轉(zhuǎn)型期的探索-2000-2004年臺(tái)灣電影研究.pdf

1、新世紀(jì)初期，臺(tái)灣電影開(kāi)始艱難的轉(zhuǎn)型。這一轉(zhuǎn)型一方面與新千年臺(tái)灣地區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化環(huán)境的改變有關(guān)，另一方面也是臺(tái)灣電影絕境求生的必然選擇。從臺(tái)灣電影發(fā)展史這一大坐標(biāo)來(lái)看，2000-2004轉(zhuǎn)型期的臺(tái)灣電影無(wú)疑具有承前啟后的意義。產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新與調(diào)整，創(chuàng)作人才的新老交替，全球化與本土化的合縱連橫，身份認(rèn)同的危機(jī)與臺(tái)灣新形象的塑造，使得這一時(shí)期的臺(tái)灣電影不同于以往任何一個(gè)時(shí)期。新現(xiàn)象的出現(xiàn)與新力量的注入帶來(lái)的是新秩序的日漸成形。具體而言，

2、轉(zhuǎn)型期的臺(tái)灣電影在四個(gè)大方向上進(jìn)行了有價(jià)值的探索和發(fā)展。首先，從產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)看，處在低谷中的臺(tái)灣電影通過(guò)新興力量的注入、市場(chǎng)的拓展、目標(biāo)受眾的開(kāi)發(fā)而呈現(xiàn)出與以往不同的樣貌。其次，轉(zhuǎn)型期的臺(tái)灣新生代電影人通過(guò)重建電影的商業(yè)意識(shí)和向新電影告別的姿態(tài)開(kāi)始了從“作者電影”向“觀眾電影”的轉(zhuǎn)變。第三，在日漸成為主流制作模式的跨國(guó)/跨區(qū)域電影中，新世紀(jì)伊始的臺(tái)灣電影呈現(xiàn)出全球化與在地化交互吸融的特征。第四，全球化帶來(lái)了身份認(rèn)同的危機(jī)，同時(shí)也提供了重