同人小說(shuō)與原作品著作權(quán)的沖突與協(xié)調(diào)研究.pdf

1、新的技術(shù)往往會(huì)給社會(huì)發(fā)展帶來(lái)新機(jī)遇，對(duì)于普通民眾也是如此。原作品的愛(ài)好者們不滿(mǎn)足于僅僅接受所接觸到的文學(xué)藝術(shù)作品，轉(zhuǎn)而對(duì)原作品進(jìn)行消解、反思以及重構(gòu)，借用原作品的人物、背景、情節(jié)等元素進(jìn)行二次創(chuàng)作，以一種與原作品不同的視角，詮釋原作品文本意義的多種可能性，衍生出一種新的文學(xué)作品形式，即同人小說(shuō)。同人小說(shuō)作者在身份上具有雙重性，既是原作品的文化消費(fèi)者，同時(shí)也是原作品文本意義的顛覆者，這使得原作品著作權(quán)人陷入了兩難境地：一方面，借用其作品中

2、某些元素創(chuàng)作的同人小說(shuō)可能侵犯了他們的著作權(quán)；另一方面，創(chuàng)作并分享同人小說(shuō)的原作品的粉絲們是他們最大的市場(chǎng)，這又讓他們?nèi)萑掏诵≌f(shuō)的創(chuàng)作。而各國(guó)法律對(duì)于這種創(chuàng)作形式并未作出明確規(guī)定，使其徘徊于“非法與合法”之間，成為法律管制的灰色地帶。因此，本文從同人小說(shuō)的性質(zhì)著手，分析同人小說(shuō)與原作品著作權(quán)之間的沖突，多維度解讀同人小說(shuō)存在的價(jià)值，在此基礎(chǔ)上借鑒域外的一些經(jīng)驗(yàn)，從而明確同人小說(shuō)的法律地位，提出協(xié)調(diào)同人小說(shuō)與原作品作者及著作權(quán)人之間沖突

3、的措施，讓社會(huì)普通大眾在自由的環(huán)境中充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，創(chuàng)作出更多文學(xué)藝術(shù)作品。
　　正文分為五個(gè)部分：
　　第一部分主要介紹同人小說(shuō)的概念、特點(diǎn)以及同人小說(shuō)在日本、美國(guó)及我國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀。借用在先作品進(jìn)行創(chuàng)作的形式古已有之，但是大眾傳媒技術(shù)使其具有了新時(shí)代的特征，并發(fā)展成現(xiàn)在為大眾所知的“同人文化”。與古老的創(chuàng)作形式相比，現(xiàn)代意義上的同人小說(shuō)具有創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的特殊性、同人小說(shuō)創(chuàng)作群體的大眾性以及同人小說(shuō)作者身份的雙重性。

4、>　　第二部分是從著作權(quán)角度分析同人小說(shuō)與原作品作者及著作權(quán)人之間存在的各種沖突以及在我國(guó)現(xiàn)行著作權(quán)法環(huán)境下同人小說(shuō)適用合理使用的窘境。不管是在我國(guó)，還是在日本，抑或是美國(guó)，同人小說(shuō)都是一種涉嫌侵權(quán)的作品，與原作品著作權(quán)的沖突集中體現(xiàn)在署名權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)、改編權(quán)以及虛擬文學(xué)角色形象權(quán)幾個(gè)方面。合理使用是同人小說(shuō)最適宜用來(lái)抗辯的一種形式，但是我國(guó)現(xiàn)行《著作權(quán)法》對(duì)合理使用制度采取規(guī)則式立法模式，詳細(xì)列舉了適用合理使用的12種例外情形，

5、以至于同人小說(shuō)在適用合理使用時(shí)于法無(wú)據(jù)。
　　第三部分從多維度解讀同人小說(shuō)所具有的價(jià)值。同人小說(shuō)不同于抄襲，它以一個(gè)全新的視角對(duì)原作品進(jìn)行另一種解讀，是社會(huì)大眾表達(dá)自己想法的一種方式，具有重要的表達(dá)自由價(jià)值；對(duì)原作品市場(chǎng)而言，同人小說(shuō)作者還是超出普通消費(fèi)者的忠誠(chéng)粉絲，創(chuàng)作同人小說(shuō)是他們消費(fèi)文化作品的另一種形式，客觀上對(duì)原作品的市場(chǎng)具有增益性；原作品為同人小說(shuō)提供了一個(gè)可供學(xué)習(xí)的素材，同人小說(shuō)作者們巨大的文本生產(chǎn)力極大豐富了社會(huì)文化

6、內(nèi)容，具有很重要的文化價(jià)值；創(chuàng)作的過(guò)程同樣也是一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程，同人小說(shuō)的創(chuàng)作作為一種非正式的教育形式對(duì)于培育新一代的作者具有重要意義。
　　第四部分為同人小說(shuō)與原作品著作權(quán)協(xié)調(diào)的比較研究。美國(guó)版權(quán)保護(hù)嚴(yán)格，但是還未發(fā)生真正意義上的同人小說(shuō)的案例，多為學(xué)者在理論上的探討。美國(guó)學(xué)者多主張同人小說(shuō)應(yīng)適用合理使用，也有學(xué)者主張用強(qiáng)制許可來(lái)協(xié)調(diào)同人小說(shuō)與原作品著作權(quán)之間的沖突。而在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的日本，同人志的發(fā)展在一定程度上帶動(dòng)了原作品的銷(xiāo)

7、量，同人志也因此獲得了大部分原作品著作權(quán)人的包容，同時(shí)日本政府也采取了鼓勵(lì)二次創(chuàng)作的版權(quán)政策。這兩國(guó)都基于產(chǎn)業(yè)利益或是公眾利益而對(duì)同人小說(shuō)予以包容，對(duì)于我國(guó)解決同人小說(shuō)與原作品作者及著作權(quán)人之間的沖突具有借鑒意義。
　　第五部分是對(duì)我國(guó)如何解決同人小說(shuō)與原作品著作權(quán)之間的沖突提出建議。從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度來(lái)講，同人小說(shuō)的創(chuàng)作和傳播符合帕累托效應(yīng)，既對(duì)原作品的市場(chǎng)具有增益作用，同時(shí)也讓普通社會(huì)大眾積極參與文學(xué)創(chuàng)作。因此本文提出改編類(lèi)的同人小