明代女性作品總集研究.pdf

1、現(xiàn)存的明代女性作品總集無論從數(shù)量還是文體的多樣性來說都遠遠超過了以往各代的水平，并揭開了清代大規(guī)模編纂女性作品總集的序幕。本論文試就所能搜集到的總集從解構文本本身出發(fā)，對明代女性作品總集作較為全面的闡述。 引言對明代女性作品及總集研究現(xiàn)狀作了一個巡禮，理清了國內(nèi)外在這一領域所取得的成果及存在的不足。正文分三個部分： 第一章以胡文楷的《歷代婦女著作考》為線索，對所能搜集到的四十四部明代女性作品總集以嘉靖、萬歷、崇禎三個時代

2、分野，一一概述，力圖提供比較詳盡的文獻資料。 第二章主要分析明代女性作品總集的特點。從總集編纂發(fā)展過程來看，名稱趨于雅化，總集類型繁多，男性學者與女性學者共同參與。從編纂體例來看，在沿襲歷代總集編纂體例的同時，又呈現(xiàn)自己的特色，凡例與圖像中折射出明人的女性觀。從性別視角來看，男性學者對女性“德、才、色”并重，提升女性作品地位并以《詩經(jīng)》和《離騷》傳統(tǒng)比擬自己的編纂工作，盡管這些文人有抬高自己工作性質(zhì)的因素，但目的是為了使女性作品

3、的編纂得到承認和肯定。在他們鼓勵下，女性開始編纂同性作品總集，體裁豐富，規(guī)模宏大。 第三章選擇三部類型不同的總集來微觀透視明代女性作品總集的特點?！肚鄻琼嵳Z》專收青樓作品，再現(xiàn)了社會底層的女性的思想情感，反映了對青樓妓女“才”、“德”、“情”的重視，圖像依詩詞意境摹像，增加了著作的趣味性、直觀性和觀賞性；《名媛詩歸》乃男性學者視野下女性聲音的呈現(xiàn)，反映了“自然”與“清”的文學觀念，認為女性比男性更適合創(chuàng)作詩歌，但本質(zhì)上是對日益衰