“作者”視野下的姜文電影研究.pdf

1、作者電影理論是伴隨著法國(guó)新浪潮電影的發(fā)展而逐漸成形,這一理論極其關(guān)注“個(gè)人”和“個(gè)性”,并對(duì)這類概念進(jìn)行深入的探討和反思。從某種角度來看,為了強(qiáng)調(diào)“個(gè)人”在電影中的地位,也為了在作品中充分表現(xiàn)其自由性、自覺性以及創(chuàng)造性,作者電影理論將“作者”抬高到了一個(gè)突顯的位置?；仡欀袊?guó)電影的發(fā)展歷史即可發(fā)現(xiàn),倡導(dǎo)“作者論”并將其運(yùn)用到純熟地步的要數(shù)第五代導(dǎo)演中的張藝謀和陳凱歌。由于意識(shí)形態(tài)和商業(yè)利益的雙重驅(qū)動(dòng),他們的電影創(chuàng)作中呈現(xiàn)出“作者表述”的探

2、索性、矛盾性、不穩(wěn)定性等特征。而繼中國(guó)第五代導(dǎo)演之后的姜文,在其電影實(shí)踐中一直堅(jiān)持著一種純粹的信仰以及“編+導(dǎo)+演”合一的創(chuàng)作原則,這也使其對(duì)作者電影理論的探索更加深入。
　　本論文結(jié)合了作者電影的相關(guān)理論,運(yùn)用文本分析的方法,相對(duì)客觀地解讀導(dǎo)演姜文并深入分析其相關(guān)電影。論文主要根據(jù)以下思路具體展開:
　　緒論部分主要是對(duì)姜文電影的研究現(xiàn)狀、選題意義以及研究方法進(jìn)行概述,并提出論文需要解決的問題。第一章論述“作者電影”的理論

3、來源和內(nèi)涵以及這一理論傳播至中國(guó)后的發(fā)展?fàn)顩r和產(chǎn)生的影響,為后文具體分析姜文電影做理論上的鋪墊工作。第二章主要參考姜文的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷及其所處時(shí)代背景來細(xì)致分析姜文作者電影創(chuàng)作的發(fā)展歷程,在其追求藝術(shù)創(chuàng)作的道路上形成了編導(dǎo)演三位一體的創(chuàng)作路線,完成了個(gè)性化與藝術(shù)化共同追求中的“作者”簽名。第三章將姜文的四部電影視為一個(gè)整體,由作品主題及內(nèi)核切入分析,發(fā)現(xiàn)姜文在其電影實(shí)踐中塑造個(gè)人化歷史時(shí)一直慣用的手法:以一種個(gè)人自由主義的表達(dá)手段來完成對(duì)

4、前人的敘述和主流價(jià)值思想的顛覆;其個(gè)人化敘事的核心在于“將藝術(shù)作為心靈的外化”。第四章深入分析了姜文電影中代表姜文風(fēng)格的鏡語運(yùn)用;第五章總體概括姜文電影的意義,他集多種角色于一身的特殊性促使其電影創(chuàng)作可以有效地抵制其他諸因素的影響,進(jìn)而形成姜文自己的個(gè)性化敘事風(fēng)格,同時(shí),這種特點(diǎn)又與當(dāng)今被廣泛推崇的獨(dú)立制片(即完全導(dǎo)演模式)相契合。結(jié)語部分用“電影作者”的標(biāo)尺衡量姜文在導(dǎo)演領(lǐng)域的成就,強(qiáng)調(diào)在電影觀念、手法上具有個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的作品不僅有利