以倫勃朗宗教題材油畫作品為例論光影的雙重性

1、廈門大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當方式明確標明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學(xué)研究生學(xué)術(shù)活動規(guī)范( 試行) 》。另外，該學(xué)位論文為( ) 課題( 組) 的研究成果，獲得( ) 課題( 組) 經(jīng)費或?qū)嶒炇业馁Y助，在( ) 實驗室完成。( 請在以上括號內(nèi)填寫課題或課題組負責人或?qū)嶒炇颐Q，未有此項聲明內(nèi)容的，可以不作特別聲明。)

2、聲明人( 簽名) ：c 2 ．x , l z ．t g 、、月≥1 日主翁縫痞摘要現(xiàn)代主義藝術(shù)運動以后，繪畫藝術(shù)進入了多元化發(fā)展時期。在許多藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作中，光影已經(jīng)不再是必要的部分，然而也有一部分藝術(shù)家堅持用光影這種重要的繪畫元素在作品中發(fā)揮著不可取代的作用，一直延續(xù)至今。筆者感嘆倫勃朗藝術(shù)的博大精深，試圖通過研究其生平及重要作品，結(jié)合自己的創(chuàng)作實踐，揭示光影的工具性與象征性的奧妙所在。本文從以下四個方面做了論述。一、首先，分別介紹