中國動(dòng)畫發(fā)展史.ppt

1、中國動(dòng)畫發(fā)展史,本章重點(diǎn)中國動(dòng)畫的發(fā)展史中國動(dòng)畫的藝術(shù)特點(diǎn),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,中國動(dòng)畫曾無比地輝煌過，這也證明中國動(dòng)畫是有實(shí)力的，有適合它發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。對(duì)中國動(dòng)畫發(fā)展脈絡(luò)有一個(gè)了解，對(duì)今天的動(dòng)畫創(chuàng)作是大有裨益的。既可從中借鑒吸收優(yōu)良傳統(tǒng)，又可發(fā)現(xiàn)總結(jié)中國動(dòng)畫的不足之處，找到一條在新的社會(huì)發(fā)展時(shí)期的發(fā)展道路。,一、中國動(dòng)畫萌芽和探索時(shí)期談到中國動(dòng)畫，不能不提及萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵

2、），他們可謂中國動(dòng)畫片的鼻祖。 他們從中國的走馬燈、皮影戲和美國動(dòng)畫中得到啟發(fā)，1922年攝制了中國第一部廣告動(dòng)畫片《舒振東華文打字機(jī)》。,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,1924年中華影片公司攝制了動(dòng)畫片《狗請(qǐng)客》、上海煙草公司攝制了動(dòng)畫片《過年》，這兩部影片是中國最早的動(dòng)畫片。但它們都沒有產(chǎn)生影響。產(chǎn)生影響的是萬氏兄弟于1926年繪制的《大鬧畫室》是中國第一部動(dòng)畫短片，它也是中國美術(shù)片的開始。1935年，萬氏兄弟推出了中國第一部有聲

3、動(dòng)畫片《駱駝獻(xiàn)舞》，標(biāo)志著我國動(dòng)畫進(jìn)入了有聲時(shí)代。,《駱駝獻(xiàn)舞》,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,1941年萬氏兄弟攝制了大型動(dòng)畫片動(dòng)畫片《鐵扇公主》，是中國也是亞洲第一部動(dòng)畫長片。,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,二、1950－1956年這一時(shí)期，中國動(dòng)畫片的創(chuàng)作和生產(chǎn)呈現(xiàn)以下特點(diǎn)題材上用童話的故事服務(wù)于少年兒童，拍攝了《小貓釣魚》1952等；風(fēng)格上踏上民族化的道路，制作了木偶片《神筆》（1955）、動(dòng)畫片《驕傲的將軍》（1956）；技術(shù)

4、上，由黑白片向彩色片轉(zhuǎn)化，攝制了中國第一部彩色木偶片《小小英雄》（1953）、第一部彩色傳統(tǒng)動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》（1955）。,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《小貓釣魚》,木偶片《神筆》,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《驕傲的將軍》,《烏鴉為什么是黑的》,三、1957-1965年是中國動(dòng)畫片第一個(gè)繁榮時(shí)期 1957年，上海美術(shù)電影制片廠建立，使中國有了第一家獨(dú)立攝制美術(shù)片的專業(yè)廠。 在毛澤東關(guān)于“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針指引下

5、，藝術(shù)家的積極性得到充分調(diào)動(dòng)，使中國動(dòng)畫片生產(chǎn)進(jìn)入繁榮昌盛的發(fā)展時(shí)期。產(chǎn)量上升，在藝術(shù)上和技術(shù)質(zhì)量上都達(dá)到了空前的水平，不少影片在國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，形成了被世界公認(rèn)的中國動(dòng)畫學(xué)派。,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,這一時(shí)期，生產(chǎn)出享譽(yù)世界的經(jīng)典大片《大鬧天宮》(上下集，1961、1964)。新片種不斷問世：1958年，第一部中國風(fēng)格的剪紙片《豬八戒吃西瓜》試制成功；1960年，創(chuàng)作出第一部折紙片《聰明的鴨子》；1961年，第一部水墨動(dòng)畫片《小

6、蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動(dòng)畫影壇增添了最能代表華夏風(fēng)范的新片種；1963年，又拍出水墨動(dòng)畫片《牧笛》，用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴(kuò)大了水墨動(dòng)畫片的表現(xiàn)領(lǐng)域。此外，題材多樣化，也是這一時(shí)期動(dòng)畫片生產(chǎn)的一大特點(diǎn)。,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,剪紙片《豬八戒吃西瓜》,出第一部折紙片《聰明的鴨子》,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》,水墨動(dòng)畫片《牧笛》,四、1966～1976年 ，中國動(dòng)畫

7、停頓時(shí)期是文化大革命時(shí)期。1967年、1969年和1970、1971年這4年時(shí)間全國的動(dòng)畫片生產(chǎn)廠家都“停產(chǎn)鬧革命”。1972年，上海美術(shù)電影制片廠率先恢復(fù)生產(chǎn)，到1976年文化大革命結(jié)束為止，共攝制動(dòng)畫片17部。這一時(shí)期的動(dòng)畫片，如《小號(hào)手》(1973)、《小八路》(1973)、《東海小哨兵》(1973)等，都以描寫建國前的革命戰(zhàn)爭，描寫社會(huì)主義社會(huì)的階級(jí)斗爭、路線斗爭和思想斗爭，歌頌工農(nóng)兵為內(nèi)容。在表現(xiàn)手法上，遵循寫實(shí)主義。197

8、6年攝制的水墨剪紙片《長在屋里的竹筍》，將中國的水墨畫與民間剪紙巧妙結(jié)合，為世界動(dòng)畫片的百花園地又增添了一棵新苗。,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《小號(hào)手》(1973),《東海小哨兵》(1973),五、1976～1989年是中國動(dòng)畫片第二個(gè)繁榮時(shí)期 從1978年底開始，“中國進(jìn)入改革開放年代。這一時(shí)期，是20世紀(jì)中國動(dòng)畫片最繁榮的年代。這10年間，涌現(xiàn)出多家新的動(dòng)畫片生產(chǎn)部門，改變了上海美術(shù)電影制片廠一枝獨(dú)秀

9、的局面；全國共生產(chǎn)電影動(dòng)畫片219部，產(chǎn)生了一 批代表中國動(dòng)畫片最高水平的優(yōu)秀影片，如《哪吒鬧?！?(1979)、 《天書奇譚》(1983)、《鹿鈴》(1982)、《山水情》( 1988)，以及《狐貍打獵人(1978)、《我的朋友小海豚》(1980)、《雪孩子》(1980)、《猴子撈月》(1981)、《南郭先生》(1981)、《鷸蚌相爭》(1983)、《蝴蝶泉》(1983)、《火童》(1984)、《金猴降妖》(198

10、4—1985)、《草人》(1985)、 《夾子救鹿》 (1985)、 《女媧補(bǔ)天》 (1985)、《魚盤》(1988)、《不射之射》(1988)等；,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《哪吒鬧?！?(1979),《鹿鈴》(1982),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《山水情》 (1988),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《天書奇譚》 (1983),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國

11、動(dòng)畫的發(fā)展史,《狐貍打獵人》(1978),《我的朋友小海豚》(1980),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《猴子撈月》(1981),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《南郭先生》(1981),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《鷸蚌yù bàng]相爭》(1983),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《蝴蝶泉》(1983),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《火童》(1984)：本片于1985年獲第五屆中國電影金雞獎(jiǎng)

12、最佳美術(shù)片獎(jiǎng)， 文化部1984年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，首屆廣島國際動(dòng)畫電影節(jié)一等獎(jiǎng)。,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《金猴降妖》(1984—1985),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《草人》(1985),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《夾子救鹿》 (1985),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《女媧補(bǔ)天》 (1985),第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《不射之射》 (1988),首次生產(chǎn)動(dòng)畫系列片，也產(chǎn)生了一批深受廣大群眾喜愛

13、 的優(yōu)秀的作品，如《葫蘆兄弟》(1987)、《邋遢大王歷險(xiǎn)記》 (1987)、《黑貓警長》 (1984～1987)、《阿凡提的故事》(1981～ 1988)等；題材更為廣闊，出現(xiàn)多部內(nèi)容深刻、諷喻尖銳、針砭時(shí)弊的藝術(shù)動(dòng)畫片，如《三個(gè)和尚》(1980)、《超級(jí)肥皂》《新裝的門鈴》(1986)、《牛冤》(1989)等，對(duì)糾正“動(dòng)畫片即兒童片”的偏見，擴(kuò)大動(dòng)畫片的受眾群體，具有重要意義；同時(shí)，中國動(dòng)畫片

14、的社會(huì)影響和國際聲譽(yù)也大幅度躍升，贏得了廣泛的贊譽(yù)。,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《超級(jí)肥皂》,六、1990～2002年是中國動(dòng)畫業(yè)陸續(xù)擴(kuò)大規(guī)模的時(shí)期。20世紀(jì)90年代的中國動(dòng)畫片開始走上有別于傳統(tǒng)的道路。與國外動(dòng)畫片生產(chǎn)廠家的經(jīng)驗(yàn)交流，數(shù)字生產(chǎn)手段的大量介入，各種體制的制作單位的多元發(fā)展，一專多能動(dòng)畫人才的不斷成長，等等，

15、這些都使中國動(dòng)畫片的生產(chǎn)在數(shù)量和質(zhì)量上出現(xiàn)了飛躍。尤其是從1995年起，中國電影放映公司對(duì)動(dòng)畫片不再實(shí)行統(tǒng)購統(tǒng)銷的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)政策，將動(dòng)畫業(yè)推向市場，改變了動(dòng)畫片生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營方式，逐步確立了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏的觀念。90年代國產(chǎn)動(dòng)畫片的一大特點(diǎn)是大型動(dòng)畫連續(xù)片系列片盛行。中國從影院動(dòng)畫藝術(shù)短片唱主角，轉(zhuǎn)入電視動(dòng)畫片大型化、連續(xù)化、系列化的國際潮流。在制作方面，國內(nèi)電腦動(dòng)畫技術(shù)實(shí)力也明顯增強(qiáng)，電腦繪制背景技術(shù)已較為普及。三維和二維電腦動(dòng)

16、畫發(fā)展迅猛，形成了從策劃、創(chuàng)作、傳播到系列產(chǎn)品開發(fā)的“大型動(dòng)畫體系”新概念，從而推動(dòng)了動(dòng)畫業(yè)的騰飛。,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,20世紀(jì)90年代成為中國動(dòng)畫片生產(chǎn)的轉(zhuǎn)折時(shí)期。這一時(shí)期生產(chǎn)的優(yōu)秀動(dòng)畫長片有：《寶蓮燈》 (1999)、 《貓咪小貝》(1999)、《馬可波羅回香都》(2000)；優(yōu)秀動(dòng)畫短片有： 《鹿與?！?#160;(1990)、 《雁陣》 (1991)、 《醫(yī)

17、生與皇帝》 (1991)、《抬驢》 (1991)、《眉間尺》 (1991)、《十二只蚊子和五個(gè)人》 (1992)、《麻雀選大王》(1992)、《鹿女》(1993)、《音樂船》(2000)等；優(yōu)秀系列動(dòng)畫片有：《大盜賊》 (1990)、 《舒克和貝塔》 (1989～1992)、《葫蘆小金剛》(1993)、《藍(lán)皮鼠與大臉貓》(1993～1994)、《哭鼻子大王》(199

18、4)、 《大頭兒子和小頭爸爸》(1995)、 《自古英雄出少年》 (1995—1996)、《l的旅程》(1997)、《傻鴨子歐巴兒》 (1997)、 《學(xué)問貓教漢字》(1998)、《海爾兄弟》(1998)、《怎么來的》(1998)、《西游記》(1999)、《霹靂貝貝》(1999)、《的篤小和尚》(1999)、《中華傳統(tǒng)美德故事》(2000)等。,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,進(jìn)入2l世紀(jì)，

19、中國的動(dòng)畫公司、生產(chǎn)企業(yè)和動(dòng)畫片產(chǎn)量持續(xù)增長。至2002年全國動(dòng)畫制作公司(包括相關(guān)企業(yè))已有120多家，比上世紀(jì)80年代末的20多家，增加了5倍。2001年中國共生產(chǎn)動(dòng)畫短片7部，系列動(dòng)畫片42部，總產(chǎn)量約18000分鐘，比2000年增長5000分鐘；2002年共生產(chǎn)53部動(dòng)畫系列片及短片，總產(chǎn)量共約17300分鐘，接近2001年的水平。多年被忽視的藝術(shù)性動(dòng)畫電影短片，2001—2002年有一批作品問世。,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,

20、如： 《回想》《誰的丈夫離得最遠(yuǎn)》《誠信漂流記》《大夢(mèng)敦煌》《黑貓》《射線》《塘》等。電腦動(dòng)畫和網(wǎng)絡(luò)媒體動(dòng)畫飛速發(fā)展。電視系列片《藍(lán)貓?zhí)詺?000問》全部通過電腦完成制作，2001年推出的《小虎斑斑》是中國第一部全三維制作的動(dòng)畫片。各種動(dòng)漫網(wǎng)站十分活躍，尤其Flash動(dòng)畫，已在青年學(xué)生和動(dòng)畫愛好者中流行開來。動(dòng)漫創(chuàng)作和展播活動(dòng)十分踴躍。動(dòng)畫教育發(fā)展迅猛，到2002年底，開辦動(dòng)畫專業(yè)的高等院校已超過70所，在校學(xué)生共約5000余

21、人。動(dòng)畫理論研究方興未艾，文章著作層見疊出。這一時(shí)期，動(dòng)畫片生產(chǎn)仍以系列片為大宗。主要有：《小虎還鄉(xiāng)》《可可、可心一家人》《千千問》《我們的家園》《西西瓜瓜歷險(xiǎn)記》《白鴿島》《小將狄青》《我為歌狂》《城市野戰(zhàn)排》《中華上下五千年》等等。    據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1922年萬氏兄弟生產(chǎn)第一部廣告動(dòng)畫片起，至2002年，中國共生產(chǎn)動(dòng)畫片1168部.,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的

22、發(fā)展史,《千千問》,第一節(jié) 中國動(dòng)畫的發(fā)展史,《城市野戰(zhàn)排》,,第二節(jié)：中國動(dòng)畫的特點(diǎn),第二節(jié)：中國動(dòng)畫的特點(diǎn),世界動(dòng)畫舞臺(tái)上，中國動(dòng)畫學(xué)派以獨(dú)特的風(fēng)姿，引起人們廣泛的關(guān)注和贊賞。其主要呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)。第一：強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的健康性。中國動(dòng)畫片突出了中國文化的優(yōu)良傳統(tǒng)，這里沒有血腥，更沒有色情。重視以健康的內(nèi)容引導(dǎo)觀眾，是中國動(dòng)畫片突出的優(yōu)良傳統(tǒng)。,第二節(jié)：中國動(dòng)畫的特點(diǎn),第二：堅(jiān)持民族繪畫傳統(tǒng)。中國的動(dòng)畫片可謂取之不盡、用之不竭，從繪畫

23、到雕塑，從剪紙到皮影，很多優(yōu)秀的民族民間藝術(shù)，都是我們值得借鑒的好材料。對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒和對(duì)本土現(xiàn)實(shí)生活的提純，使中國的動(dòng)畫片呈現(xiàn)地道的中國風(fēng)貌。例如：《三個(gè)和尚》，人物的舉手投足，清新的背影音樂，均采用了中國戲曲風(fēng)格；《驕傲的將軍》將京劇臉譜賦予角色，表現(xiàn)的是京劇風(fēng)格；《漁童》、《牛冤》等剪紙片吸取的是中國皮影和民間剪紙的外觀形式。再例如，《大鬧天宮》成功運(yùn)用了中國古代寺觀壁畫；《鹿鈴》、《山水情》脫胎于中國畫中的寫意花鳥和寫意山

24、水；而《南郭先生》、《火童》則融合了漢代畫像石和畫像磚的剛健風(fēng)格。與古希臘、古羅馬以及歐美等國的魔鬼、魔法、巫術(shù)不同，中國動(dòng)畫片中描寫的神仙、鬼怪、法術(shù)也完全本土化，像手持如意金箍棒、火眼金睛的孫悟空；行走駕云的太白金星；愛管閑事的土地爺，還有順風(fēng)耳、千里眼、人參娃娃……這些都完全是土生土長的“中國風(fēng)”，即使繪寫現(xiàn)代生活的動(dòng)畫片，也都純?nèi)皇且慌芍袊鴼飧拧?第二節(jié)：中國動(dòng)畫的特點(diǎn),第三，形式不拘一格。上下五千年、悠悠文明史，造就了中國動(dòng)畫