《論畫家常玉的繪畫風(fēng)格》.pdf

1、近現(xiàn)代中國(guó)有這樣一些優(yōu)秀的個(gè)體畫家，因?yàn)樘幵谖幕囆g(shù)潮流的邊緣而幾乎被美術(shù)史的書寫者所遺忘。今天的人們從喧鬧的中西之爭(zhēng)中冷凝下來，并且日益關(guān)注于繪畫本體時(shí)，驚奇的發(fā)現(xiàn)了那些被歷史的灰塵遮蔽而默默慰問的實(shí)踐者們，他們的歷史成就令人吃驚，也許和同時(shí)代的許多畫家相比，他們的繪畫沒有承載什么“社會(huì)的”或“藝術(shù)史的”責(zé)任，但他們確是遵循著一個(gè)藝術(shù)家的本分。在上世紀(jì)初的巴黎，曾有一位中國(guó)藝術(shù)家像莫迪里阿尼那樣，過著頹廢潦倒的生活，完全將自己的愛欲和

2、生命消耗在繪畫里，時(shí)人稱他為“中國(guó)的馬蒂斯”，他就是常玉，一個(gè)被世人所淡忘的畫家。
　　 常玉是中國(guó)早期旅法畫家流亡在域外的一個(gè)典型的悲劇人物，同時(shí)他又是一個(gè)為自己藝術(shù)信仰而自由創(chuàng)作、成就斐然的繪畫大家。時(shí)光荏苒，珠玉蒙塵，吾輩拂拭有責(zé)，賦珠寶于重輝，常玉是一顆不可湮沒的東方明珠。
　　 本論文分為引言、正文和結(jié)語三個(gè)部分。正文部分包括四章內(nèi)容，第一章簡(jiǎn)述了二十世紀(jì)初的中國(guó)的社會(huì)環(huán)境和藝術(shù)文化環(huán)境。第二章簡(jiǎn)述了常玉在日本