論沈周、文徵明衣缽相承的繪畫風(fēng)格.pdf

1、IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIfY3295989學(xué)校代碼!Q竣崩矗殲花夫?qū)WZHEJlANGNORMALUNlVERSITY碩士學(xué)位論文年研究生：黃空霞一指導(dǎo)教師t整道建一中圖分類號：論文提交時間：2017年量月墮日，論沈周、文徵明衣缽相承的繪畫風(fēng)格摘要明代四家沈周、文徵明、唐寅、仇英，又被稱之為吳門四家。明四家居住在江蘇地帶，主要描繪江南地區(qū)的自然景色。沈周是吳門畫派的奠基者，文徵明無疑是吳門畫派的推廣者。沈周開創(chuàng)并奠定了吳門

2、畫派最具典型的繪畫模式，同時又打開了描繪江南風(fēng)光的新局面。文徵明師承沈周，并把這一風(fēng)格推廣至全國，確立了吳門畫派在畫壇上的地位和影響力。在當(dāng)時，許多文人畫家在繪畫時，并不注重師法自然，沒有從實物中去觀察物象。而吳門畫派則改變了這些鄙陋，有效結(jié)合宋畫精細(xì)工整和元畫寂靜空靈的特征，從而別具一格的呈現(xiàn)在世人面前。文徵明師承沈周，其畫風(fēng)在繼承中發(fā)展和創(chuàng)新。兩人均擅長“粗筆”“細(xì)筆”的繪畫風(fēng)格，粗細(xì)風(fēng)格的作品在繪畫領(lǐng)域內(nèi)均有極大的成就，能夠迎合當(dāng)

3、時不同階級的社會需求。沈周繪畫形式很豐富，早年師承杜瓊、陳寬，同時不斷地I臨摹元代繪畫。細(xì)沈階段，主要受到了王蒙繪畫風(fēng)格及南宋院體畫風(fēng)的影響，構(gòu)圖比較嚴(yán)謹(jǐn)，用筆工整。中年后，繪畫風(fēng)格出現(xiàn)了明顯的差異，逐漸由細(xì)向粗轉(zhuǎn)變。畫風(fēng)雄厚蒼郁，用筆老辣。在這一時期的作品，構(gòu)圖上一改細(xì)沈時期的縝密和嚴(yán)謹(jǐn)，廣闊而蒼茫。文徵明山水畫設(shè)色多青綠重彩，用筆細(xì)致。布局縝密嚴(yán)謹(jǐn)，追求古意，在情韻上具有淡逸的意境。以沈周、文徵明衣缽相承的繪畫風(fēng)格作為本文的主要研究