重慶方言聲調實驗研究.pdf

1、本文在以往重慶方言聲調研究成果的基礎上，運用實驗語音學方法對重慶主城區(qū)方言的單字調和雙字調進行基于多發(fā)音人的聲學研究。全文共有六章，主要內容如下：
　　第一章介紹了重慶方言聲調的研究現(xiàn)狀，指出了以往研究的成就和不足。同時對本文的研究目的、研究方法和主要內容作了說明。最后對實驗準備和程序作了介紹，還重點探討了聲調承載段的確定問題。
　　第二章對重慶方言的陰平調、陽平調、上聲調和去聲調的基頻和時長等聲學特征進行了詳細統(tǒng)計和分析。

2、在拱形方面，陰平調中存在平拱形和升拱形兩種拱形，甚至還有一種過渡性質的升平拱形；陽平調是直降拱形；上聲調也存在兩種拱形—彎降拱形和凸降拱形；而在去聲調中也有升拱形和凹拱形兩種拱形。在頻域方面，單字調的頻域與聲調的拱形相關，且存在顯著的性別差異，男發(fā)音人的頻域普遍小于女發(fā)音人的頻域。在時長方面，各個單字調都存在人際差異，但不存在性別上的顯著差異。
　　第三章和第四章是對重慶方言的雙字調的基頻和時長的統(tǒng)計和分析。在拱形方面，前字陰平調

3、都是升拱形，后字陰平調則以平拱形為主；前字陽平調都是平拱形，后字陽平調則是直降拱形；前字上聲調是升拱形或平拱形，后字上聲調則是彎降拱形；而前字去聲調主要是升拱形，后字去聲調則是降拱形。除了前字陽平調和前字上聲調的拱形與單字調的拱形之間有較大的差別之外，其他前字調、后字調的拱形都與單字調的拱形相似。在頻域方面，無論前字調、后字調，還是雙字調式，其頻域基本上都存在顯著的性別差異，女發(fā)音人的頻域都大于男發(fā)音人的頻域；前字調的頻域與單字調的頻域

4、一般也都存在顯著差異，無論是頻域的擴大還是縮?。欢笞终{的頻域與單字調的頻域一般沒有顯著差異。在時長方面，從前字調與后字調時長的比較來看，后字調時長一般都大于前字調時長；而從雙字調與單字調時長的比較來看，單字調時長都大于同調類的前字調或后字調時長；而從時長與性別的關系來看，女發(fā)音人時長一般都大于男發(fā)音人的時長。
　　第五章對重慶方言的單字調和雙字調的聲學特征作綜合性分析。在單字調的聲調系統(tǒng)中發(fā)現(xiàn)了兩型三類調形格局，并歸納了實驗調值

5、。Ⅰ型中的第一類是“高升（45）-中直降（31）-高凸降（341）-低凹（213）”的調形格局，而另一類是“高升（45）-中直降（31）-高凸降（341）-低升（24）”的調形格局；Ⅱ型是“高平（55）-高直降（41）-高彎降（551）-中凹（324）”的調形格局。
　　在雙字調的聲調系統(tǒng)中發(fā)現(xiàn)了區(qū)別于雙字調中沒有系統(tǒng)的變調現(xiàn)象這一傳統(tǒng)認識的多種變調現(xiàn)象。第一，前字陽平調都變讀為低平調22，區(qū)別于單字調的中直降調31；第二，前字上

6、聲調都變讀為中平調33或中升調34，也區(qū)別于單字調的高凸降調341或高彎降調551；第三，前字去聲調都表現(xiàn)為低升調213/214，后字去聲調則都是低降調21/212。
　　在單字調中，拱形與時長的關系非常密切，主體凹拱形的去聲調時長是最長的，陰平調作為高升拱形或高平拱形最短，彎降拱形或凸降拱形的上聲調次長，陽平調作為直降拱形則是次短的；但性別與時長的關系并不顯著。在雙字調中，拱形與時長的關系同樣密切。
　　從單字調和雙字調中

7、同調類的前字調、后字調的時長來看，單字調的時長都顯著長于前字調或后字調的時長。無論是單字調還是雙字調，盡管一般表現(xiàn)為女發(fā)音人的時長稍長于男發(fā)音人的時長，但檢驗結果表明重慶方言聲調的時長并不存在統(tǒng)計意義上的性別差異。
　　第六章嘗試探討了重慶方言的聲調系統(tǒng)中的嘎裂聲、假聲或張聲和純低調等特殊的聲調現(xiàn)象，還對調形格局的演變問題進行了理論探討。嘎裂聲主要出現(xiàn)在去聲調中，這種現(xiàn)象與元音高低和性別等有密切關系，但并不具有區(qū)別不同聲調的功能，

8、而是作為低調的伴隨特征存在的。假聲或張聲出現(xiàn)于高升陰平調中，可以不必作為必要的區(qū)別特征，但通過這一特征仍然能區(qū)別于其他聲調。從重慶方言調形格局演變的角度來看，高升調是陰平調的發(fā)展方向，假聲或張聲也有可能發(fā)展成區(qū)別特征。純低調是伴隨新的聲調描寫方法提出的概念，在重慶方言中，去聲調具有純低調的基本特征，而非早先認為的陽平調。調形格局演變的內在機制就是調形格局內部調值區(qū)別特征的差異化，接觸也是促使調形格局演變的重要誘因，而音理是調值的變化所必