電子時(shí)代的戲曲傳播研究.pdf

1、戲曲是中華文化的重要組成部分，承載著華夏兒女的情感認(rèn)同和審美觀念。它在傳播中生存和發(fā)展，歷經(jīng)了口頭傳播、印刷傳播、電子傳播等傳播階段，使戲曲藝術(shù)的表演形式、創(chuàng)作類型、受眾的審美觀念都發(fā)生了巨大變革，特別是廣播、電視等電子媒介與戲曲的融合使戲曲真正走進(jìn)千家萬(wàn)戶，融入百姓生活。然而，近年來(lái)隨著電子媒介技術(shù)的極速更迭，以網(wǎng)站為代表的網(wǎng)絡(luò)媒體已經(jīng)與人們“形影不離”，其實(shí)時(shí)性、交互性、自主性、與共享性的特點(diǎn)給現(xiàn)代傳播產(chǎn)生了革命性的變革。同時(shí)社會(huì)的

2、變革和發(fā)展使人們的生活?yuàn)蕵?lè)方式也隨之轉(zhuǎn)向，生活節(jié)奏的加快，物質(zhì)生活的滿足，人們的消費(fèi)觀念和娛樂(lè)選擇也發(fā)生了根本性的變化。于是年輕一代的觀眾紛紛“叛逃”，只留下老年戲迷稀疏的喝彩和戲曲工作者的“自?shī)首詷?lè)”。這些因素使戲曲藝術(shù)的傳播和發(fā)展空間受到前所未有的擠壓和挑戰(zhàn)，因此戲曲傳播如何應(yīng)對(duì)信息化變革帶來(lái)的沖擊和挑戰(zhàn)并重獲新生是亟待解決的關(guān)鍵問(wèn)題。
　　本文共包含五個(gè)部分:
　　第一部分從戲曲的生存現(xiàn)狀和政策背景論述研究緣起，并綜述

3、學(xué)界對(duì)戲曲傳播的研究現(xiàn)狀，闡述本文的理論支撐——媒介形態(tài)理論和研究方法，提出本文研究的意義和核心問(wèn)題。
　　第二部分從廣播、電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)四個(gè)方面梳理電子時(shí)代戲曲傳播的媒介變遷歷程，全景展現(xiàn)電子媒介與戲曲的融合。
　　第三部分以電視節(jié)目《梨園春》為例分析電子媒介對(duì)戲曲傳播產(chǎn)生的影響。
　　第四部分使用觀察法和問(wèn)卷調(diào)查分析當(dāng)下戲曲傳播存在的問(wèn)題和產(chǎn)生困境的原因。
　　第五部分從構(gòu)建立體化傳播網(wǎng)絡(luò)、提高傳播者媒介