論絲網(wǎng)版畫的當(dāng)代境遇.pdf

1、現(xiàn)代藝術(shù)基于杜尚現(xiàn)成品作為現(xiàn)實(shí)表達(dá)的觀念,現(xiàn)實(shí)本身作為一種材料的概念即現(xiàn)成品成為藝術(shù)作品,而攝影則是平面化的現(xiàn)成品,借助影像語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)了三維現(xiàn)成品到二維現(xiàn)成品的轉(zhuǎn)換,是對(duì)杜尚現(xiàn)成品藝術(shù)觀念的擴(kuò)充。與傳統(tǒng)繪畫相比,攝影彰顯了繪畫所不能表達(dá)的,即攝影表達(dá)的現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)境。 現(xiàn)成品與圖像的大量使用,迫使現(xiàn)在的繪畫在攝影與傳統(tǒng)繪畫手段之間的尷尬境地間。絲網(wǎng)感光技術(shù)隨攝影而相繼發(fā)明,攝影的發(fā)明實(shí)現(xiàn)了把暗箱底上映射的構(gòu)圖自動(dòng)的留存下來(lái),而絲網(wǎng)感

2、光則實(shí)現(xiàn)了影像語(yǔ)言的最大程度轉(zhuǎn)換為繪畫語(yǔ)言。文章第一部分主要分析絲網(wǎng)版畫的特征,分鏤空版的特征、絲網(wǎng)版畫的特征和絲網(wǎng)技術(shù)對(duì)版畫的貢獻(xiàn)三大部分組成。 文章第二部分主要分析影像語(yǔ)言在絲網(wǎng)版畫中的應(yīng)用,通過(guò)大量圖表分析影像語(yǔ)言、繪畫語(yǔ)言和絲網(wǎng)語(yǔ)言三者的基本特征來(lái)說(shuō)明絲網(wǎng)版畫中運(yùn)用影像語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)。以安迪·沃霍爾等充分利用圖像,利用絲網(wǎng)技術(shù)對(duì)照片進(jìn)行重復(fù)及小批量的印制,實(shí)現(xiàn)了攝影圖像從相紙上到畫布上的轉(zhuǎn)換實(shí)踐為例,使我們看到了對(duì)于機(jī)械圖像

3、和繪畫所做的多種實(shí)驗(yàn),畫面沒有照片的細(xì)節(jié)和色彩,而是經(jīng)過(guò)繪畫式的主觀處理,原影像的留存,使畫面的形象又產(chǎn)生某種真實(shí)與親近。圖像印痕充分體現(xiàn)了作為攝影特征的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境。但同時(shí),通過(guò)絲網(wǎng)技術(shù)的轉(zhuǎn)換,留下了手工處理畫面的痕跡,使機(jī)械圖像有了繪畫感受。絲網(wǎng)的印刷特征與圖片相互相成,構(gòu)成了頗具表現(xiàn)力的藝術(shù)形式。 文章第三部分著重論述當(dāng)代語(yǔ)境下的絲網(wǎng)版畫。絲網(wǎng)技術(shù)溶進(jìn)攝影數(shù)字技術(shù)、攝影圖像和絲網(wǎng)技術(shù)對(duì)創(chuàng)作觀念的影響,影像在絲網(wǎng)版畫中的應(yīng)用之后

4、產(chǎn)生的對(duì)版畫概念的重新思考,版畫概念中的普遍特征被擴(kuò)大三部分分析。文章對(duì)于版畫學(xué)科在發(fā)展中的諸多問(wèn)題有新的思考。 文章結(jié)語(yǔ)指出：當(dāng)代電子技術(shù)、數(shù)字技術(shù)所代表的視覺文化,如此深刻地支配著人們的觀念,當(dāng)下語(yǔ)境下的任何畫種都面臨著種種機(jī)遇與挑戰(zhàn),而當(dāng)代絲網(wǎng)版畫充分利用圖像資源,借用攝影,數(shù)字化新技術(shù),使絲網(wǎng)表現(xiàn)手段的多變性、便利性得到極大的發(fā)揮,產(chǎn)生了相對(duì)獨(dú)立的語(yǔ)言表達(dá)模式,具備了種種符合時(shí)代發(fā)展與進(jìn)步的優(yōu)越性。影像所具有的記錄生活功