商業(yè)潮流掩沒的現(xiàn)實(shí)主義電影——新生代導(dǎo)演的邊緣化創(chuàng)作研究.pdf

1、20世紀(jì)90年代，以張?jiān)曰I經(jīng)費(fèi)拍攝作品《媽媽》、胡雪楊的作品《童年往事》獲美國奧斯卡電影學(xué)院電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)為標(biāo)志，新生代導(dǎo)演陸續(xù)登上中國影壇，他們發(fā)表集體宣言，以勇于質(zhì)疑與挑戰(zhàn)的姿態(tài)和顛覆性的藝術(shù)理念表現(xiàn)出激越的熱情和強(qiáng)勁的力量，為中國影壇注入了一股澎湃而澄澈的激流。
　　站在時(shí)代更迭、社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型的前沿，新生代導(dǎo)演將攝像機(jī)對準(zhǔn)社會(huì)邊緣、城市邊緣的底層大眾，將目光停留在對庸常人物及其真實(shí)生命的紀(jì)錄，創(chuàng)作出一大批頗具藝術(shù)價(jià)值與社

2、會(huì)歷史價(jià)值的現(xiàn)實(shí)主義邊緣化電影，新生代導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義電影辯證揚(yáng)棄了第四代導(dǎo)演求真又求美，反映現(xiàn)實(shí)生活又力求典型化的紀(jì)實(shí)美學(xué)，將中國電影從一味倚重第五代的寓言歷史故事和雍容華貴的商業(yè)大片的歧路上拉回現(xiàn)實(shí)，是對中國電影紀(jì)實(shí)性的糾偏與彌縫。與其卓越藝術(shù)成就相伴隨的，是新生代電影商業(yè)上的全面暗淡——或反響差，或市場回報(bào)極低，甚至上市困難，新生代導(dǎo)演的邊緣化創(chuàng)作在商業(yè)電影的大潮中可謂處境堪虞。
　　文章嘗試參照中國電影的現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展之路，厘