淺談中國民族聲樂與演唱方法

1、淺談中國民族聲樂與演唱方法中國民族聲樂是反映思想感情和意志，反映社會生活的一門藝術。他根植于中國土壤，由各民族人民共同創(chuàng)造。民族聲樂實際上是對傳統(tǒng)的民歌、戲曲、曲藝唱法和在此基礎上有所發(fā)展創(chuàng)新的各種唱法的總稱，它體現(xiàn)了民族聲樂藝術的特點，是長期待的藝術實踐中初步建立了以中國文化為背景，以民族語音為基礎，以科學的發(fā)聲為原理的中國式歌唱藝術。民族聲樂在演唱中具有一種符合民族欣賞習慣和審美習慣的質樸感和親切感，并具有民族的氣質和感情，容易被我

2、國群眾所接受，有著強大的生命力和凝聚力。從現(xiàn)代社會議論的角度看，音樂教育界開始了對民族聲樂的教學研究，成立了民間演唱班，民族歌劇班及本科的民族聲樂專業(yè)，從這時起我國的民族聲樂藝術走進了高等教育音樂學府，在演唱方法上和演唱風格上，開始了全面而細致的教學實踐和理論研究。我國的民族聲樂藝術已經(jīng)是藝術百花園里的馨香四溢，與各民族人民的生活息息相關，密不可分的絢麗花朵。全國大多數(shù)音樂學院都建立了民族聲樂專業(yè)，有的是教研室，有的發(fā)展成系級等。這樣更

3、能夠提高音樂學者的興趣和意志，而在教學方向、教學內容、教學風格、教學管理等方面都已趨完善。作為民族聲樂專業(yè)的學者，從本人的所學知識方面來淺談至關重要的值得注意的幾個問題：一、呼吸和氣息的運用“善歌者必先調其氣”呼吸對于唱歌來說是至關重要的。良好的呼吸支持是歌唱的動力與基礎。因此，訓練民族唱法也應該做嚴格的呼吸訓練，便吸氣和呼氣肌肉群得到充分的鍛煉，形成“條件反射”做到一想唱，一張口，氣息就立即準備好，并能控制自如。在氣息的運用方面，“聲

4、”和“氣”必須協(xié)調平衡，氣多聲少或氣少聲多都不行。唱高音氣要向下拉，唱低音則氣要略提；聲音強氣要治，要勻聲音弱氣要穩(wěn)，要柔。但在演唱不同風格不同情感，不同速度的歌曲時，用氣的方法也應有所不同，有的柔的剛，有的則要輕巧。在演唱某些民歌時，不必像美聲唱法那樣將氣吸得很深，支點拉得太下，用氣時后腰肌向下向后坐的勁不要太大，心理上想象的氣息悠動輪圈也不要轉得太大，氣息向上向外輸送的“口子”要小一點，集中一點，像消防龍頭那樣身大嘴小，聲音才能輕柔

5、、透亮，集中?？傊?，呼吸基本功的訓練一定要加強，即使是有多年演唱經(jīng)驗的歌手，每天做幾分鐘呼吸練習也是大有好處的。二、發(fā)聲和共鳴的運用發(fā)聲是根據(jù)發(fā)聲生理學研究，人的嗓音的整個音域中，最自然、最容易發(fā)出的又最省力的是人們用于說話的一段音區(qū)的聲音。聲樂上稱為“自然聲區(qū)”，也叫“中間聲區(qū)”。發(fā)聲是建立良好歌唱狀態(tài)的基本手段，是有效改善與發(fā)展嗓音、提高歌唱能力的必不可少的途徑。首先，學習歌唱必須克服一些特殊的困難。這就是我們要參與發(fā)聲的器官，大部

6、分長在身體內部，既看不見又摸不著，除了小部分暴露于體外的器官在歌唱時可直接受大腦支配外，其余大部分器官必須通過科學訓練才能達到間接控制生理功能的目的。這就是我們發(fā)現(xiàn)歌唱發(fā)聲時的某些弊端，要想立刻改革它卻并不那么容易的原因。另外，這些歌唱器官既然是人體的有機組成部分，那么它也必然要受到人體生理上與心理上的種種復雜情緒的影響。當身體的其他部分有病時，嗓音也會感到不舒服，當情緒不高時，歌唱感覺也會受影響。其次，練聲發(fā)聲還能培養(yǎng)歌唱者對于歌聲的

7、鑒別能力，反過來是指導歌唱訓練，每個人都可以發(fā)出不須學習和掌握好語言的規(guī)律性。從民族唱法的咬字方法及追求的聲音共鳴特點來看，由于漢字的發(fā)音規(guī)律及特點，使民族唱法形成了橫咬字，寬前咬字，靠前咬字的特點，應用口腔前部的動作多，幅度大，力度強，具有咽部共鳴空間橫向感，其共鳴特征是高頻泛音多，聲音亮度大，相對位置靠前，這些自我看法是因自己有所體驗及參考文本而總結的經(jīng)驗，以上所述是民族唱法字韻聲腔的特有運用機理，在歌唱藝術越來越講求科學的今天，民

8、族唱法在繼承傳統(tǒng)前提下，積極走科學訓練的發(fā)展路子，民族唱法的語言藝術將會更加完美。四、演唱風格歌唱藝術的演唱風格，是歌曲作品的藝術風格與演唱的藝術風格高度完善統(tǒng)一體現(xiàn)，而突出作品的演唱風格是民族唱法的主要特點，而我國是民族眾多，各地各民族的風土人情，演唱內容均不相同，形成了絢麗多彩的演唱風格，有的熱情奔放，有的委婉深情，有的活躍風趣，有的甜美動人。在民族唱法中要把握作品的演唱風格，一是要了解和熟悉原作品風格，包括作品的時代風格、民族風格

9、、地區(qū)風格、個人風格等，以及形成這些風格的因素，如詞曲作者的生活環(huán)境，生活經(jīng)歷，生活態(tài)度，個人特征，審美觀念，審美情趣和對作品題材的處理手法和與表現(xiàn)手法。二是要了解和熟悉作品風格特點的基礎，要進一步以作品中去探索和琢磨，怎樣把作品的風格特點通過自己的演唱表現(xiàn)出來，如何恰如其分地運用自己的歌唱技巧與藝術表現(xiàn)手法，準確地表達作品的風格和鮮明的體現(xiàn)作品的時代特征與民族特征，人而將作品與演唱風格融為一體。民族聲樂是以中國語言為基礎以吐字，行腔韻

10、味為特點，以字正腔圓，聲情并茂為準則的歌唱藝術，作為一名民族聲樂歌手，應該是語言準確，聲音自如并能生動地表現(xiàn)作品的風格和感情。結語我們關于民族聲樂的演唱，目前大體不外乎有兩種看法，一種是以傳統(tǒng)的聲樂藝術為基礎，吸取借鑒西洋唱法的長處，使歌唱能力得到提高，另外一種是以西洋唱法為基礎，結合處理好中國歌曲的字音特點，使其具有民族語音韻味，不同的社會歷史背景為中西兩種不同的聲樂藝術注入了不同的思想文化內涵，從而構成了各自特定的聲樂文化現(xiàn)象。巍巍