新千年臺(tái)灣電影的身份認(rèn)同研究

1、⑧論文作者簽名： 塞遂指導(dǎo)教師簽名：論文評(píng)閱人1 ：評(píng)閱人2 ：評(píng)閱人3 ：評(píng)閱人4 ．評(píng)閱人5 ：答辯委員會(huì)主席：委員1 ：委員2 ：委員3 ：委員4 ：委員5 ：o ，銀鼉沖 刁孓撒 協(xié) 阿' t { 見f 魯P ％菇緩I 霸超刪 e 乙又蘑’，u l ， y 一啪暾≥。動(dòng)級(jí)鵑 朔餳i ，、蓯忌易，3 、硫動(dòng) ．鑫磊越’太吹運(yùn)僅’磴 旁『搬琵越矗意答辯日期：浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文 致謝致謝關(guān)于臺(tái)灣電影的興趣由來已久．早在高中時(shí)

2、候，囫圇吞棗地看完侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》，就為里面厚重的歷史和復(fù)雜的人物關(guān)系所折服。印象特別深刻的是，梁朝偉飾演的啞巴，那一顰一笑都是戲，含蓄而內(nèi)斂，與商業(yè)電影的夸張表演形成鮮明對(duì)比。還記得小時(shí)候，香港商業(yè)電影大行其道，獨(dú)霸亞洲，在那種電影文化下成長(zhǎng)起來的我們真的很少有機(jī)會(huì)接觸到以文藝片見長(zhǎng)的臺(tái)灣電影。直到新千年以后，隨著年齡和閱歷的增長(zhǎng)以及電影傳播方式的改變，我們才一點(diǎn)一點(diǎn)補(bǔ)全對(duì)電影一一特別是中國(guó)電影的認(rèn)識(shí)。其實(shí)，這篇文章的最初稿是

3、本科時(shí)期的一篇小論文。在新千年以來，臺(tái)灣電影中涌現(xiàn)出一批以青春和成長(zhǎng)為主題的電影，執(zhí)導(dǎo)筒者都是年輕的臺(tái)灣第三代，在臺(tái)灣影壇形成一個(gè)非常有意思的作者群落。出于對(duì)臺(tái)灣青春電影的興趣以及對(duì)這一現(xiàn)象的思考，我選取了其中兩個(gè)典型文本進(jìn)行了初步的文本分析，并據(jù)此寫作了一篇小文章．這篇文章得到了南京大學(xué)朱麗麗老師的肯定和鼓勵(lì)，為我進(jìn)一步深入臺(tái)灣電影的研究埋下伏筆。在研究生階段，我的導(dǎo)師邵培仁先生在生活上給予我無私的幫助，在學(xué)> - - j 上更

4、是毫不吝嗇地指導(dǎo)和鼓勵(lì)我。作為國(guó)內(nèi)知名的傳播學(xué)者，邵培仁先生和藹可親，平易近人，對(duì)待學(xué)生如同對(duì)待家人。特別是在學(xué)> - - j 上，邵培仁先生倡導(dǎo)跨學(xué)科和跨文化的傳播理論研究，這無疑為我們后來者打開了一扇智慧之窗，我們能在其中尋找到理論的營(yíng)養(yǎng)，并結(jié)合自己的興趣點(diǎn)進(jìn)行更深入更細(xì)致的跨學(xué)科研究。本文便是在跨學(xué)科和跨文化的研究語境下寫作而成的，所以，我要衷心地感謝邵培仁先生，感謝他在研究生階段對(duì)我的悉心栽培，感謝他在理論學(xué)> -