源自民間音樂的創(chuàng)作新技法——音詩《納西一奇》和聲分析.pdf

1、朱踐耳是我國著名的作曲家，在他長達(dá)半個多世紀(jì)的音樂創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了大量體裁廣泛、風(fēng)格各異的聲樂、器樂作品，取得了極高的藝術(shù)成就，其中于20世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的交響音詩《納西一奇》，在他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期中占有著十分重要的地位。本文將這部作品作為專門研究考察的對象，重點通過對作品的整體布局、和聲的結(jié)構(gòu)、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、民間音調(diào)在作品中的應(yīng)用、主題動機與展開、復(fù)調(diào)配器手法等方面的綜合分析來探究他和聲寫作技法上的特征和規(guī)律，試圖從中分析出民間

2、音調(diào)中存在的多種因素與現(xiàn)代技法相結(jié)合的特點，從而有助于更好的理解和把握作曲家在音樂創(chuàng)作上的總體思想。 本文共分四章，第一章“《納西一奇》創(chuàng)作背景概述”主要將納西族的宗教音樂與民間音樂做簡單的介紹；第二章“《納西一奇》整體分析”主要將作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性布局、復(fù)調(diào)手法運用以及配器手法等做一個簡單的概括性介紹；第三章“《納西一奇》調(diào)式、調(diào)性分析”主要將納西族蘊含的特有調(diào)式、特殊音律和各種“語調(diào)式旋律”在作品中具體應(yīng)用的手法詳細(xì)分