文化傳播與文化景觀——以重慶江津為例的中國農村電影放映研究.pdf

1、中國農村電影放映曾經在新中國農村文化建設事業(yè)中產生過巨大的社會歷史作用；中國農村電影放映曾經在新時期率先進入農村文化市場，并經過短暫的輝煌之后歸于沉寂；今天，中國農村電影放映正在國家一個個拯救計劃和工程中顯現(xiàn)出復蘇的跡象。這就是中國農村電影放映50年的變遷輪廓。
　　 但遺憾的是，對于這樣一個關涉農村文化傳播并由這一傳播活動所構成的獨特的中國文化景觀，學術界卻少有問津。
　　 論文從微觀的視角出發(fā)，對作為經驗事實的重慶市

2、江津縣農村電影放映展開深入的田野調查；并把這一經驗事實置于更為廣闊的宏觀視野之下，完成對中國農村電影放映歷史的較為全面的描述與闡釋；文章最后從中觀思維出發(fā)，在明確了農村電影放映對當代中國農村文化建設所具有的傳播學、社會學和文化學意義的前提下，提出了堅持“三個面向”的放映才是解決農村電影放映發(fā)展的關鍵之舉。
　　 論文寫作的基本思維模式是：一、以歷史發(fā)展為基本線索，并以公認的歷史分期為發(fā)現(xiàn)問題和思考問題的前提；二、以傳播學的知識框

3、架來結構基本的經驗事實與宏闊的發(fā)展變遷；三、以文化研究理論及人類學研究成果來豐富和提升對農村電影放映及相關事項的理解與認識；四、以社會學為基本思維范式，在完成微觀與宏觀的描述與闡釋之后，提出中觀的發(fā)展對策。
　　 論文由八個部分組成。它們分別是：
　　 緒論部分：研究對象及研究緣起、研究現(xiàn)狀及評述、研究方法與問題、研究樣本與效力等。
　　 第一章：放映性質研究：論文從國家現(xiàn)代化與新文化塑造的思路入手，指出，隨著國

4、家權力的下沉，為配合國家現(xiàn)代化進程，中國政府以及一些文化先覺者也先后在不同的歷史時期展開了一次次文化下鄉(xiāng)運動，并取得了一定的成就。但隨著新中國的建立，意識形態(tài)國家機器的啟動，一種全方位的、波及社會各個層面，尤其是農村社會的新文化建設才真正翻開了它嶄新的一頁。而在這之中，面對數億農民所開展的農村電影放映就是一個浩大而醒目的文化傳播活動。它開始于建國之初，歷經數十年的發(fā)展，并始終以國家文化意志為準繩，在不同的歷史階段顯示了不同的特征。它在傳

5、播著新文化的同時，也為中國本土文化的建設豎起了一個巨大而獨特的文化景觀。
　　 第二章：放映機構研究：論文深入考察了江津縣農村放映隊與它的管理機構是怎樣建立和發(fā)展的。并分析了它的核心構成要素：放映員和放映器材在這個機構中的重要性以及他們在不同時期所具有的傳播學、社會學與文化學的意義。
　　 第三章：放映機制研究：論文分別從農村放映隊是如何在以縣為單位的行政管理和經濟運行中開展的一系列為放映作準備的社會活動與經濟活動。論文

6、從歷史的角度揭示了把農村電影放映按企業(yè)性質來經營的這種做法是對農村文化建設的誤讀。這種誤讀不僅為當時的集體公益金所掩蓋，而且，也為后來的市場化發(fā)展困境所再次證明。論文最后指出，只有啟動國家電影工程，農村電影放映才有復蘇的可能。
　　 第四章：放映功能研究：論文揭示了以思想改造、社會動員、科技傳播與文化娛樂為理念設計的農村電影放映，其功能發(fā)揮主要取決于不同時期對不同文化內容的傳播。并指出，即使到了今天，思想教育的任務依然存在，只不

7、過它與政治動員無關了。它必須在同時面對農村內部的封建文化殘余和外部的資本主義消費文化侵蝕的過程中逐漸培育自身健康、積極的新的文化風尚。論文最后把在農村電影放映中為配合以上功能發(fā)揮的傳播形式--幻燈，單列出來進行闡述。因為，在后來的農村電影放映中，幻燈本身就有著獨立的傳播學意義。它是在中國農村電影放映中發(fā)展出來的本土的文化傳播活動與文化景觀。
　　 第五章：放映觀眾研究：論文鑒于目前農村“空巢化”現(xiàn)象的嚴峻現(xiàn)實，在對象分析上主要選

8、擇了傳統(tǒng)的農民群體。論文考察了農村電影放映對農民文化需求的滿足情況。并揭示出，正是在這種使用與滿足中，農民對農村電影放映提供的產品與服務形成了不同的選擇偏好，它也會在一定程度上影響農村電影放映的發(fā)展。
　　 第六章：放映成果研究：論文考察了農村文化建設中的農村電影放映。并分別從縱、橫兩個方面總結和發(fā)現(xiàn)了農村電影放映的歷史成果與現(xiàn)實意義。而這種現(xiàn)實意義是建立在我們對中國農村問題，尤其是對農村文化建設問題進行了深入的思考之后提出的。

9、論文認為，在一個公共文化和公共活動日益缺失的農村社會，農村電影放映將分別從組織傳播、人際傳播方面去彌補大眾傳播之不足，從公共性方面去促進農村社會的善治達成，從傳統(tǒng)文化的延伸方面去推動農村社區(qū)的文化復興等。
　　 結語部分：論文已不再停留于對新農村文化建設的一般展望上。它針對農村電影放映自身存在的問題提出了一個較為新穎的解決思路。這就是堅持“三個面向”，即面向在村農民的放映、面向農村中小學生的放映和面向農民工的放映。因為電影總是需