影歷史性的突破,中國華語大片的出現(xiàn),關(guān)于“大片”的定義：特指高成本、高票房利潤的影片具體到好萊塢制片業(yè)，意味著大大高出好萊塢平均影片成本（ 4,000 萬美元—5,400萬美元的制作成本，1,400萬美元的宣傳費用）的投入，可觀的大牌明星陣容及愈億、乃至數(shù)億美

25、元的全球票房收入。如《鐵達尼號》《星球大戰(zhàn)》《金剛》等,華語大片的出現(xiàn)與發(fā)展,華語大片出現(xiàn)：《英雄》時間：2002年，題材：武俠片導(dǎo)演：張藝謀，票房： 2、4億（國內(nèi)）主演：梁朝偉，李連杰，張曼玉特點：宏大的主題與視覺盛宴華語大片的發(fā)展：《十面埋伏》（2004）《天下無賊》（2004）《無極》（2005）,關(guān)于華語大片的分析,（1）叫座難叫好 無論是投資規(guī)模，還是投資－制作－回收的市場操作方式，已經(jīng)是大片的規(guī)格。從市場效

26、益看，都有過億的票房，但是從作品的質(zhì)量，到宣傳營銷的方式受到來自各界的質(zhì)疑。 以張藝謀的《十面埋伏》為例：花費近千萬在北京工人體育館進行首映晚會，并且由中央電視臺現(xiàn)場錄播，但是觀眾看到的僅僅是一場視覺的盛宴，和一個有武無俠的世界。,關(guān)于華語大片的分析,（2）適合商業(yè)電影運作的制片市場體系尚未形成，資源的分布過于集中。 中國電影仍然處在一個計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的時期，從政策實施到市場的反應(yīng)還需要時間。在具體的投資制作環(huán)節(jié)，真正具

27、備票房效應(yīng)和創(chuàng)作資源的人屈指可數(shù)，能夠調(diào)動大規(guī)模投資的電影企業(yè)非常有限，因此大片的操作模式和經(jīng)驗很難得到推廣。（從中國制作大片的幾個導(dǎo)演就可以看出）,關(guān)于華語大片的分析,（3）商業(yè)電影在傳承上的一種斷代華語大片的創(chuàng)作主體是第五代，但是第五代反傳統(tǒng)，排斥敘事的風(fēng)格，與目前市場樂于接受的商業(yè)電影模式存在著差距，電影語言的運用和創(chuàng)作理念也有差別。 所以，第五代只能是一種摸索者的身份，但是新生代導(dǎo)演又沒有機會也沒有能力運作大制片的商業(yè)電

28、影以《無極》為例：博大主題的膚淺表達,關(guān)于華語大片的分析,（4）面臨國內(nèi)與海外市場的雙重需求華語大片投放市場的首要任務(wù)是成本回收。以現(xiàn)行的院線制，電影票房由投資，發(fā)行和院線三家分賬，大片可以在國內(nèi)拿到的效益有限，所以還要依靠海外版權(quán)的銷售。如何讓作品具有海外市場的潛質(zhì)，是投資運作的一個非常重要的環(huán)節(jié)。《臥虎藏龍》是非常好的成功的范例。,第五代的新力量——試圖延續(xù),侯詠與《茉莉花開》導(dǎo)演：侯詠（第五代攝影師）時間：2004年

29、主演：章子怡，陳沖，姜文，陸毅，劉燁主題：對三個時代不同女性命運的探討色調(diào)：三段故事用綠，黃，藍不同色調(diào)表現(xiàn)造型：三十年代旗袍裝，五十年代工人裝，八十年代的的確良襯衣，給觀眾代入感。段故事用三種基本的色調(diào)來區(qū)分，綠、黃、藍,第五代的新力量——試圖延續(xù),人物分析茉：焦慮—矛盾型。在單親媽媽撫養(yǎng)下成長的茉，家境尚好，雖然已經(jīng)瀕于頹敗。她渴望父愛，虛榮而簡單。缺乏自我價值感，通過尋求與別人的親密來獲得自我承認。在某種意義上，茉這種人試

30、圖去證明，如果別人發(fā)現(xiàn)他們是可愛的，他們就一定是值得愛的。遺憾的是，當(dāng)他們的伴侶不能滿足他們強烈的親密需要時，自我價值的缺失就會使他們大受打擊。,第五代的新力量——試圖延續(xù),莉：恐懼性人格。在不被祝福的狀態(tài)下出生的。這樣長大的孩子極度缺乏愛和安全感。她無法再確定自己的價值，不相信自己是可愛的，不相信會有人真心愛她。即使她得到了，也不相信。莉貌似獨立，其實依賴感極強，而且對生活充滿恐懼和悲觀。一個骨子里絕望的人，當(dāng)遇到壞事時，總是選擇逃避

31、。她不相信愛，不相信人性里善良的一面，她時刻焦慮著，恐懼著……以至于崩潰，幻聽幻視，逼死了丈夫，她的悲劇也演到了盡頭。,第五代的新力量——試圖延續(xù),花：安全型人格。因為小時候得到過完整的愛，她有足夠的自信和信賴感。父母的去世，讓她對媽媽那樣的女人充滿了恐懼和遺憾。她希望有一個象爸爸那樣的男人，而她會好好待他（甚至好得過分），彌補媽媽曾經(jīng)對爸爸所虧欠的一切。但是，她沒有想到，她會遇到背叛?；ㄊ前踩腿烁?，注意尋找親密的人際關(guān)系，并為此感到

32、愉悅。,第五代的新力量——試圖延續(xù),顧長衛(wèi)與《孔雀》導(dǎo)演：顧長衛(wèi)（第五代攝影師）時間：2005年主演：張靜初，呂玉來，黃梅瑩主題：70到80年代的北方小城市里的一個五口之家，一段時期內(nèi)各人發(fā)生的故事。兄妹三人的生命歷程，呈現(xiàn)出來的是或明朗或沖動或懵懂的理想追求，再由理想幻滅、精神萎靡到日子平淡、塵埃落定的過程。,第五代的新力量——試圖延續(xù),特點：《孔雀》的具體時間是1976年至1984年，避開了文革，開啟的是由政治慢慢解凍到改革

33、開放、人性復(fù)蘇的一段。人物分析：姐姐：內(nèi)心剛烈執(zhí)拗，可以為了夢想狠得下任何心，但夢做了一個又一個，失落了一個又一個，青春不復(fù)在，轉(zhuǎn)瞬皆成空。她不認命，她對生活和人生有審美需求的，理想主義的，但其命運終究是悲劇性的。,第五代的新力量——試圖延續(xù),哥哥：小時落下輕微腦疾，于是大了依然肥胖。他看起來像個智障，但事實卻并非如此：他干起活來比誰都賣力，雖然經(jīng)常被人愚弄，但誰好誰不好心里都有數(shù)。為了獲得難得的友誼，他知道必須比旁人更加寬容，所以

34、他也不希望爹媽老給他換工作，對欺負他的人也不會記恨。他也會愛上漂亮姑娘，雖然好東西總不會光顧他。上天配給她的是個跛腳的來自農(nóng)村的勤快且精于算計的姑娘，兩人開起鹵煮店，小本買賣乘著改革之風(fēng)，成了最早的一批有錢的個體戶。他是世俗的，實用主義的的代表,第五代的新力量——試圖延續(xù),弟弟：身形瘦小，性格敏感、憂郁，沉默得像個影子。他是唯一有機會讀書的一個，但學(xué)校生活并不讓他感覺愉快。他始終活在哥哥的陰影里。哥哥給他送傘，他裝不認識。同學(xué)都欺負他，