歌劇原野中“金子”詠嘆調(diào)的演唱探析

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4、目 歌劇《原野》中“金子“ 詠嘆調(diào)的演唱探析學(xué)科 音樂學(xué)專業(yè)方向 聲樂演唱與教學(xué)學(xué)位申請人羅麗娟指導(dǎo)教師 楊清教授中文摘要歌劇《原野》以作曲家獨(dú)有的歌劇思維，融合了中西音樂的精髓，以歐洲歌劇與中國戲曲密切結(jié)合的創(chuàng)作手法，以巨大的矛盾沖突和豐富的人物形象相互融合的表現(xiàn)手段，使之成為民族性和世界性容為一體的中國歌劇里程碑式的巨作。而金子這一人物又是貫穿全劇，是劇中人物矛盾之焦點(diǎn)。金子的詠嘆調(diào)在女高音演唱曲目中具有較大的影響力，同時受到美聲和

5、民族兩種唱法的演唱者的親睞，這是中國歌劇作品中所不多見的現(xiàn)象。本文就金子的三首詠嘆調(diào)作為研究對象，對其唱段的演唱進(jìn)行了探討研究。并就其對中國聲樂的發(fā)展的啟示談一些自己的感想?！墓卜炙恼隆５谝徽聦Ω鑴　对啊芳捌湟魳诽攸c(diǎn)進(jìn)行介紹。第二章對金子的人物形象進(jìn)行描述。第三章對金子詠嘆調(diào)的演唱難點(diǎn)進(jìn)行分析，從尋找中西兩種唱法的最佳契合的角度進(jìn)行演唱分析。第四章就由金子的詠嘆調(diào)引發(fā)的對聲樂演唱的思考談?wù)勛约簻\薄的看法。關(guān)鍵詞：歌劇、《原野》、金