★景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院博士考試：《現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》通關(guān)秘籍1

1、1現(xiàn)代設(shè)計(jì)史1.什么是設(shè)計(jì)？什么是現(xiàn)代設(shè)計(jì)？包括哪幾方面？與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)區(qū)別所謂設(shè)計(jì)指的是把一種設(shè)計(jì)、規(guī)劃、設(shè)想、問(wèn)題解決的方法，通過(guò)視覺(jué)的方式傳達(dá)出來(lái)的活動(dòng)過(guò)程。現(xiàn)代設(shè)計(jì)是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)和現(xiàn)代市場(chǎng)活動(dòng)的組成部分包括：1.現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)，現(xiàn)代室內(nèi)和環(huán)境設(shè)計(jì)；2.現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)，或稱為工業(yè)設(shè)計(jì)；3.現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，包括包裝設(shè)計(jì)一般平面設(shè)計(jì)，以及企業(yè)形象設(shè)計(jì)；4.廣告設(shè)計(jì)；5.服裝設(shè)計(jì)，包括時(shí)裝設(shè)計(jì)與成衣設(shè)計(jì)幾方面；6.紡織品設(shè)計(jì)；7.為平面設(shè)計(jì)和廣告設(shè)計(jì)

2、服務(wù)的幾個(gè)特殊的技術(shù)部門，即攝影、電影與電視制作、商業(yè)插圖區(qū)別：現(xiàn)代設(shè)計(jì)是與大工業(yè)化生產(chǎn)和現(xiàn)代文明的密切關(guān)系，與現(xiàn)代社會(huì)生活的密切關(guān)系，這是傳統(tǒng)設(shè)計(jì)所不具有的。傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)與制作是分不開(kāi)的，設(shè)計(jì)者同時(shí)也是制作者，而現(xiàn)代設(shè)計(jì)一個(gè)很大的特點(diǎn)是制作與設(shè)計(jì)是分工的，使設(shè)計(jì)終于成為一個(gè)獨(dú)立的活動(dòng)，與制作生產(chǎn)活動(dòng)相分開(kāi)。2.現(xiàn)代設(shè)計(jì)形成與發(fā)展的共同背景？1.現(xiàn)代設(shè)計(jì)是工業(yè)化大批量生產(chǎn)的技術(shù)條件下之必然產(chǎn)物2.是設(shè)計(jì)界改變以往專為權(quán)貴服務(wù)的方向，轉(zhuǎn)

3、而提出要為民眾服務(wù)的口號(hào)的產(chǎn)物，使設(shè)計(jì)民主化的進(jìn)程3.現(xiàn)代設(shè)計(jì)的形成基于社會(huì)的日益豐裕、中產(chǎn)階級(jí)日益在社會(huì)生活中起主導(dǎo)作用、社會(huì)日益向消費(fèi)時(shí)代轉(zhuǎn)化、科學(xué)技術(shù)日益膨脹、大眾媒體日益咄咄逼人、世界結(jié)構(gòu)變?yōu)槔鋺?zhàn)后的新復(fù)雜格局，通過(guò)商業(yè)活動(dòng)、貿(mào)易競(jìng)爭(zhēng)、文化發(fā)展、知識(shí)分子對(duì)社會(huì)危機(jī)的不斷思考和憂慮得到表達(dá)和完成的一個(gè)進(jìn)程。3.如何理解現(xiàn)代設(shè)計(jì)形成與發(fā)展的共同背景？1.強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)和工程、設(shè)計(jì)和藝術(shù)的區(qū)別。藝術(shù)是十分個(gè)性的自我表達(dá)行為，工程是解決人造物

4、各部件相互間關(guān)系的學(xué)問(wèn)與活動(dòng)。2.了解20世紀(jì)的巨大變化，特別是市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的變化，對(duì)設(shè)計(jì)造成的巨大影響。中產(chǎn)階級(jí)日益成為社會(huì)的主干，設(shè)計(jì)風(fēng)格上的領(lǐng)導(dǎo)地位動(dòng)搖了，民主的趨向越來(lái)越強(qiáng)烈，反對(duì)為權(quán)貴服務(wù)的裝飾主義的呼聲越來(lái)越高，個(gè)人主義逾越了權(quán)威主義的控制，民主主義成為主導(dǎo)。這種新的社會(huì)狀況刺激了生產(chǎn)的發(fā)展，推動(dòng)社會(huì)進(jìn)入消費(fèi)時(shí)代，商業(yè)主義成為設(shè)計(jì)背后的主要推動(dòng)力量。二戰(zhàn)后的設(shè)計(jì)發(fā)展，很大程度上是商業(yè)主義的發(fā)展。設(shè)計(jì)現(xiàn)象既是文化現(xiàn)象又是商業(yè)現(xiàn)象。

5、4.根據(jù)你對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理解，論述對(duì)我國(guó)設(shè)計(jì)發(fā)展方向的認(rèn)識(shí)。所謂設(shè)計(jì)，就是把一種設(shè)計(jì)規(guī)劃，設(shè)想，問(wèn)題解決的方法，通過(guò)視覺(jué)的方式傳達(dá)出來(lái)的活動(dòng)過(guò)程。1、經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，造成商業(yè)化現(xiàn)象的普遍，我國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)要順應(yīng)這一大潮流，致使在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域里不落后。2面對(duì)我國(guó)龐大的人口，廣大的地域環(huán)境，在吸收外來(lái)文化的同時(shí)，要堅(jiān)守我國(guó)傳統(tǒng)文化，民族傳統(tǒng)，保留在設(shè)計(jì)里，以使在多樣化的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展領(lǐng)域里有自己的獨(dú)特之處。3社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，離不開(kāi)政治的扶持與政等傾

6、向是必須的，大力倡導(dǎo)設(shè)計(jì)的使用之處。4在教育領(lǐng)域里，要重視人才的培養(yǎng)新一代具有先進(jìn)的思想活躍的藝術(shù)設(shè)計(jì)的細(xì)胞。1、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的思想背景與核心內(nèi)容？思想背景：資產(chǎn)階級(jí)日益奪取政權(quán)，日益在經(jīng)濟(jì)生活中起到重大影響，乃至決定性影響，這個(gè)主流權(quán)利階級(jí)已不能再遵循以往為貴族階級(jí)的設(shè)計(jì)模式，進(jìn)行大量的調(diào)整。核心內(nèi)容：改變?cè)O(shè)計(jì)為權(quán)貴的這種數(shù)千年的歷史，企圖讓設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)。2、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征？1.強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)2.在

7、裝飾上那個(gè)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格3.提倡歌德風(fēng)格和其它中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華、良好功能4.主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向5.裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。3、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)？.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)是顯而易見(jiàn)的，它對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)于機(jī)械的否定，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否定，都沒(méi)有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。過(guò)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就沒(méi)有可能

8、為低收入的平民百姓所享有。因此，依然是象牙塔里的產(chǎn)品，是知識(shí)分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶。4、威廉莫里斯提出的基本原則？（1）.產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬(wàn)萬(wàn)的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動(dòng)（2）.設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。5、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)代表人物是誰(shuí)？約翰拉斯金、威廉莫里斯6、歐洲工業(yè)革命以前設(shè)計(jì)有哪些特點(diǎn)？以18世紀(jì)巴洛克風(fēng)格：豪華視覺(jué)沖擊力、宏偉的氣勢(shì)、熱情奔放、喜慶、莊嚴(yán)和高貴、壯觀，表現(xiàn)形式新穎、氣派，

9、打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)常規(guī)，宮殿和教堂為載體。巴洛克風(fēng)格到極致就有了洛可可風(fēng)格，洛可可代表了當(dāng)時(shí)貴族對(duì)藝術(shù)的追求，不同之處在色彩上，法國(guó)開(kāi)始興起莊重即豪華奔放艷麗浮華的特點(diǎn)，產(chǎn)生于宮廷，個(gè)性張揚(yáng)體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)的追求，纖細(xì)輕巧更華麗更豪華，帶有女性化，首先風(fēng)行于法國(guó)宮廷后宮，審美風(fēng)尚還一定程度上吸收了東方藝術(shù)風(fēng)格。7、現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的時(shí)間、地點(diǎn)、歷史背景時(shí)間地點(diǎn)：1750年英國(guó)。背景：是現(xiàn)代化的工業(yè)生產(chǎn)，也就是說(shuō)自從1950年的工業(yè)革命以來(lái)現(xiàn)代設(shè)計(jì)

10、才逐步產(chǎn)生，其中包括了現(xiàn)代建筑、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等等，其中工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)業(yè)被稱為工業(yè)設(shè)計(jì)8、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的成就體現(xiàn)在哪些方面工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然是由設(shè)計(jì)師自發(fā)發(fā)起的，但是，由于人們的審美觀念的變化、工業(yè)革命以后產(chǎn)品外觀設(shè)計(jì)的丑陋等事實(shí)，使這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)發(fā)展迅速，從英國(guó)蔓延到了歐洲大陸的法國(guó)、斯堪的納維亞半島以及美國(guó)。影響所及，涉及到建筑、家具、陶瓷、金屬工藝、染織品和平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域、范疇（1）、建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)，建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)可謂是受

11、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。這不僅表現(xiàn)在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者基本上是一些建筑設(shè)計(jì)師，而且在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)的思想。（2）、家具設(shè)計(jì)，家具設(shè)計(jì)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域。除了莫里斯的“紅屋”設(shè)計(jì)以外，一批著名的設(shè)計(jì)師都設(shè)計(jì)了頗具工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的家具——簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸，沒(méi)有過(guò)多虛飾結(jié)構(gòu)，并注意材料的選擇與搭配。（3）、陶瓷設(shè)計(jì)，從總體上說(shuō)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的陶瓷設(shè)計(jì)雖仍以實(shí)用性小，主要供陳設(shè)與玩賞的藝術(shù)瓷為主，陶瓷設(shè)計(jì)家

12、和制作者們忙于提高溫釉及窯變等品種的實(shí)驗(yàn)，（4）、金屬工藝設(shè)計(jì)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的金屬制品設(shè)計(jì)也很引人注目，它不僅是設(shè)計(jì)師們表達(dá)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的思想的一個(gè)重要方面，而且其設(shè)計(jì)更少無(wú)用的虛飾，更富于現(xiàn)代感，具有濃厚的哥特風(fēng)格特點(diǎn)，造型比較粗重。在陶瓷設(shè)計(jì)方面作出了較大貢獻(xiàn)的有前所述阿什比和德累塞同樣在金屬工藝設(shè)計(jì)方面作出了巨大貢獻(xiàn)。(5)、染識(shí)品設(shè)計(jì)，由于莫里斯對(duì)染織業(yè)興趣最大，所以其對(duì)英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中染織品設(shè)計(jì)的影響也最直接。他反對(duì)在染

13、織上使用任何化學(xué)染料，堅(jiān)持使用天然染料。他親自設(shè)計(jì)壁掛、地毯、壁紙等，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚（圖213）。在莫里斯的影響下，英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)期間出現(xiàn)了一批染織品設(shè)計(jì)家(6)、平面設(shè)計(jì)平面設(shè)計(jì)可謂是英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較有成就的一方面，莫里斯堪稱是奠定這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的人物。9、英國(guó)工藝美術(shù)的特點(diǎn)這時(shí)的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向；一是工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡(jiǎn)陋，沒(méi)有美的設(shè)計(jì)，二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品。

14、當(dāng)時(shí)，擺在設(shè)計(jì)家面前有兩個(gè)重要的問(wèn)題；一是過(guò)分裝飾、嬌柔做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延；二是令不少知識(shí)分子感到震驚、甚至恐慌的工業(yè)化的來(lái)臨1、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)史在何時(shí)何地產(chǎn)生的？其發(fā)展軌跡是什么新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末、20世紀(jì)處在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。發(fā)展軌跡：涉及到上十個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)上

15、一次非常重具有相當(dāng)影響力的形式主義運(yùn)動(dòng)。2、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景是什么？背景：是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)，是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映，旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾動(dòng)機(jī)，受到日本裝飾風(fēng)格特別是江戶時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響。3、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)有何不同點(diǎn)？英國(guó)和美國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較比較重視中世紀(jì)的哥德風(fēng)格，把哥德風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒

16、來(lái)源，而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線、強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來(lái)源于自然形態(tài)。4、為什么新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)史一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)而不是一個(gè)風(fēng)格呢？這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在歐洲各國(guó)產(chǎn)生的背景雖然相似，但所體現(xiàn)出的風(fēng)格卻是各不相同的。如果以為新藝術(shù)是一個(gè)統(tǒng)一的裝飾和藝術(shù)風(fēng)格，那就根本不可能廓清它的真實(shí)面貌。但是從時(shí)間、根源、思想、影響因素等等方面來(lái)看。它們又有千絲萬(wàn)縷的

17、關(guān)系，屬于同一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，因此，從運(yùn)動(dòng)的角度來(lái)看新藝術(shù)，比較能夠反映出真實(shí)的面貌來(lái)。5、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地和兩個(gè)發(fā)展中心在哪里？法國(guó)應(yīng)該被視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地。兩個(gè)重要的發(fā)展中心：一個(gè)是巴黎另一個(gè)是小城市南斯。6、吉馬德的重要設(shè)計(jì)作品及其風(fēng)格？重要設(shè)計(jì)：巴黎地下鐵道系統(tǒng)設(shè)計(jì)的一系列路口。風(fēng)格：建筑結(jié)構(gòu)基本上是采用青銅和其它金屬鑄造成的吉馬德充分發(fā)揮了他的自然主義特點(diǎn)。模仿植物的結(jié)構(gòu)來(lái)設(shè)計(jì)，這些入口的頂棚和欄桿都模仿植物的形狀，特別是扭曲的

18、樹(shù)木枝干，纏繞的藤蔓，頂棚還有意得采用海北的形狀來(lái)處理。這些金屬的地鐵入口，成為巴黎市民的喜愛(ài)，迄今保留完好。7、蓋勒對(duì)家具設(shè)計(jì)想出了什么原則和看法？蓋勒的設(shè)計(jì)思想具有強(qiáng)烈的自然主義傾向，原則：提出自己對(duì)家具設(shè)計(jì)的看法和原則，他還提出了設(shè)計(jì)裝飾的主題要與設(shè)計(jì)的功能一致。這是法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中最早提出在設(shè)計(jì)中必須考慮功能重要性的原則的設(shè)計(jì)家，無(wú)論他的設(shè)計(jì)是否達(dá)到這個(gè)原則，這種提法在設(shè)計(jì)史上是很有意義的。8、法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)主要吸

19、收了哪幾種國(guó)際設(shè)計(jì)特點(diǎn)？吸收了伊斯蘭陶瓷風(fēng)格和中國(guó)及日本韓國(guó)朝鮮10、亨利凡德威爾德的設(shè)計(jì)思想與大多數(shù)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)家相比有何不同？與大多數(shù)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”設(shè)計(jì)家強(qiáng)烈反對(duì)現(xiàn)代技術(shù)和機(jī)械的立場(chǎng)不同，他支持新技術(shù)，他曾說(shuō)過(guò)“技術(shù)史產(chǎn)生新文化的重要因素，根據(jù)理性結(jié)構(gòu)原理所創(chuàng)造出來(lái)的完全實(shí)用的設(shè)計(jì)才能夠真正實(shí)現(xiàn)美的第一要素，也才能取得美的本質(zhì)。提出了設(shè)計(jì)中功能第一的原則。11、為達(dá)到工業(yè)與藝術(shù)相結(jié)合的目標(biāo)，亨利凡德維爾德提出了哪幾項(xiàng)原則？產(chǎn)品設(shè)

20、計(jì)結(jié)構(gòu)合理，材料運(yùn)用嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)、工作程序明確清晰三個(gè)原則12、為什么說(shuō)米拉公寓（高帝）的建筑設(shè)計(jì)對(duì)了解新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格實(shí)質(zhì)和形成特征非常有幫助？這座建筑完全采用有機(jī)主義特點(diǎn)，是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的極端作品無(wú)論外表還是內(nèi)部，包括家具在內(nèi)，都盡量避免采用直線和平面，整座建筑好像一個(gè)融化的冰激凌，采用混凝土模具成形全力造成一個(gè)完全有機(jī)的形態(tài)，內(nèi)部的家具、門窗、裝飾部件一全部都是吸收植物、動(dòng)物形態(tài)動(dòng)機(jī)的造型?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)對(duì)于機(jī)械的強(qiáng)烈反感，對(duì)于工業(yè)

21、的強(qiáng)烈挑戰(zhàn)情緒，對(duì)于維多利亞風(fēng)格的厭惡，以及巴塞羅那人對(duì)于形式的大膽探索，對(duì)于新風(fēng)格的高度容忍、卡塔蘭人的豐富的想象力和創(chuàng)造力都可以從這個(gè)項(xiàng)目中看到這是他最為著名的設(shè)計(jì)之一，同時(shí)也是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)，曲線風(fēng)格發(fā)展到最極端化的代表作品。13、德國(guó)的青年風(fēng)格和奧地利的分離派是如何興起的？德國(guó)的新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的是由青年風(fēng)格這個(gè)名稱稱謂的，與法國(guó)比利時(shí)、西班牙的同一個(gè)運(yùn)動(dòng)類似，發(fā)起這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的人物主要也是藝術(shù)家、建筑家，他們懷有3利用

22、現(xiàn)代設(shè)計(jì)來(lái)避免社會(huì)革命，利用設(shè)計(jì)來(lái)創(chuàng)造美好社會(huì)的理想主義、烏托邦主義思想，是現(xiàn)代主義中非常典型的一個(gè)。2米斯。凡德洛的設(shè)計(jì)思想：他是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的重要大師之一，他通過(guò)自己一生的實(shí)踐，奠立了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出了少則多的立場(chǎng)和原則。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，建筑就是建筑，至于為誰(shuí)設(shè)計(jì)，對(duì)于他來(lái)講并不重要，從政治上來(lái)講，米斯是非政治化的代表。3弗蘭克。賴特的設(shè)計(jì)思想：他是美國(guó)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中最具有個(gè)人特點(diǎn)的大師，他設(shè)計(jì)上的一個(gè)很強(qiáng)烈的特點(diǎn)是努力

23、在自己的設(shè)計(jì)和周圍的自然環(huán)境中找尋一種和諧的因素，設(shè)法使設(shè)計(jì)達(dá)到與自然的融合關(guān)系，他的設(shè)計(jì)是自然環(huán)境中的一個(gè)有機(jī)組成部分，其建筑是充滿浪漫主義的。4阿爾瓦。阿圖的設(shè)計(jì)思想：他是芬蘭的重要建筑大師，是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人，代表了與典型的現(xiàn)代主義——國(guó)際主義風(fēng)格不同的方向，在強(qiáng)調(diào)功能、民主化的同時(shí)，探索一條更加具有人文色彩、更加重視人的心理需求滿足的設(shè)計(jì)方向，奠定了現(xiàn)代斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的理論基礎(chǔ)，影響世界的設(shè)計(jì)發(fā)展，是當(dāng)代最為重要的

24、設(shè)計(jì)人物之一。1、包豪斯對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響和貢獻(xiàn)？從長(zhǎng)遠(yuǎn)的思想影響來(lái)看，包豪斯奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的觀念基礎(chǔ)，建立了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的歐洲體系原則，把以觀念為中心的設(shè)計(jì)體系、以解決問(wèn)題為中心的設(shè)計(jì)體系比較完整的奠定起來(lái)，從而與美國(guó)為中心的僅僅重視改變外形、強(qiáng)調(diào)商業(yè)效益的所謂“改形設(shè)計(jì)”，或者稱為“式樣改變?cè)O(shè)計(jì)”對(duì)立，形成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)當(dāng)中兩個(gè)非常不同的、甚至是對(duì)立的體系，戰(zhàn)后被稱為歐洲設(shè)計(jì)體系和美國(guó)設(shè)計(jì)體系，其中的區(qū)別，就是指的這兩種對(duì)立的

25、體系。而包豪斯的大批移居美國(guó)的人員，包括它的主要領(lǐng)導(dǎo)人物，卻又把包豪斯體系的部分內(nèi)容與美國(guó)的體系結(jié)合，形成戰(zhàn)后美國(guó)版本的“國(guó)際主義風(fēng)格”，更大的影響了世界各國(guó)。這種混合形成一個(gè)非常復(fù)雜的混合品，精神的內(nèi)容減弱，形式主義成分加大，商業(yè)主義味道強(qiáng)烈，理想主義內(nèi)核消失，因此，國(guó)際主義設(shè)計(jì)不但引起理論界的批判，同時(shí)也造成了設(shè)計(jì)界的反感，這些因素，造成1970年前后開(kāi)始的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。但是，從后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)起、發(fā)展來(lái)看，也是基于和針對(duì)源

26、于包豪斯的某些原則因素的。從本質(zhì)來(lái)說(shuō)，后現(xiàn)代主義是對(duì)現(xiàn)代主義的一個(gè)反映的結(jié)果，而它產(chǎn)生的源頭，依然可以上溯到包豪斯時(shí)期的一些思想和設(shè)計(jì)實(shí)踐。更應(yīng)該提到的是：到20世紀(jì)80年代末期和90年代，后現(xiàn)代主義逐漸式微以來(lái)，一股復(fù)興經(jīng)典現(xiàn)代主義、復(fù)興包豪斯傳統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)已經(jīng)開(kāi)始初露端倪，這個(gè)被評(píng)論界稱為新包豪斯主義或者新現(xiàn)代主義的風(fēng)格運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)90年代開(kāi)始出現(xiàn)，表現(xiàn)出各種新的形式運(yùn)動(dòng)。這表明包豪斯的影響一直沒(méi)有消退，他不但存在，影響設(shè)計(jì)的發(fā)展，同

27、時(shí)還有可能還會(huì)產(chǎn)生新的衍生內(nèi)容來(lái)。2、包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響和貢獻(xiàn)？包豪斯的存在時(shí)間雖然短暫，但對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響卻非常深遠(yuǎn)。從具體的影響來(lái)說(shuō)，它奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，目前世界上各個(gè)設(shè)計(jì)教育單位，乃至藝術(shù)教育院校通行的基礎(chǔ)課，就是包豪斯首創(chuàng)的。這個(gè)基礎(chǔ)課結(jié)構(gòu)，把對(duì)平面和立體結(jié)構(gòu)的研究、材料的研究、色彩的研究三方面獨(dú)立起來(lái)，使視覺(jué)教育第一次比較牢固的奠立在科學(xué)的基礎(chǔ)上，而不僅僅是基于藝術(shù)家個(gè)人的、非科學(xué)化的、不可靠的感覺(jué)基礎(chǔ)

28、上。包豪斯同時(shí)還開(kāi)始了采用現(xiàn)代材料的、以批量生產(chǎn)為目的的、具有現(xiàn)代主義特征的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)教育，奠定了現(xiàn)代主義的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的基本面貌，迄今依然對(duì)工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)有深刻的影響。包豪斯對(duì)于平面設(shè)計(jì)的功能化探索和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)面貌的教育，也依然成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的一個(gè)主要的和重要的根源。包豪斯廣泛采用工作室體制進(jìn)行教育，讓學(xué)生參與動(dòng)手的制作過(guò)程，完全改變以往那種只繪畫、不動(dòng)手制作的陳舊教育方式；同時(shí)，包豪斯還開(kāi)始建立與企業(yè)界、工業(yè)界的聯(lián)系，使學(xué)生能夠

29、體驗(yàn)工業(yè)生產(chǎn)與設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)密切聯(lián)系的第一章。3、包豪斯經(jīng)歷了哪三個(gè)發(fā)展階段？每個(gè)階段的主要特征是？格羅佩斯的理想主義，邁耶的共產(chǎn)主義，米斯的實(shí)用主義。把三個(gè)階段貫穿起來(lái)，包豪斯因而兼而具有知識(shí)分子理想主義的浪漫和烏托邦精神、共產(chǎn)主義政治目標(biāo)、建筑設(shè)計(jì)的實(shí)用主義方向和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鞣椒ㄌ卣鳌?、包豪斯主要的設(shè)計(jì)理念？①技術(shù)和藝術(shù)應(yīng)該和諧統(tǒng)一②視覺(jué)敏感性達(dá)到理性的水平③對(duì)材料、結(jié)構(gòu)、肌理、色彩有科學(xué)的、技術(shù)的理解④集體工

30、作是設(shè)計(jì)的核心⑤藝術(shù)家、企業(yè)家、技術(shù)人員應(yīng)該緊密合作⑥學(xué)生的作業(yè)和企業(yè)項(xiàng)目密切結(jié)合，5、了解包豪斯設(shè)計(jì)大師魏瑪時(shí)期，格羅皮烏斯任校長(zhǎng)，提出“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負(fù)起訓(xùn)練20世紀(jì)設(shè)計(jì)家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度；包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯在其青年時(shí)代就致力于德意志制造同盟。他區(qū)別于同代人的是，以極其認(rèn)真的態(tài)度致力于美術(shù)和工業(yè)化社會(huì)之間的調(diào)和。格羅皮烏斯力圖

31、探索藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一，并要求設(shè)計(jì)師“向死的機(jī)械產(chǎn)品注入靈魂”德紹時(shí)期，包豪斯在德國(guó)德紹重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校長(zhǎng)職務(wù)，由建筑系主任漢內(nèi)斯梅耶繼任。這位共產(chǎn)黨人出身的建筑師，將包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)擴(kuò)大到政治激進(jìn)，從而使包豪斯面臨著越來(lái)越大的政治壓力。最后梅耶本人也不得不于1930年辭職離任，由L密斯凡德羅繼任。接任的密斯面對(duì)來(lái)自納粹勢(shì)力的壓力，竭盡全力維持著

32、學(xué)校的運(yùn)轉(zhuǎn)，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)德紹后，被迫關(guān)閉包豪斯；柏林時(shí)期。L密斯凡德羅將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國(guó)納粹所不容，面對(duì)剛剛上臺(tái)的納粹政府，密斯終于回天無(wú)力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束其14年的發(fā)展歷程。包豪斯早期的一批基礎(chǔ)課教師有俄羅斯人康定斯基、美國(guó)人費(fèi)寧格、瑞士人克利和伊頓等，其中康定斯基曾擔(dān)任過(guò)莫里斯教育學(xué)院金屬和木制品車間的繪畫

33、課教師。這些藝術(shù)家都與表現(xiàn)主義有很強(qiáng)的聯(lián)系。表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初出現(xiàn)于德國(guó)和奧地利的一種藝術(shù)流派。主張藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主管感受和體驗(yàn)，鼓吹用藝術(shù)來(lái)改造世界。用奇特、夸張的形體來(lái)表現(xiàn)時(shí)代精神。這種理想主義的思想與包豪斯“發(fā)現(xiàn)象征世界的形式”和創(chuàng)造新的社會(huì)的目標(biāo)是一致的。格羅皮烏斯設(shè)計(jì)法格斯制鞋廠(1910－1911)L密斯凡德羅作品：美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館（1956）紐約西格拉姆大廈（1956－1958，與菲利普約翰遜合作

34、）“巴塞羅那”椅1929“先生”椅1927馬謝布魯爾設(shè)計(jì)休閑椅（1928－1929）瓦西里扶手椅19251、美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展與歐洲大陸相比有什么不同特點(diǎn)？正當(dāng)歐洲各國(guó)進(jìn)行現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的探索與試驗(yàn)的時(shí)候，美國(guó)人則基于商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的要求，全力以赴的開(kāi)始了為企業(yè)服務(wù)的工業(yè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，在美國(guó)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)并沒(méi)有多少學(xué)究味道，也沒(méi)什么知識(shí)分子的理想主義成分，從一開(kāi)始美國(guó)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)就沾滿了實(shí)用的商業(yè)氣息。美國(guó)人提出設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)遵循“形式追隨功能”但在美國(guó)競(jìng)爭(zhēng)激烈

35、的商業(yè)市場(chǎng)上，設(shè)計(jì)所遵循的其實(shí)是“形式追隨市場(chǎng)”，對(duì)于企業(yè)來(lái)說(shuō)，最重要的并不是設(shè)計(jì)能否給社會(huì)帶來(lái)有益處，或者對(duì)整個(gè)人民的生活有所改善，設(shè)計(jì)唯一的要點(diǎn)是能夠促進(jìn)銷售。因此，約束美國(guó)早期工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的力量不是知識(shí)分子的理想主義，也不是社會(huì)民主主義，而是十足的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制在發(fā)展美國(guó)設(shè)計(jì)中起了決定性作用。2、德國(guó)、美國(guó)對(duì)于設(shè)計(jì)的巨大貢獻(xiàn)各是什么？如果說(shuō)德國(guó)人對(duì)于設(shè)計(jì)的最大貢獻(xiàn)是建立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理論和教育體系，進(jìn)行了大量的試驗(yàn)，把社會(huì)利

36、益當(dāng)作設(shè)計(jì)教育和設(shè)計(jì)本身目的，那么美國(guó)對(duì)于世界設(shè)計(jì)的最重要貢獻(xiàn)就是發(fā)展了工業(yè)設(shè)計(jì)，并且把工業(yè)設(shè)計(jì)職業(yè)化。3、美國(guó)的第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師與歐洲相比在專業(yè)背景和工作方法上有何不同？美國(guó)新一代設(shè)計(jì)師，也就是我們稱為第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師就是在危機(jī)的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中產(chǎn)生的。專業(yè)背景：歐洲第一代設(shè)計(jì)師的背景基本上都是建筑師，同時(shí)他們都有堅(jiān)實(shí)的高等專業(yè)教育基礎(chǔ)，大部分是建筑專業(yè)畢業(yè)的，并且有長(zhǎng)期的建筑設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。而美國(guó)的第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師的專業(yè)背景卻參差不齊，不少人甚至

37、沒(méi)有正式的高等教育背景。工作方法：美國(guó)設(shè)計(jì)師的對(duì)象比較復(fù)雜，設(shè)計(jì)方法也比較不同，往往比歐洲設(shè)計(jì)時(shí)間短、效率高、缺乏認(rèn)真的社會(huì)因素思考，而長(zhǎng)于市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)；從設(shè)計(jì)實(shí)用性來(lái)說(shuō)，美國(guó)設(shè)計(jì)師比他們的歐洲同行發(fā)達(dá)得多，靈活得多，而從設(shè)計(jì)觀念來(lái)說(shuō)，他們又顯得淺薄。專業(yè)背景和教育背景的不同造成設(shè)計(jì)發(fā)展趨向不同，這是美國(guó)與歐洲設(shè)計(jì)一個(gè)非常大的區(qū)別。歐洲設(shè)計(jì)師比較強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的社會(huì)效應(yīng)、設(shè)計(jì)對(duì)于大環(huán)境可能造成的影響、現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)于民族傳統(tǒng)的繼承性和發(fā)展性，以及設(shè)計(jì)

38、本身的社會(huì)含義。而美國(guó)設(shè)計(jì)師對(duì)于設(shè)計(jì)形式造成的商業(yè)效果有明確追求，對(duì)于設(shè)計(jì)的觀念以及造成的社會(huì)影響作用則考慮不多。4、列舉美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的四位主要奠基人及其主要貢獻(xiàn)。答：沃爾特提格、雷蒙羅維、亨利德萊佛斯、諾爾曼貝蓋迪斯。（1）沃爾特提格：1928年，他成功地為柯達(dá)公司設(shè)計(jì)出大眾型的新照相機(jī)柯達(dá)；他是最早在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中注意到人體工程學(xué)因素的設(shè)計(jì)家之一；他逐漸發(fā)展出自己的一套設(shè)計(jì)體系，為企業(yè)開(kāi)發(fā)整個(gè)產(chǎn)品系列的設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)方式，使他成為早期美

39、國(guó)最為成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一。（2）雷蒙羅維：1929年，為企業(yè)家西格蒙特格斯特納重新設(shè)計(jì)復(fù)印機(jī)；為西爾斯百貨公司設(shè)計(jì)的冷點(diǎn)電冰箱；可口可樂(lè)的玻璃瓶設(shè)計(jì)；1939年，設(shè)計(jì)的洛克波特和SI火車頭；1941年，重新設(shè)計(jì)《幸運(yùn)》香煙包裝；1964年，設(shè)計(jì)肯尼迪紀(jì)念郵票；1974年，為蘇聯(lián)設(shè)計(jì)莫斯科人汽車，是蘇聯(lián)政府委托西方人設(shè)計(jì)的第一個(gè)項(xiàng)目。3）亨利德萊佛斯：1930年，設(shè)計(jì)貝爾公司的電話，1937年，他提出了把話筒與聽(tīng)筒合二為一；1961年，

40、出版了《人體度量》，從而為設(shè)計(jì)界奠定人體工程學(xué)這門課程；他是最早把人體工程學(xué)系統(tǒng)運(yùn)用在設(shè)計(jì)過(guò)程中的一個(gè)設(shè)計(jì)家。（4）諾爾曼貝蓋迪斯：1932年出版著作《地平線》；設(shè)計(jì)了第四號(hào)飛船。5、簡(jiǎn)述雷蒙羅維的設(shè)計(jì)生涯及其設(shè)計(jì)特點(diǎn)；他最重要的貢獻(xiàn)是什么？答：設(shè)計(jì)生涯：（1）1919年來(lái)到美國(guó)紐約，開(kāi)始了他從無(wú)到有的設(shè)計(jì)生涯。（2）1925年已經(jīng)有美國(guó)雜志稱他為當(dāng)時(shí)最杰出的裝飾藝術(shù)風(fēng)格插圖畫家了。（3）從20世紀(jì)20年代開(kāi)始，他致力于改進(jìn)美國(guó)產(chǎn)品外型

41、的工作。（4）他設(shè)計(jì)生涯中的一個(gè)重要人物是貝克釩，羅維從30年代開(kāi)始成立自己的設(shè)計(jì)公司，就開(kāi)始雇傭貝克釩，開(kāi)始了與他長(zhǎng)達(dá)25年的合作關(guān)系。（5）他開(kāi)始在1938年擴(kuò)展自己的公司，從1947年開(kāi)始到60年代中期為止，他的公司雇傭設(shè)計(jì)人員數(shù)目總是保持在150到180人之間，最高時(shí)候曾經(jīng)有200人在她的領(lǐng)導(dǎo)下從事設(shè)計(jì)工作。設(shè)計(jì)特點(diǎn)：簡(jiǎn)練、容易維修和保養(yǎng)、典雅或者美觀、使用方便、經(jīng)濟(jì)、耐用、以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)通過(guò)產(chǎn)品的形狀表達(dá)使用功能。重要貢獻(xiàn)：19

42、29年，為企業(yè)家西格蒙特格斯特納重新設(shè)計(jì)復(fù)印機(jī)；為西爾斯百貨公司設(shè)計(jì)的冷點(diǎn)電冰箱；可口可樂(lè)的玻璃瓶設(shè)計(jì)；1939年，設(shè)計(jì)的洛克波特和SI火車頭；1941年，重新設(shè)計(jì)《幸運(yùn)》香煙包裝；1964年，設(shè)計(jì)肯尼迪紀(jì)念郵票；1974年，為蘇聯(lián)設(shè)計(jì)莫斯科人汽車，是蘇聯(lián)政府委托西方人設(shè)計(jì)的第一個(gè)項(xiàng)目。6、20世紀(jì)3040年代美國(guó)出現(xiàn)的典型的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格是什么？這種風(fēng)格最初重要表現(xiàn)在那些產(chǎn)品設(shè)計(jì)上？以后有什么發(fā)展？答：（1）是流線型風(fēng)格。（2）它主