色彩的主觀性在風景油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)意義

1、中圖分類號： J 2 0 4U D C ： 7 4 1密級： 公開學校代碼： 1 0 0 9 4訶4 岔餌為尢孥碩士學位論文( 學歷藝術(shù)碩士)色彩的主觀性在風景油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)意義T ’ s u b j e c t i v es i g n i f i c a n c eo f c o hi n ‘a(chǎn) n d s c a l l l es u be c t l v e c o l o r i nl a n d s c a p eo l

2、—l 上p a i n t i n g作者姓名： 祁楠楠指導教師： 侯志江教授學科專業(yè)： 美術(shù)研究方向： 油畫論文開題日期： 2 0 1 6 年9 月3 0 日摘要色彩是油畫創(chuàng)作中的靈魂，在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中創(chuàng)作者的主觀情感和畫面中的色彩語言不可分割，對主觀性色彩語言的研究是油畫理論與實踐中的重要課題。在油畫發(fā)展歷程中，色彩語言的研究經(jīng)歷著從客觀向主觀，由再現(xiàn)到表現(xiàn)的不斷演進，這個時期經(jīng)歷了從注重再現(xiàn)生活的古典主義時期、現(xiàn)實主義時期到以注重

3、人的主觀感受的印象主義、后印象主義及表現(xiàn)主義時期，主觀色彩語言的發(fā)展得到了革命性的解放，油畫界的繪畫大師從開始對大自然的一種模仿到經(jīng)過對專業(yè)知識不斷的探索研究，在繪畫語言和技能發(fā)明和面得到了不斷的改進，他們開始不滿足于自然本身所持有的色彩魅力，繪畫于是逐漸從具象的對客觀事物的描摹發(fā)展到一種主觀的思考與探索，并從一種枯燥單純描繪自然色彩的形式到敢于打破色彩的局限，將創(chuàng)作者內(nèi)心的情感作為一種自己獨有語言融入創(chuàng)作中，而主觀色彩正是創(chuàng)作者對于色

4、彩更深層次的認識，是創(chuàng)作者的主觀構(gòu)建，即把客觀世界物象的表象色彩加以主觀思索深層次處理而獲得與眾不同的色彩。我們只有靈活運用繪畫語言，用新的技巧向人們展示客觀世界和主觀精神世界的豐富性，創(chuàng)作者通過自己的理性認識和感性認識，運用主觀感受靈活的進行創(chuàng)作，不受客觀色彩的束縛，全面的發(fā)展自己的色彩語言。本課題通過研究主觀色彩的演變歷史過程，了解到不同時期的主觀色彩語言在油畫中的發(fā)展意義，并結(jié)合幾位風景油畫大師的作品展開研究，同時筆者通過大量風景

5、寫生實踐，將我在寫生過程中主觀色彩帶給我的體會與感悟作為最后一部分內(nèi)容進行自我詳述，也正是這段長期的寫生訓練使我更深刻的認識到油畫創(chuàng)作中主觀色彩應用的藝術(shù)價值，色彩的主觀性為油畫作品中追求繪畫色彩關(guān)系獨立美起到重要的指導作用。油畫的未來發(fā)展趨勢應是緊扣時代步伐，立足民族之林，如何去把控主觀情感帶給我們創(chuàng)作時的不同體驗，如何利用這種情感更好的結(jié)合我們所熟悉的生活、發(fā)展的時代，創(chuàng)作出感人的優(yōu)秀作品，這值得我們未來繼續(xù)更深的探討與研究。關(guān)鍵詞