從淺唱低吟到泛著陣痛的獨語——論傅天琳的詩歌創(chuàng)作.pdf

1、傅天琳是成熟于新時期的著名女詩人。她從70年代末開始發(fā)表詩作，至目前共出版八部詩集。國內(nèi)外對傅天琳及其詩文的研究不是太多，尤其是傅天琳后期的詩作，這種狀況與其在新詩史上的地位很不相稱。本文試圖從主題入手，著重對其后期詩歌進行探討，同時對傅天琳語言從追求淺唱低吟的音樂美，到富有思想容量、泛著陣痛獨語的散文美予以打量和考察。從而對傅天琳的詩歌創(chuàng)作有整體的了解，論文共分兩大部分。 第一部分，立足于詩人至今為止的創(chuàng)作，對其詩歌主題進行闡

2、釋。首先是果園詩，以《綠色的音符》為代表。從描寫果園景物的外在美，到歌頌果園詩中包含韌性精神的內(nèi)在美，詩人以富有音樂性的語言，質(zhì)樸的詩風(fēng)，真摯的情感創(chuàng)造了獨一無二的“果園世界”。其次是母愛詩、兒童詩及愛情詩，以《在孩子與世界之間》為代表，詩人以女性特有的筆觸，為我們展示了一個“愛的世界?！痹娙俗鳛槟赣H的女兒和孩子的母親，她創(chuàng)作了富有“女兒性體驗”和“母性體驗”的母愛詩。在與孩子接觸的過程中，她還創(chuàng)作了不少的兒童詩；作為丈夫的妻子，她創(chuàng)作

3、了為數(shù)不多的愛情詩。這時期的詩歌語言除仍具音樂性的同時，更注重內(nèi)心情感體驗的抒發(fā)。再次是國內(nèi)外游歷的詩歌，以《音樂島》和《紅草莓》為代表。隨著國內(nèi)外出訪機會的增多，傅天琳的詩歌內(nèi)容和詩歌風(fēng)格都發(fā)生了重要變化，音樂性逐漸減少，現(xiàn)代生命體驗與表現(xiàn)手段逐漸增多。最后是感悟詩，詩歌以《結(jié)束與誕生》《六片落葉》為代表，以較為散文化的語言來揭示現(xiàn)代人的困境，增加了對人生、社會、生命的思考。 第二部分首先是從形式上分析了傅天琳詩歌語言的審美特