競(jìng)技健美操三人項(xiàng)目成套動(dòng)作藝術(shù)編排研究.pdf

1、競(jìng)技健美操是一項(xiàng)融音樂(lè)、操化動(dòng)作、難度、表演為一體，以健、力、美為運(yùn)動(dòng)特征的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。競(jìng)技性健美操成績(jī)優(yōu)劣的關(guān)鍵因素是運(yùn)動(dòng)員的競(jìng)技能力與成套動(dòng)作編排質(zhì)量，同時(shí)創(chuàng)新編排也是競(jìng)技性健美操發(fā)展的永恒主題。對(duì)于競(jìng)技健美操藝術(shù)編排成績(jī)的評(píng)定，則是屬于藝術(shù)裁判的職責(zé)。根據(jù)FIG2005—2008年版競(jìng)技健美操競(jìng)賽規(guī)則，藝術(shù)裁判主要根據(jù)以下標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)成套動(dòng)作的創(chuàng)編：操化動(dòng)作、難度動(dòng)作、過(guò)渡/連接和托舉動(dòng)作的成套編排；音樂(lè)的使用；操化動(dòng)作組合；比賽場(chǎng)地的

2、使用；表現(xiàn)力與同伴配合。 我國(guó)競(jìng)技健美操開(kāi)展的十幾年特別是2002年之后，出現(xiàn)了大量關(guān)于競(jìng)技健美操技術(shù)分析的論文。但通過(guò)對(duì)現(xiàn)有的研究資料的分析發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)文章集中在對(duì)難度動(dòng)作的選擇、完成、得分、得分率等定量分析，對(duì)于競(jìng)技健美操藝術(shù)性方面的研究較少。國(guó)外對(duì)于競(jìng)技健美操的科研成果主要集中在生化指標(biāo)和力學(xué)原理在競(jìng)技健美操訓(xùn)練中的應(yīng)用等，對(duì)于成套動(dòng)作編排，研究的較少。 本文運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、錄像分析法、對(duì)比分析法以及數(shù)理統(tǒng)計(jì)法，根

3、據(jù)FIG《競(jìng)技健美操競(jìng)賽規(guī)則2005—2008》對(duì)三人項(xiàng)目成套動(dòng)作的藝術(shù)編排進(jìn)行研究，通過(guò)對(duì)第九屆、第十屆世界健美操錦標(biāo)賽的錄像分析，探索競(jìng)技健美操三人項(xiàng)目在藝術(shù)編排方面的發(fā)展趨勢(shì)，從而對(duì)我國(guó)競(jìng)技健美操的發(fā)展提出相應(yīng)的建議。本研究條件下，獲得的主要研究成果如下： 1.競(jìng)技健美操的藝術(shù)編排更全面、更具體化，更加注重維護(hù)競(jìng)技健美操的項(xiàng)目特色。成套動(dòng)作的編排更加突出藝術(shù)性和觀賞性，操化動(dòng)作組合的編排更加復(fù)雜多變，對(duì)稱(chēng)性動(dòng)作越來(lái)越少，對(duì)

4、身體的協(xié)調(diào)性提出了更高的要求。 2.四組難度動(dòng)作的選擇仍以C組為主，但是數(shù)量卻有所減少，增加了A組的難度動(dòng)作，體現(xiàn)了規(guī)則對(duì)難度動(dòng)作均衡性的要求。成套動(dòng)作12個(gè)難度動(dòng)作的編排結(jié)構(gòu)有“2個(gè)A、2個(gè)B、6個(gè)C、2個(gè)D”與“3個(gè)A、2個(gè)B、5個(gè)C、2個(gè)D”同時(shí)發(fā)展的趨勢(shì)，同時(shí)B組難度動(dòng)作多集中在前半套，D組難度動(dòng)作則集中于后半套；選取難度動(dòng)作的分值集中于0.5—0.7分之間，同時(shí)0.8-1.0的高分值難度動(dòng)作數(shù)量增加。高價(jià)值難度動(dòng)作不再

5、集中于開(kāi)始，而是根據(jù)編排的需要編排在整套動(dòng)作的最佳位置：難度動(dòng)作組合的使用次數(shù)增加，在難度動(dòng)作數(shù)量一定的前提下，各個(gè)國(guó)家正在通過(guò)難度組合的使用來(lái)提高難度動(dòng)作的分值。 3.過(guò)渡與連接動(dòng)作不僅完成不同空間之間的過(guò)渡與不同動(dòng)作之間的連接、過(guò)渡連接動(dòng)作本身的難度和藝術(shù)性越來(lái)越明顯，在成套動(dòng)作中占的比重越來(lái)越大。過(guò)渡與連接動(dòng)作的創(chuàng)新將成為成套動(dòng)作創(chuàng)新中發(fā)展空間最大的一個(gè)方面。 4.托舉過(guò)程中身體變換次數(shù)明顯增加，在時(shí)間一定得情況下

6、，身體變換越來(lái)越快。三次托舉，以派生類(lèi)托舉動(dòng)作為主，而且一次托舉中展現(xiàn)靜力性姿態(tài)和完成動(dòng)力性動(dòng)作的次數(shù)明顯增加。 5.操化動(dòng)作組合的編排，對(duì)稱(chēng)性的上肢動(dòng)作越來(lái)越少，下肢動(dòng)作還是以單腳為主，注重了三個(gè)空間的使用，身體方向的變換也越來(lái)越多。 6.場(chǎng)地空間的使用，平面區(qū)域內(nèi)向前、向后、橫向、對(duì)角線、弧線的使用，以橫向移動(dòng)為主，增加了對(duì)角線和弧線的使用頻率；三個(gè)層次空間的運(yùn)用，以A—B、B—C—B兩種轉(zhuǎn)換類(lèi)型為主，另外第十屆世錦