簡(jiǎn)論山水畫家創(chuàng)作構(gòu)思的要素.pdf

1、縱觀山水畫史,每個(gè)歷史朝代,都涌現(xiàn)出杰出的山水畫家,為山水畫的發(fā)展,做出過(guò)不可磨滅的貢獻(xiàn)。他們通過(guò)創(chuàng)作反映同時(shí)代人的審美理想及審美要求,形成了我國(guó)山水畫在每個(gè)時(shí)代不同的風(fēng)格特點(diǎn)。那么,在二十一世紀(jì)的今天,中國(guó)的山水畫又將怎樣來(lái)創(chuàng)作呢?這是當(dāng)前山水畫壇的重要話題,也是困惑著許多山水畫家的問(wèn)題。山水畫家的創(chuàng)作構(gòu)思是進(jìn)行創(chuàng)作創(chuàng)新的重要環(huán)節(jié)。本文正是基于此對(duì)山水畫創(chuàng)作構(gòu)思的實(shí)踐性過(guò)程進(jìn)行探索研究。
　　 山水畫創(chuàng)作是山水畫家寫生與臨摹的

2、根本,山水畫創(chuàng)作作品也是畫家成果的體現(xiàn)。山水畫家都是用自己獨(dú)特的方式進(jìn)行他們的山水畫創(chuàng)作。所以,研究山水畫家構(gòu)思,細(xì)究山水畫構(gòu)思要素甚是必要。但,細(xì)翻山水畫理論,對(duì)山水畫家創(chuàng)作構(gòu)思要素的研究卻較少論述,即:“構(gòu)思”在繪畫創(chuàng)作中所起到的作用及構(gòu)思中的詳盡細(xì)節(jié)及類別都還需要做具體的論述。所以,本課題的研究,通過(guò)對(duì)山水畫創(chuàng)作構(gòu)思要素的特點(diǎn)對(duì)比西方風(fēng)景畫做一個(gè)簡(jiǎn)單回顧,主要放在對(duì)山水畫家“構(gòu)思”的研究和梳理的基本脈絡(luò)上;探究畫家在山水畫創(chuàng)作中“

3、構(gòu)思”在各個(gè)階段的作用。本文在深入理論研究基礎(chǔ)上,通過(guò)分析典型畫家的實(shí)例和對(duì)導(dǎo)師及周圍有成就的畫家、評(píng)論家的訪談,使創(chuàng)作山水畫構(gòu)思有一個(gè)綜合性及條理性的闡述,有益于創(chuàng)作者的思維,同時(shí)對(duì)自己今后的山水畫創(chuàng)作有一定的理論指導(dǎo)和實(shí)踐意義。
　　 山水畫創(chuàng)作構(gòu)思理性思維是處理心物關(guān)系的過(guò)程,也是山水畫創(chuàng)作中山水畫家對(duì)對(duì)象的選擇和創(chuàng)作的決定性因素。他反映了山水畫家的審美意識(shí),創(chuàng)作理念和畫家的綜合素養(yǎng)。所以,研究山水畫創(chuàng)作構(gòu)思至關(guān)重要。通過(guò)

4、對(duì)山水畫家創(chuàng)作構(gòu)思因素和名家創(chuàng)作構(gòu)思要素的研究分析,有助于為山水畫家創(chuàng)作走上正確道路作理論性指導(dǎo)。對(duì)山水畫創(chuàng)作有直接的現(xiàn)實(shí)意義。
　　 本文的特色還在于通過(guò)對(duì)山水畫創(chuàng)作構(gòu)思過(guò)程的理論和實(shí)踐研究,可以為創(chuàng)作者開(kāi)啟出有一定審美趣味的中國(guó)畫的門窗,以開(kāi)放的心態(tài)在中國(guó)畫傳統(tǒng)技法學(xué)習(xí)中融進(jìn)現(xiàn)代表現(xiàn)技法,如材料、肌理等技法的結(jié)合,大膽創(chuàng)意。強(qiáng)化現(xiàn)代審美趣味,加強(qiáng)具現(xiàn)代觀念的創(chuàng)作能力。
　　 總之,本文旨在研究前人創(chuàng)作構(gòu)思的基礎(chǔ)上,梳