【北影考研】紀(jì)錄片分析

1、紀(jì)錄片分析,第一節(jié) 紀(jì)錄片的界定與分類,一、紀(jì)錄片以紀(jì)實(shí)為基本美學(xué)特征，是一種非虛構(gòu)的、敘事的影片樣式。它兼有認(rèn)知和娛樂(lè)的功能，以區(qū)別于以認(rèn)知為主的文獻(xiàn)檔案影片和以?shī)蕵?lè)為主的藝術(shù)、劇情影片。二、分類：紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片宣傳類紀(jì)錄片實(shí)用性紀(jì)錄片娛樂(lè)性紀(jì)錄片,第二節(jié) 分析元素,一、選題影片的題材觸及到的社會(huì)矛盾、時(shí)代精神，包含的人類普遍的生存價(jià)值和道德意義。即紀(jì)錄片選取的題材和要表達(dá)的主題是什么。,,二、紀(jì)錄片的采訪A采訪的方式：

2、1、采訪者不出鏡采訪，即采訪者不出現(xiàn)在影片的鏡頭之中，即便是聲音也很少出現(xiàn)。（演說(shuō)式、獨(dú)白式）,,2、出鏡采訪。采訪者出現(xiàn)在鏡頭之中，這種方式?jīng)Q定了采訪者成為影片的“角色”之一。（交談式、調(diào)查式）3、暗訪等,,B采訪者提問(wèn)的方式：詢問(wèn)和設(shè)問(wèn)。如“請(qǐng)你告訴我什么是原生態(tài)？”追問(wèn)和反問(wèn)。如“后來(lái)呢？接下去如何？”“照你的意思，人家是在表?yè)P(yáng)你？”贊同和反駁?！笆堑?，確實(shí)如此?！薄拔倚睦镆廊粺o(wú)法相信?！敝貜?fù)和確認(rèn)“你說(shuō)的是。。。

3、意思么？”,,三 拍攝方式（一）旁觀與在場(chǎng)1、旁觀 （“直接電影”）旁觀的方法要求拍攝者盡可能的少干涉拍攝對(duì)象，盡量保持一種從旁觀察的態(tài)度。拍攝者像“墻上的蒼蠅”一動(dòng)不動(dòng)的等待事件的發(fā)生而不去干涉。,,2、在場(chǎng) （“真實(shí)電影”）“在場(chǎng)”在紀(jì)錄片中表現(xiàn)為一種主動(dòng)參與的意識(shí)，攝影機(jī)往往直逼對(duì)象，拍攝主體往往以主持人或訪問(wèn)者的身份直接出現(xiàn)在影片之中，對(duì)事物的進(jìn)程實(shí)施控制。,,（二）搬演對(duì)記錄片而言，搬演就是使用演員、布景、道具等

4、手段來(lái)表現(xiàn)一個(gè)曾經(jīng)（或可能）發(fā)生過(guò)的事件。1、欺蒙搬演（條件的限制）影片中運(yùn)用了搬演但是并沒有告訴他們這是搬演?！癈CTV天葬”,,2 非欺蒙搬演（1）告知搬演。在影片中使用字幕或語(yǔ)言等明確手段告知觀眾其搬演的段落或部分。如在一部紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的紀(jì)錄片中出現(xiàn)了戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，伴隨字幕：部分畫面取自故事影片。,,（2）自明搬演有些搬演一看就知道是搬演，因此沒有必要加以特別的說(shuō)明。,,（三）藝術(shù)化表現(xiàn)一般來(lái)說(shuō)搬演是對(duì)某一對(duì)象的模擬，這樣

5、的模擬而且要盡可能的逼真，因此不加任何說(shuō)明或標(biāo)注的搬演往往使觀眾迷惑，分不清真假。藝術(shù)化的表現(xiàn)是某種形式的搬演，但是它搬演的目的不是亂真，而是充分顯示其自身的假定性，觀眾一目了然的將其從紀(jì)錄片的素材中將其區(qū)分出來(lái)?！秷A明園》《大明宮》等。,,四、紀(jì)錄片的敘事：人稱和旁白A（一）旁觀的敘事者（第三人稱敘事）（二）孤獨(dú)的敘事者（第一人稱敘事）影片中人稱以“我”的身份出現(xiàn)，并直接同觀眾對(duì)話。第一人稱的傾訴對(duì)象是假設(shè)的、不可能有回應(yīng)的，因

6、此往往具有一種自言自語(yǔ)的感覺。當(dāng)然并非所有的第一人稱都是自言自語(yǔ)。,,第二人稱敘事B 旁白有的紀(jì)錄片中并沒有旁白，因此在觀看影片的時(shí)候要注意影片中有沒有，有的話起到什么作用？沒有有什么樣的效果。旁白不承擔(dān)對(duì)事物的描述，而是對(duì)事物的解說(shuō)和評(píng)價(jià)。旁白對(duì)觀眾而言，往往表現(xiàn)了敘事者的存在，而不是隱藏。,,紀(jì)錄片與制作人、被拍攝對(duì)象、觀眾的關(guān)系。,三、紀(jì)錄片的歷程,第一節(jié) 弗拉哈迪與紀(jì)錄片的雛形1、羅伯特·弗拉哈迪(1884-

7、1951）《北方的那努克》《摩阿納》《亞蘭島人》等2、 吉加·維爾托夫（1896—1954）“電影眼睛派”《關(guān)于列寧的三只歌》《電影眼睛》《帶攝影機(jī)的人》,,3、 約翰·格里爾遜（1989—1972）“藝術(shù)是一把錘子，而不是一面鏡子”（宣傳電影）4、尤里斯·伊文思（1898—1989）《橋》《雨》《西班牙土地》《印度尼西亞在召喚》“我堅(jiān)持以我的職業(yè)干預(yù)社會(huì)”,,5 美國(guó)直接電影直接電影是1960