明清女性山水畫家創(chuàng)作淵源探究.pdf

1、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原刨性聲明本人鄭重聲明：所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。僦名：勱鴦吣葉年日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位

2、論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密口。(請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“4”)作者簽導(dǎo)師簽pl吵年夕月1、)日7卿年g局1日摘要中國傳統(tǒng)山水畫史可以說是一部男性畫家繪畫史，女性畫家既沒有進(jìn)入主流，也

3、無法在畫壇發(fā)揮影響力。這一點(diǎn)很大程度上在于當(dāng)時(shí)的時(shí)代和文化背景，女性作為社會(huì)特定角色始終無法跳脫依附于男性繪畫的處境。從《玉臺(tái)畫史》和現(xiàn)存的部分女性山水作品中，我們只能一窺其技法上的嫻熟，筆墨的自由，但仍缺乏一種區(qū)別于男性畫家的明顯特質(zhì)，缺乏一種獨(dú)立自我的創(chuàng)作意識(shí)。女性山水畫家只能描繪心中的丘壑，對(duì)于大自然的真實(shí)天地，她們甚少能去涉足，所以她們所描繪的丘壑，大部分只能借鑒于男性畫家的作品，寫實(shí)性并不強(qiáng)烈。正如陶詠白和李浞在《失落的歷史—

4、—中國女性繪畫史》一書中開篇寫道：“不是我們展現(xiàn)歷史，而是歷史展現(xiàn)自己，我們從沉默的歷史中走來，為了不再缺席的歷史。”1雖然明清女性山水畫的成就遠(yuǎn)不及男性，但不可否認(rèn)她們?cè)谶@一領(lǐng)域的一定貢獻(xiàn)，但這一貢獻(xiàn)往往被人們忽略。女性畫家的存在雖然不能拓展山水畫成就的深度，卻也拓展了其寬度。本文嘗試從明清兩朝女性山水畫家作為切入點(diǎn)，整理和歸納出明清兩朝的女性山水畫家，并通過分析她們的畫作來尋找她們的繪畫上的某些特質(zhì)，及其形成的原因和在繪畫史上的地位