平遙推光漆器的當下境遇與適時發(fā)展.pdf

1、在浩瀚的歷史長河中，中華民族五千年文明孕育出無數(shù)藝術(shù)瑰寶。作為中國最古老的傳統(tǒng)手工藝藝術(shù)之一的漆器藝術(shù)，是中國人自古以來追求“天人合一”精神的載體之一。中國漆器種類眾多，各地區(qū)漆器因地域不同所呈現(xiàn)的藝術(shù)特色也大有區(qū)別。千百年來中國漆器工藝經(jīng)久不衰，筆者所研究的平遙推光漆器以它獨特的工藝和精美的造型體現(xiàn)山西本土文化及風土人情。
　　本論文以山西平遙推光漆器為研究個案，在田野調(diào)查的基礎上分別對平遙推光漆器的歷史脈絡、發(fā)展條件、制作材料

2、、制作流程、傳承模式等多方面進行分析和總結(jié)，探究平遙推光漆器傳承至今自身藝術(shù)語言的流變以及如何由實用性器具逐步發(fā)展為觀賞性工藝品。并從平遙推光漆器當下境遇分析其衰微原因，在現(xiàn)代語境中探索平遙推光漆器的“蛻變”與“再生”。借鑒日本漆器藝術(shù)發(fā)展成功經(jīng)驗，結(jié)合現(xiàn)代社會的審美需求，運用多種創(chuàng)新要素推動平遙漆器的多元化發(fā)展，是本文研究的主線。“守望本土，包容不同的思路”是本文的中心思想，即平遙漆器多元化發(fā)展需要堅守傳統(tǒng)文化，同時接納不同的思路與想

3、法，平遙漆器從選材、設計、生產(chǎn)等方面要做到“多元化”。具體表現(xiàn)在原材料使用上，以傳統(tǒng)大漆為主，現(xiàn)代化學漆為輔;在生產(chǎn)工藝上，以傳統(tǒng)手工藝為主，機器生產(chǎn)為輔;在產(chǎn)品設計上，以傳統(tǒng)圖案為主，現(xiàn)代設計為輔。反對“背離傳統(tǒng)”或“拒絕現(xiàn)代”，本文的思路體現(xiàn)“折中與靈活”，適應時代、順應市場才是平遙漆器的發(fā)展之路，現(xiàn)代科技應當成為振興平遙漆器的助力，而不是阻力。
　　筆者進行多次實地調(diào)研、采訪多位民間手工藝大師，對平遙漆器的人文背景和文化屬性