中國水墨動(dòng)畫片美學(xué)研究.pdf

1、中國動(dòng)畫片在國際上曾有著輝煌的過去,并一度享有“中國學(xué)派”的美譽(yù)。然而,隨著上世紀(jì)80年代之后我國改革開放的逐漸深入,過去計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的國內(nèi)動(dòng)畫片的創(chuàng)作理念與制作、生產(chǎn)模式都暴露出了嚴(yán)重的缺陷和不足。此后,國外動(dòng)畫片制作中電子計(jì)算機(jī)與數(shù)字影像技術(shù)的大規(guī)模應(yīng)用進(jìn)一步導(dǎo)致了我國動(dòng)畫制作技術(shù)上的嚴(yán)重落伍,加之美日歐等國動(dòng)畫片的大批量涌入所帶來的空前慘烈的沖擊、國內(nèi)動(dòng)畫界自主創(chuàng)新與研發(fā)能力的不足以及健康有序的商業(yè)化運(yùn)作模式遠(yuǎn)未成熟等因素,我國

2、的動(dòng)畫業(yè)在激烈的國際競爭中最終陷入了低迷徘徊、停滯不前的狀態(tài)而在世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)飛速前行的浪潮中面臨著嚴(yán)峻的形勢。
　　 筆者在對(duì)國內(nèi)外動(dòng)畫電影的成功經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了認(rèn)真總結(jié)之后發(fā)現(xiàn):走“民族化”的創(chuàng)作之路是國產(chǎn)動(dòng)畫業(yè)走出時(shí)下困境的根本途徑?；仡櫴澜鐒?dòng)畫的發(fā)展歷程我們可以得知,無論是過去的“中國學(xué)派”還是今天的美日歐等國的動(dòng)畫電影,它們之所以能夠深受世界各國觀眾的歡迎,根本原因就在于對(duì)本民族的文化和藝術(shù)作出了獨(dú)到而精彩的闡釋。然而在當(dāng)前,

3、中國動(dòng)畫電影界存在的最突出的問題之一就是相當(dāng)一部分從業(yè)人員(含理論工作者)有過分迷戀甚至盲目崇拜外來藝術(shù)形式和軟件技術(shù)的情結(jié),因而使得今天的中國動(dòng)畫片普遍呈現(xiàn)出嚴(yán)重“西化”的特點(diǎn),即從前期的劇本創(chuàng)作、形象設(shè)計(jì)直到后期的影片合成始終都充斥著外來元素的氣息,由此沒能很好地把握住國內(nèi)外觀眾的心理,進(jìn)而在洶涌澎湃的國際化、市場化潮流中失去了自身的定位,并最終加劇了自身的生存危機(jī)。
　　 水墨動(dòng)畫片是動(dòng)畫這一外來藝術(shù)形式與中國本土文化相融