超現(xiàn)實主義繪畫中的原始性趣味研究

1、中圖分類號：d 2 0 4 密級： 公開U D C ： 7 4 1 學(xué)校代碼： 10 0 9 4訝4 ￡解 ■剛粵二- 坤碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷藝術(shù)碩士)超現(xiàn)實主義繪畫中的原始性趣味研究T h e O r i g i n a l I n t e r e s to f S u r r e a l i s m P a i n t i n g作者姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：論文開題日期：韓江浩王國斌教授美術(shù)油畫2 0 1 6 年9 月3

2、 0 日h 墨 尤 乒已0 ●-摘要繪畫藝術(shù)屬于形而上者，就其價值而言，作品的精神寄托往往高于技巧的展示。超現(xiàn)實主義繪畫的產(chǎn)生是在繪畫語言方面的創(chuàng)新，而對于作品的精神性來說，超現(xiàn)實主義繪畫是感情的無保留宣泄。我喜歡超現(xiàn)實主義作品中荒誕夢境似的場景，繪畫中透露出的荒誕和夢幻，使我們天馬行空的享受自由的狀態(tài)，讓我們暫時性脫離“規(guī)則”和“秩序”的束縛，體會荒誕的，夢一般的感覺。與此同時，我也喜歡原始性繪畫。本文提到的原始性趣味就是指具有原始傾

3、向的繪畫因素，它本身的原始性趣味( 質(zhì)樸，自然，純真等等) ，深深吸引著我。充滿質(zhì)樸和純真的作品，恰恰能找回物象的單純，正因為這種純真和質(zhì)樸，才能夠釋放天性，擺脫世俗的框架。而在一些超現(xiàn)實主義繪畫作品中往往也會顯示出原始性趣味，兩種繪畫語言的組合能發(fā)揮各自的語言張力，并展現(xiàn)出獨特的審美。所以我在研究生期間，常常將兩者融合在自己的創(chuàng)作作品中，并一直鐘情于此類題材的油畫創(chuàng)作。本論文寫作的目的在于，面對超現(xiàn)實主義繪畫作品，我們不僅僅能站在超現(xiàn)

4、實的角度來欣賞，而且可以結(jié)合作品中的原始性趣味進行品評。本論文共四章，前兩章的前兩節(jié)分別介紹超現(xiàn)實主義和原始繪畫、原始主義繪畫的產(chǎn)生以及藝術(shù)特色，第二章的第三節(jié)闡述了貢布里希對于原始藝術(shù)趣味特征的描述。第三章列舉了一些超現(xiàn)實主義藝術(shù)家的作品，立足于作品本身，分析其中的超現(xiàn)實因素。論文通過三個方面：即作品的題材、表現(xiàn)方法、精神層面，并結(jié)合貢布里希在《偏愛原始性一西方藝術(shù)和文學(xué)中的趣味史》中提到的原始性繪畫特征的判定標準：即最低限度模式、基

5、線模式，對超現(xiàn)實主義藝術(shù)家藝術(shù)作品的原始性特征進行探究。第四章主要結(jié)合自己的油畫作品，總結(jié)自己運用超現(xiàn)實和原始主義的風(fēng)格特征因素進行創(chuàng)作的感悟，也算是對自己研究生期間創(chuàng)作心得的一個總結(jié)。其實文章的梳理過程恰恰也是我研究生期間藝術(shù)創(chuàng)作的過程。在這個過程中，使我在油畫創(chuàng)作中找到了自己的方向，更加深刻的認清了自己，也懂得了許多人生哲理。對于超現(xiàn)實主義繪畫和原始主義繪畫而言，學(xué)術(shù)界對于它們的論述很多，但往往只是立足于兩種風(fēng)格本身進行單方面來論述