淺談——世界建筑師

1、淺談——世界建筑師,組員：陳靜雯、李瓊、 孟珊、郭琦,雷姆·庫(kù)哈斯,生平簡(jiǎn)介,雷姆·庫(kù)哈斯，1944年出生于荷蘭鹿特丹，幼年在印度尼西亞度過，后移居阿姆斯特丹，早年曾從事劇本創(chuàng)作并當(dāng)過記者，1968至1972年他轉(zhuǎn)行學(xué)建筑，就讀于倫敦一所頗具前衛(wèi)意識(shí)的建筑學(xué)院Architecture Association School。從那時(shí)起，他對(duì)當(dāng)代文化環(huán)境下的建筑現(xiàn)象就開始表現(xiàn)出與眾不同的興趣。1972

2、年，Harkness研究獎(jiǎng)學(xué)金使他得以在美國(guó)生活和工作了很長(zhǎng)一段時(shí)間。1972至1979年間，他曾在當(dāng)時(shí)建筑界很知名的Ungers事務(wù)所以及Peter Eiserman的紐約城市規(guī)劃、建筑研究室工作過，同時(shí)也在耶魯大學(xué)和加州大學(xué)洛杉磯分校執(zhí)教。1975年，庫(kù)哈斯與其合作者共同創(chuàng)建了OMA事務(wù)所，試圖通過理論及實(shí)踐，探討當(dāng)今文化環(huán)境下現(xiàn)代建筑發(fā)展的新思路。,建筑理論,庫(kù)哈斯像他的作品一樣充滿了新奇、眩目的味道；而且，不斷的充斥著跳躍與不知

3、所云。 在對(duì)城市的認(rèn)識(shí)的過程中，庫(kù)哈斯的思考路徑不是順著建筑學(xué)的既定理論框架進(jìn)行思考。而是從社會(huì)學(xué)的角度入手，諸如網(wǎng)絡(luò)對(duì)社會(huì)形態(tài)的影響、新時(shí)代生活方式的變革、建筑不得不進(jìn)行革命的必要性、對(duì)城市發(fā)展速度的思考、資本財(cái)富在城市進(jìn)程中作用的再認(rèn)識(shí)、建筑師的收入與建筑作品及建設(shè)速度之間的關(guān)系----包羅萬(wàn)象、不一而足。幾乎我們一般接觸到的新事物，都庫(kù)哈斯被納入了對(duì)建筑學(xué)的反思之中。這種反思構(gòu)成了庫(kù)哈斯理論的基礎(chǔ)，所指者何并不唯一

4、，分析視角時(shí)常變化，難免有極大的眩目感和跳躍性。從微觀上講，他要求建筑應(yīng)對(duì)每種社會(huì)新問題做出回應(yīng)，以保持一種先進(jìn)性。從宏觀來(lái)講，他的結(jié)論就是建筑學(xué)的“末世論”，他在普利茨獎(jiǎng)授獎(jiǎng)儀式上發(fā)表講話中說(shuō)道：“我們?nèi)猿两谏碀{的死海中。如果我們不能將我們自身從“永恒”中解放出來(lái)，轉(zhuǎn)而思考更急迫，更當(dāng)下的新問題，建筑學(xué)不會(huì)持續(xù)到2050年。”這種末世論不是滅亡論，而是指?jìng)鹘y(tǒng)建筑學(xué)理論的解體與消亡。庫(kù)哈斯的普通城市（Generic City）的思想。

5、他認(rèn)為今天城市變化的真正力量在于資本流動(dòng)，而非職業(yè)設(shè)計(jì)。城市是晚期資本主義文明產(chǎn)生的無(wú)盡重復(fù)的結(jié)構(gòu)模塊，設(shè)計(jì)只能以此現(xiàn)實(shí)為前提思考并成形。在這個(gè)意義上， 庫(kù)哈斯顛覆了傳統(tǒng)"場(chǎng)所"的概念。,建筑創(chuàng)作理論,庫(kù)哈斯不愛談創(chuàng)作理論，尤其不愛談形式。在他看來(lái)，它的形式完全源于他的邏輯--盡管別人不這樣看。 　　總結(jié)他的創(chuàng)作理論對(duì)我們理解他是有益的，可以讓我們明白形式的生成。經(jīng)過我們總結(jié)，可以說(shuō)有以下幾點(diǎn)： 　　1 對(duì)建筑概

6、念的反思。據(jù)庫(kù)哈斯的解釋，其建筑創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方式。這或許是庫(kù)哈斯城市研究的衍生品。 　　a 人的活動(dòng)方式--------來(lái)自社會(huì)的影響； 　　b 建筑創(chuàng)作方式的變革。 　　相關(guān)內(nèi)容將在本文三部分論述。 　　2 新奇的荷蘭式的形式。這一點(diǎn)給予他的驚人的創(chuàng)造力有關(guān)，又與他受過的造型訓(xùn)練、感受的文化傳統(tǒng)有關(guān)。毋庸多論。 　　3 建筑手法上，庫(kù)哈斯早期受荷蘭風(fēng)格派的影響，對(duì)穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實(shí)主

7、義的影響，愛用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創(chuàng)造出有時(shí)髦的感染力的空間（圖六）。在室內(nèi)喜用超現(xiàn)實(shí)主義的畫作對(duì)墻面進(jìn)行裝飾（圖五）。在大體塊的處理上，常用玻璃幕墻（圖四），并且在豎直方向上，墻面常為傾斜一定角度或折線狀的（圖四）。 　　4 反文脈----可以看見 ，庫(kù)哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中，根本沒有對(duì)昨日的絲毫流戀。他的理論是前進(jìn)、再前進(jìn)，對(duì)新事物始終保持著不熄的熱情、不衰的興趣；他想始終走在時(shí)代的最前端。這

8、也是正是他建筑創(chuàng)作的基礎(chǔ)之一。,個(gè)人成就,姆·庫(kù)哈斯(Rem Koolhass)建筑作品： 　　法國(guó)圖書館(1981年) 　　波爾多住宅(1994年) 　　荷蘭駐德國(guó)大使館(1997年) 　　紐約現(xiàn)代美術(shù)館加建(1997年) 　　西雅圖圖書館(1999年) 　　中央電視臺(tái)新樓(2002年) 等。,法國(guó)圖書館,,法國(guó)國(guó)家圖書館（Bibliothèque nationale de France，BnF）是法國(guó)

9、的國(guó)家圖書館，也是法國(guó)最重要的圖書館之一。它的前身是查理五世在盧浮宮建立的國(guó)王圖書館,波爾多住宅,荷蘭駐德國(guó)大使館新館德國(guó)，柏林．2004,西雅圖圖書館,特點(diǎn)：1、靈活布置使得圖書館打破傳統(tǒng)的單一大空間 ；2、庫(kù)哈斯確定了“5個(gè)平臺(tái)模式”，各自服務(wù)于自己專門的組群。（圖九）這五個(gè)平臺(tái)分別是：辦公、書籍及相關(guān)資料、交互交流區(qū)、商業(yè)區(qū)、公園地帶。這五個(gè)平臺(tái)從上倒下一次排布，最終形成一個(gè)綜合體。平臺(tái)之間的空間就像交易區(qū)，“不同的平臺(tái)交互界

10、面被組織起來(lái)，這些空間或用于工作，或用于交流，或用于閱讀”，有一種特別的空間交融的感覺。建筑形體隨著平臺(tái)面積和位置的變化形成新奇的多角結(jié)構(gòu)，有新現(xiàn)代主義的某些特征。室內(nèi)交互交流區(qū)中有一個(gè)賴特古根海姆博物館一樣的大樓梯，這種樓梯形成的破碎空間也是庫(kù)哈斯常用的手法之一。,中央電視臺(tái)新樓,庫(kù)哈斯認(rèn)為，在摩天樓的創(chuàng)作中，“大多數(shù)只是按照預(yù)先的方式進(jìn)行布置，在其中進(jìn)行的只是慣常的活動(dòng)?！彼床斓?，摩天樓創(chuàng)作中“裙樓----中部韻律布置----頂部

11、”這種模式已成為定式，應(yīng)該有新的創(chuàng)作邏輯與思路。同時(shí)，在對(duì)摩天樓高度的認(rèn)識(shí)上，他認(rèn)為不必“參與對(duì)終極高度的無(wú)謂競(jìng)爭(zhēng)”，而應(yīng)建造“具有象征意味的建筑群”。,剛剛揭曉的一個(gè)澤西市的設(shè)計(jì),亞瑟·查爾斯·埃里克森,一、生平簡(jiǎn)介,亞瑟?查爾斯?埃里克森(Arthur Charles Erickson)是一位文化認(rèn)知的積極倡導(dǎo)者，也是一位狂熱的人類與自然環(huán)境的探索者。他的建筑清新、高雅，與周圍的環(huán)境相得益彰，體現(xiàn)了他對(duì)人類社會(huì)的

12、理解?！　“＠锟松錾诩幽么蟛涣蓄嵏鐐惐葋喪馗缛A，曾就讀于不列顛哥倫比亞大學(xué)以及魁北克省蒙特利爾麥吉爾大學(xué)( McGill University )。后來(lái)，他又前往希臘、意大利、中東和日本繼續(xù)深造，并在那里發(fā)現(xiàn)了氣候和地理環(huán)境造成建筑風(fēng)格的細(xì)微差別?！　?963 年，埃里克森迎來(lái)了其職業(yè)生涯的第一個(gè)黃金時(shí)期，當(dāng)時(shí)他獲得不列顛哥倫比亞省西蒙?弗雷澤大學(xué)( Simon Fraser University )的設(shè)計(jì)資格。該大學(xué)竣工后，

13、他一體化的設(shè)計(jì)便贏得了國(guó)際社會(huì)的一致稱贊，從此開始了他長(zhǎng)久且富有成就的職業(yè)生涯。,設(shè)計(jì)思想,現(xiàn)代建筑之父勒·柯布西耶曾詩(shī)意的將建筑描述為在光影中巧妙拼合體量的一種游戲。這句眾所周知的名言也是對(duì)埃里克森的作品最好的定義。他的建筑最打動(dòng)人的地方，特別是最打動(dòng)同行建筑師的地方，特別是最打動(dòng)同行建筑師的地方就是埃里克森的及總有與常人不同的切入點(diǎn)。光影的移動(dòng)，從山上看到的風(fēng)景，甚至花香都可以成為他設(shè)計(jì)的一部分，這些東西都是無(wú)法用簡(jiǎn)單的平

14、面或立面來(lái)表達(dá)的。他像魔術(shù)師一樣做著“光影下拼合體量的游戲”，正是這種才能使那些建筑大師不同于一般的建筑師。,設(shè)計(jì)風(fēng)格,混凝土是埃里克森建筑的商標(biāo)。埃里克森摯愛混凝土的單純性和功能性。“混凝土是一種妙不可言的建筑材料。用石材將建筑覆蓋起來(lái)是對(duì)它本質(zhì)的一種偽裝。我盡可能將混凝土做的美觀——我將它視為一種寶貴的材料。涉獵廣泛，從他的設(shè)計(jì)中你可以找到印度、伊斯蘭、中國(guó)、日本甚至古希臘、古羅馬建筑中的元素或手法。再某種意義上，埃里克森可以被

15、稱為一個(gè)景觀建筑師。在他的設(shè)計(jì)中非常強(qiáng)調(diào)與自然、環(huán)境的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)景觀的設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)無(wú)論是在形式上，還是在色彩和材料上，都與環(huán)境融為一體，成為環(huán)境的有機(jī)組成部分。埃里克森的建筑是無(wú)法用建筑師的丁字尺或三角板繪制出來(lái)的。他所關(guān)注的不是虛假的立面和外表，在他看來(lái)，真正使用建筑的人要遠(yuǎn)比僅從外面欣賞建筑的人重要得多。正因如此，靜態(tài)的照片很難表達(dá)埃里克森的建筑意境。,亞瑟?查爾斯?埃里克森的作品：,加拿大沙門菲沙大學(xué)羅伯森廣場(chǎng)不列顛哥倫比

16、亞大學(xué)的人類學(xué)博物館 羅伊湯姆森音樂廳加拿大大法官法庭塔克瑪玻璃藝術(shù)博物館溫哥華瀑布住宅,加拿大沙門菲沙大學(xué),埃里克森的設(shè)計(jì)理念是通過空間的分享和親切感促進(jìn)各種知識(shí)的交流。傳統(tǒng)的校園功能設(shè)施被分解成一些基本形式然后進(jìn)行重組。為了更高效地使用這些設(shè)施，埃里克森將它們集中為大的組群，而不是將它們單獨(dú)地隔離出來(lái)。這個(gè)設(shè)計(jì)定義了大學(xué)新的時(shí)代意義，大學(xué)更應(yīng)該作為顯示知識(shí)在推動(dòng)社會(huì)發(fā)展上的重要作用的地方，而不只是一個(gè)傳授知識(shí)的地方。這份對(duì)社

17、會(huì)、對(duì)文化的關(guān)懷，充分體現(xiàn)了埃里克森作為一個(gè)杰出建筑師的社會(huì)責(zé)任心。,不列顛哥倫比亞大學(xué)的人類學(xué)博物館,羅伯森廣場(chǎng),一個(gè)三維城市公園連接了這3個(gè)部分，水池、瀑布水景與政府辦公大樓融為一體。整個(gè)廣場(chǎng)所用的材料是一種有特殊混合物的混凝土，這種混凝土在被水打濕時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出一種令人愉悅的淺玫瑰黃。埃里克森在這個(gè)7層高的法院綜合體的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了最新的法學(xué)觀念。這個(gè)法院綜合體的設(shè)計(jì)理念是以以下三點(diǎn)為出發(fā)點(diǎn)：(1)建筑內(nèi)部的交通流線設(shè)計(jì)將司法管理人員

18、使用的交通空間和公共交通空間完全分離，以確保安全性。(2)法庭和公共活動(dòng)區(qū)域是大樓的核心空間。和一般法院不同的是強(qiáng)調(diào)了公共活動(dòng)空間的作用。(3)創(chuàng)造流動(dòng)的空間為過于嚴(yán)肅的司法機(jī)構(gòu)注入新的活力。,羅伊湯姆森音樂廳,。建筑物主體用鋼筋混凝土網(wǎng)架結(jié)構(gòu)。外面又鑲嵌了一層褐色玻璃的鋼網(wǎng)架。這樣，光線可透過籠罩在屋頂上的網(wǎng)架而射入，進(jìn)入廳內(nèi)的光線則形成一種斑駁的光影，絲毫無(wú)整股光線的射入，因此對(duì)音樂廳內(nèi)的燈光完全不會(huì)產(chǎn)生干擾。這層半透明的表皮不

19、僅為整個(gè)音樂廳提供了采光，而且還可以從室外隱約看到大廳內(nèi)人們的活動(dòng)。,加拿大大法官法庭,埃里克森采用了由外向內(nèi)的設(shè)計(jì)方法。在外形設(shè)計(jì)上，他對(duì)周圍的建筑給予了高度的重視。首先是對(duì)附近建筑物的模式進(jìn)行了研究，總結(jié)出了以下這些共同點(diǎn)：從下往上分別是底部的基礎(chǔ)，中部是通常3層高的主體及通高柱廊形成的外廊，上部是出挑的檐口，檐口上部在附加1層或者直接是屋頂平臺(tái)的護(hù)欄，屋頂平臺(tái)上還有1層后退的附加用房。因此，埃里克森在大法庭的一角采用了一個(gè)圓形檐口

20、和柱廊以呼應(yīng)這樣的建筑模式，并參考了美國(guó)法院的高度。屋頂平臺(tái)上也附加了一層，但在功能上一反常規(guī)，并非簡(jiǎn)單地作為機(jī)房和服務(wù)用房，而是作為管理人員的辦公室，而且還賦予了形象上的可識(shí)別性。由于有著充足的光線和開闊的視野，屋頂平臺(tái)上的辦公室被昵稱為“地中海邊的普林尼別墅(Pliny’s villa)”。此外，埃里克森還將毗鄰建筑物古典的建筑語(yǔ)匯加以簡(jiǎn)化運(yùn)用，比如他將古典式3層通長(zhǎng)條窗按相同比例縮小到了一層高，將其看似隨意地布置在不同立面上，試

21、圖以現(xiàn)代主義的手法打破古典主義的束縛。埃里克森對(duì)于周圍的傳統(tǒng)給予了相當(dāng)?shù)淖鹬?，但同時(shí)又不拘泥于傳統(tǒng)的形式，這種對(duì)待傳統(tǒng)建筑相對(duì)溫和的態(tài)度是很值得中國(guó)建筑師學(xué)習(xí)的。,塔克瑪玻璃藝術(shù)博物館,埃里克森自己是這樣描述這座博物館的：“我們要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)充滿活力、激情和光明的中心。在這里，參觀者將不斷發(fā)現(xiàn)驚喜，深刻感受變幻莫測(cè)的玻璃藝術(shù)品傳遞給他們的喜悅。在這里，創(chuàng)造的力量將為參觀者親眼目睹并且親身體驗(yàn)。這是一個(gè)屬于2l世紀(jì)的博物館!”,溫哥華瀑布住宅

22、,淺析現(xiàn)代建筑大師 ——密斯·凡德羅,1886年，密斯生于德國(guó)亞琛，建立自己的實(shí)驗(yàn)室之后便更名為密斯·凡·德·羅。密斯·凡·德·羅是同弗蘭克·勞埃德·賴特、勒·柯布西耶齊名的著名建筑師之一。對(duì)于建筑本身而言，三人在風(fēng)格上還是不盡相同，但在建筑理念上，總體還是差不多的。與柯布西耶一樣，密

23、斯在1908－1911年間與著名建筑大師彼得·貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來(lái)，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了沃爾特·格羅皮烏斯遺留的風(fēng)格。這位德國(guó)土生土長(zhǎng)的建筑師于1937年移居美國(guó)，1938－1958年任芝加哥阿爾莫理工學(xué)院（后改名伊利諾伊理工學(xué)院）建筑系主任。,密斯?凡?德?羅 簡(jiǎn)介,,,1929年 西班牙巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館,德國(guó)館體現(xiàn)了密斯 “少就是多”的理念，用新的材料

24、和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。,作品解析,,1946年 美國(guó)伊利諾斯州普萊諾 范士沃斯住宅,一個(gè)架空的四邊透明的玻璃盒子，象水晶一般純凈。經(jīng)常讓人們津津樂道。作品形體簡(jiǎn)練，表達(dá)慷慨，建筑語(yǔ)言論述清楚，后人可以很簡(jiǎn)略的從中學(xué)習(xí)現(xiàn)代作風(fēng)的建筑表達(dá)。,作品解析,西格拉姆大廈 (Seagram Building)時(shí)間：1954-1958年地點(diǎn)：美國(guó)，紐約（與菲利浦?約翰遜等合作

25、）,二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向要西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品。,,作品解析,1948年 湖濱公寓,湖濱公寓是現(xiàn)代主義建筑的原型，它有3個(gè)杰出的視覺特征，分別是：1.兩棟相同的塔樓 2.向外暴露鋼骨架結(jié)構(gòu)3.附加于結(jié)構(gòu)之上的寬翼工字鋼豎欞。,,作品解析,1959年紐約西格拉姆大廈,樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明染色隔熱

26、玻璃作幕墻，這占外墻面積75％的琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的銅窗格，使大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華貴，與眾不同。,,作品解析,1968年德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館,如果說(shuō)藝術(shù)的本質(zhì)是向原點(diǎn)的回歸，那么密斯是通過“新國(guó)家美術(shù)館”這件封筆作，回歸到絕對(duì)主義繪畫的偶像“黑色的正方形”所要表現(xiàn)的終極世界。,巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館 (Barcelonna Pavilion)時(shí)間：1928-1929年地點(diǎn)：西班牙，巴塞羅那,密斯的名聲可以說(shuō)

27、是從1929年設(shè)計(jì)巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館開始的，它是密斯流動(dòng)空間概念的主要代表作之一。,巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館大理石壁面,建成于1929年，博覽會(huì)結(jié)束后該館也隨之拆除，其存在時(shí)間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。密斯認(rèn)為，當(dāng)代博覽會(huì)不應(yīng)再具有富麗堂皇和競(jìng)市角遂功能的設(shè)計(jì)思想，應(yīng)該跨進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地，建筑本身就是展品的主體。,路易斯·巴拉干 Luis Barragan （Guadalajara, 1902/ Me

28、xico City, 1988）墨西哥著名的景觀建筑師,生平簡(jiǎn)介,1925年離開墨西哥到歐洲旅行，并且在旅行時(shí)參加了柯布的演講會(huì)?；啬鞲缰?，他又拜訪了希臘 _____ 此時(shí)他迷戀上了一般集居住宅的質(zhì)樸；到了西班牙，他找到他的理想 _____ 中古世紀(jì)西班牙首府格拉那達(dá)(Granada)附近摩爾族諸王的Alhmbra宮殿 ， 圍墻內(nèi)有無(wú)拘無(wú)束不對(duì)稱陳列的建筑及清泉飛濺的寂靜花園 。 　　1927年 ， 他在瓜達(dá)拉哈納所完成的幾棟建筑物

29、 ， 均是以住宅為主 。1936年之前 ， 他重返大牧場(chǎng)履行他的家族職責(zé) ； 之后他遷移到墨西哥致力于寂靜環(huán)境的創(chuàng)造 。 最先的工作 ， 是為了找出順應(yīng)墨西哥本土的建筑形式來(lái)表現(xiàn)其特征 ； 如同伊斯蘭建筑 ____ 特別是摩洛哥王朝所勾畫出符合當(dāng)?shù)匦枰倪m宜環(huán)境 ， 是他非常著重的設(shè)計(jì)重點(diǎn) 。 這是他從書上所學(xué)習(xí)到的心得 。,,1940年，由于結(jié)識(shí)法國(guó)的知識(shí)分子、畫家、景園建筑師 Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家Mathias

30、 Goeritz而有更靈性的設(shè)計(jì) 。 他并不像一般同時(shí)期的人 ， 其舍棄了柯布的應(yīng)用理論和那些國(guó)際樣式的教育 ， 而將注意力集中在Bac所設(shè)計(jì)的花園 ____ 那像是有一股無(wú)從捉摸的魔力 ， 一直縈繞在他的腦海中 。 于是他就自己所感受到的發(fā)展出一套個(gè)人的表現(xiàn)風(fēng)格 ； 以墨西哥當(dāng)?shù)靥赜械闹参?、水景和單純的幾何學(xué)建筑形式結(jié)合他隱藏的超現(xiàn)實(shí)主義成份 。 于是他在1944年買了865英畝的溶巖沙漠 ， 在墨西哥城市建造 EL Pedregal

31、（1943-1950） ， 描述他熱愛的私密性隱居生活和對(duì)大自然的重視 。 這棟房子在圍墻內(nèi)的建筑面積占不到基地面積的10％ ； 溶巖是建筑物的主要構(gòu)成素材 ， 飛瀑和景觀增強(qiáng)土地固有的美 。 將敏感的文化傳統(tǒng)結(jié)合現(xiàn)代美學(xué) ； 他已經(jīng)會(huì)用泥磚、裝飾用的灰泥、不完整的木材和圓石去塑造他眾多的花園和家 。 而這些都是在反映村莊建筑最重要的部份 ____ 即熱情的色彩 。,,1947年他將墨西哥傳統(tǒng)建筑形式轉(zhuǎn)化成一種抽象建筑語(yǔ)言的表現(xiàn) ， 在

32、建筑師的自宅案中一表無(wú)疑 。 1967年墨西哥城市中San Cristobal住宅（1967-1968） ， 基準(zhǔn)的石版包圍著淺淺的水池 ____ 此情境使人聯(lián)想到十七~ 十八世紀(jì)時(shí)：墨西哥開放式教堂的魅力 ， 他早期的高架水道或許會(huì)成為二十世紀(jì)極簡(jiǎn)派藝術(shù)的雕刻品 。 　　1976年其作品在紐約現(xiàn)代美術(shù)館展出(Museum of Modern Art)。 　　巴拉干有著不可思議的能力 ， 對(duì)于材料的忠實(shí)呈現(xiàn) ， 因應(yīng)當(dāng)?shù)氐慕ㄖ厣?，

33、在建筑物內(nèi)部所呈現(xiàn)的光影變化 ， 活潑的色彩隨著水景的倒影產(chǎn)生的律動(dòng) ， 創(chuàng)造出一種貫穿建筑與景觀的寂靜氛圍 。 當(dāng)然美化墨西哥的功績(jī) ， 也為他帶來(lái)國(guó)際上的認(rèn)同 ____ 最高的榮耀是1979年所獲得國(guó)際普立茲克建筑獎(jiǎng) 。 　　1985年于墨西哥城的Rufino Tamayo美術(shù)館展出其作品 。 　　1988年11月逝去。,設(shè)計(jì)精神：用情感創(chuàng)造詩(shī)意空間,設(shè)計(jì)師的作品中所體現(xiàn)出的風(fēng)格或者說(shuō)設(shè)計(jì)特點(diǎn)實(shí)際上都是創(chuàng)作者思想的折射。真正理解一個(gè)

34、設(shè)計(jì)師要從他的思考過程去理解。巴拉干的作品中沒有教條與艱深的理論，有的只是對(duì)生活的體驗(yàn)和對(duì)內(nèi)心情感詩(shī)意的表達(dá)。他的作品賦予了我們身處的物質(zhì)世界以精神歸宿。他通過情感為媒介來(lái)工作，所創(chuàng)造出的空間無(wú)論內(nèi)外都是讓人感受與思考的環(huán)境，他喚起了人們內(nèi)心深處的幻想的懷舊的和來(lái)自遙遠(yuǎn)世界中的單純情感。,設(shè)計(jì)風(fēng)格：極少主義傾向,“我們發(fā)現(xiàn)如果我們想要減少對(duì)美好景觀的破壞，并創(chuàng)造良好的建筑形式與其相適應(yīng)。因此我們不得不選擇極簡(jiǎn)的形式，抽象的特征，極端的直

35、線，平坦的表面，常用的幾何形體來(lái)設(shè)計(jì)建筑物。” ——路易斯·巴拉干,重要成就,巴拉干以超凡表現(xiàn)、充滿詩(shī)意想象力獻(xiàn)身建筑界，他創(chuàng)造了花園 、 廣場(chǎng)和浮現(xiàn)于腦海中的美麗噴泉，是一個(gè)形而上的景觀，讓人可以在那冥想與交誼。巴拉干有著不可思議的能力，對(duì)于材料的忠實(shí)呈現(xiàn)，因應(yīng)當(dāng)?shù)氐慕ㄖ厣?，在建筑物?nèi)部所呈現(xiàn)的光影變化，活潑的色彩隨著水景的倒影產(chǎn)生的律動(dòng)，創(chuàng)造出一種貫穿建筑與景觀的寂靜氛圍。 當(dāng)然美化墨西哥的功績(jī)，也為他帶來(lái)國(guó)際上的認(rèn)同

36、，最高的榮耀是1979年所獲得國(guó)際普立茲克建筑獎(jiǎng)。,主要作品,,巴拉干自宅兼工作室圣方濟(jì)會(huì)小禮拜堂拉斯·阿普勒達(dá)斯景觀住宅圣·克里斯特博馬廄與別墅安東尼奧·格雷夫茲住宅伊達(dá)多·普利特·洛佩茲住宅衛(wèi)星城塔EL·佩吉格爾居住區(qū)洛斯·克魯布斯住宅區(qū)規(guī)劃弗朗西斯克·吉拉迪住宅伽斯塔瓦·R·克里斯托住宅埃德方蘇·佛朗

37、克住宅三座私人花園羅伯斯·里奧住宅改造巴拉干家庭住宅改建兩棟小住宅,巴拉干自宅兼工作室,巴拉干自宅兼工作室,墨西哥之根,圣方濟(jì)會(huì)小禮拜堂,圣方濟(jì)會(huì)小禮拜堂,光保佑的空間巴拉干建筑上的最高成就,圣 克里斯特博馬廄與別墅,圣 克里斯特博馬廄與別墅,埃弗瑞 岡澤勒斯 魯納住宅,埃弗瑞?岡澤勒斯?魯納(Efrain Gonzales Luna)住宅標(biāo)志了巴拉干早期作品中一個(gè)至高點(diǎn)。同時(shí)它也形成了巴拉干以后對(duì)于建筑不斷探索的興