中國(guó)古代山水詩(shī)畫(huà)時(shí)空表現(xiàn)比較——以唐宋為中心.pdf

1、中國(guó)人與山水有著親密深厚、久遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的情緣，對(duì)山水美的感知體驗(yàn)使得他們創(chuàng)造了優(yōu)秀的歷史文化—山水詩(shī)畫(huà)。以山水自然為主要審美對(duì)象的詩(shī)畫(huà)藝術(shù)是詩(shī)人、畫(huà)家對(duì)自然山水觀察體驗(yàn)過(guò)程中，觀于外而體于內(nèi)，于是通過(guò)詩(shī)歌和繪畫(huà)把這種情感表達(dá)出來(lái)，就產(chǎn)生了生命時(shí)間意識(shí)和空間意識(shí)。中國(guó)古代文人從一開(kāi)始就將生命與時(shí)間和空間聯(lián)系在一起，他們很早就意識(shí)到了個(gè)體生命時(shí)間的短暫和有限，于是把生生不息的自然山水看作寄托個(gè)體生命的載體，這種自然意識(shí)使山水詩(shī)人、畫(huà)家在歌詠?zhàn)匀?/p>

2、山水時(shí)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)空意識(shí)。近年來(lái)對(duì)山水詩(shī)畫(huà)的關(guān)系研究眾多，但是從時(shí)空方面對(duì)兩者進(jìn)行比較研究還沒(méi)有引起較多關(guān)注，本論文主要從這個(gè)角度對(duì)山水詩(shī)畫(huà)的時(shí)空表現(xiàn)特征進(jìn)行比較分析，并以唐宋時(shí)期為中心，兼論五代山水畫(huà)。
　　首先第一章對(duì)山水詩(shī)畫(huà)的藝術(shù)史進(jìn)行總體概說(shuō)，從山水詩(shī)畫(huà)的興起到發(fā)展繁榮，對(duì)各個(gè)時(shí)期山水詩(shī)畫(huà)的風(fēng)格、流派、特點(diǎn)進(jìn)行說(shuō)明，可以看出山水詩(shī)畫(huà)在唐宋這一時(shí)期高度繁榮。
　　第二章對(duì)山水詩(shī)畫(huà)從魏晉到兩宋時(shí)期時(shí)空表現(xiàn)的歷史演進(jìn)進(jìn)行

3、說(shuō)明，主要分為三個(gè)階段：魏晉山水詩(shī)畫(huà)是物感的時(shí)空觀和心靈的時(shí)空觀；隋唐山水詩(shī)畫(huà)主要表現(xiàn)為歷史時(shí)空、個(gè)體生命時(shí)空和心性時(shí)空三個(gè)方面的特征；五代兩宋山水詩(shī)畫(huà)的時(shí)空表現(xiàn)特征主要是寫(xiě)意化時(shí)空和全景式布局空間。
　　第三章分析山水詩(shī)與山水畫(huà)時(shí)間性表現(xiàn)特征方面的相同和不同之處，主要從主題內(nèi)容時(shí)間和藝術(shù)形式時(shí)間兩個(gè)方面來(lái)說(shuō)。主題內(nèi)容時(shí)間從四季題材時(shí)間和時(shí)間意象的選擇進(jìn)行分析，四季題材時(shí)間包括贊美四季題材的山水詩(shī)、傷春悲秋的山水詩(shī)、四季題材山水畫(huà)

4、三個(gè)方面；時(shí)間意象的選擇主要包括山水詩(shī)中時(shí)間詞語(yǔ)的選擇、個(gè)體生命時(shí)間意象、宇宙時(shí)間意象的選擇三個(gè)方面。藝術(shù)形式的時(shí)間主要從情感化時(shí)間和節(jié)奏化時(shí)間兩個(gè)方面進(jìn)行分析，情感化時(shí)間主要分析色彩和聲音的情感化時(shí)間性表達(dá)；節(jié)奏化時(shí)間主要是對(duì)詩(shī)歌的節(jié)拍、韻律、對(duì)仗的節(jié)奏感以及山水畫(huà)的勾、皴、點(diǎn)、染的節(jié)奏化作畫(huà)順序進(jìn)行說(shuō)明。
　　第四章主要對(duì)山水詩(shī)與山水畫(huà)空間性表現(xiàn)特征進(jìn)行比較，主要也是從內(nèi)容和形式兩個(gè)方面著手。內(nèi)容上主要是對(duì)山水詩(shī)畫(huà)共同存在的空

5、間感類(lèi)型進(jìn)行闡述，主要分析了兩個(gè)具有代表性的空間感類(lèi)型：雄渾感和空靈感。雄渾感在山水詩(shī)中主要多表現(xiàn)為寫(xiě)山寫(xiě)水的題材，在山水畫(huà)中則主要表現(xiàn)北方雄渾的山水氣象；空靈感在詩(shī)畫(huà)兼著的王維的山水詩(shī)中表現(xiàn)最為明顯，另外其他的一些山水詩(shī)人也有清冷空靈空間感的抒發(fā)，在山水畫(huà)中，空靈感則主要多表現(xiàn)南方靈秀的山水。形式上則主要分析其整體性空間布局，分別從其構(gòu)成要素和構(gòu)成方式上來(lái)說(shuō)。構(gòu)成要素上，詩(shī)歌主要是具有表意性的文字以及由這些表意文字組成的詞語(yǔ)意象物，由

6、這些詞語(yǔ)意象組成整體性空間布局；繪畫(huà)的構(gòu)圖元素則主要是線條和墨色，筆墨、線條組合構(gòu)成整體性的布局空間。構(gòu)成方式方面，詩(shī)歌主要是通過(guò)遠(yuǎn)近、高低、山水、動(dòng)靜聲音的對(duì)比幾種方式來(lái)展現(xiàn)整體性布局空間；繪畫(huà)的構(gòu)成方式則主要是通過(guò)遠(yuǎn)映法、以大觀小法、三遠(yuǎn)法、重疊法和虛實(shí)相生法幾種構(gòu)圖技巧來(lái)展現(xiàn)其整體性布局空間。
　　通過(guò)前幾章的探討分析，得出山水詩(shī)畫(huà)時(shí)間性和空間性表現(xiàn)特征的具體相同和不同之處，從而對(duì)山水詩(shī)畫(huà)的關(guān)系有了更清楚的認(rèn)識(shí)。山水詩(shī)和山水

7、畫(huà)在時(shí)空表現(xiàn)上是一種相通相融的關(guān)系，從而有了第五章對(duì)山水詩(shī)畫(huà)的融合形式——題山水畫(huà)詩(shī)進(jìn)行研究，主要對(duì)自畫(huà)自題、自畫(huà)他題和題詩(shī)意圖詩(shī)三個(gè)方面進(jìn)行論述，自畫(huà)自題的山水畫(huà)詩(shī)更接近畫(huà)家的本意，自畫(huà)他題的山水畫(huà)詩(shī)則與題畫(huà)詩(shī)本人的學(xué)術(shù)修養(yǎng)和自身素質(zhì)有很大關(guān)系，而題詩(shī)意圖山水詩(shī)則是最能顯現(xiàn)山水詩(shī)畫(huà)關(guān)系的題材，它首先是畫(huà)家以詩(shī)歌的題材作畫(huà)，然后再由詩(shī)人對(duì)這幅畫(huà)作詩(shī)，屬于藝術(shù)的兩度創(chuàng)作。題山水畫(huà)詩(shī)這一題材的出現(xiàn)是山水詩(shī)畫(huà)融合的第一步，接著本章對(duì)山水詩(shī)畫(huà)的