陳怡音樂(lè)作品中傳統(tǒng)創(chuàng)作技法與新音樂(lè)理論的碰撞—以作品《寧》為例.pdf

1、作為身攬多項(xiàng)國(guó)際級(jí)別作曲界榮譽(yù)的華裔著名作曲家陳怡，在創(chuàng)作中最大的風(fēng)格提點(diǎn)就是將中國(guó)民族音樂(lè)元素與西方現(xiàn)代作曲技法相融合，形成獨(dú)具魅力、特色鮮明的“陳怡風(fēng)格”，并受到國(guó)內(nèi)外音樂(lè)界一致好評(píng)。在作曲家陳怡的眾多作品中，將東西方文化素材的融合運(yùn)用，便成為她自身追求的目標(biāo)。本文以陳怡的混聲三重奏作品《寧》為例，對(duì)其中的和聲與創(chuàng)作風(fēng)格為研究主題，并結(jié)合這部作品來(lái)分析陳怡是如何在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用西方現(xiàn)代作曲技法的同時(shí)，融入中國(guó)民族音樂(lè)元素的。

2、　　論文首先是對(duì)作曲家陳怡在國(guó)內(nèi)外的音樂(lè)創(chuàng)作經(jīng)歷、以及她在成長(zhǎng)過(guò)程中所受的教育和影響作出重點(diǎn)介紹。而她創(chuàng)作時(shí)的靈感與所使用的素材正是基于她個(gè)人豐富的人生經(jīng)歷和成長(zhǎng)過(guò)程。并在此基礎(chǔ)上，將其音樂(lè)作品按照陳怡的創(chuàng)作特點(diǎn)分類(lèi)進(jìn)行梳理和總結(jié)。接下來(lái)，本文對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)與新音樂(lè)的美學(xué)觀，以及新音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)的交融點(diǎn)進(jìn)行了闡釋。
　　接下來(lái)，基于和聲學(xué)與作曲技術(shù)音樂(lè)理論，對(duì)陳怡的混聲三重奏作品《寧》進(jìn)行詳細(xì)分析。之所以將《寧》這部作品定義為混聲三重

3、奏，也恰恰突出了陳怡音樂(lè)作品中“中西合璧”的典型特征。作品中運(yùn)用了小提琴與大提琴的同時(shí)，加入了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器琵琶，體現(xiàn)出東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂(lè)融合，其富有特色的美學(xué)創(chuàng)作觀念，也體現(xiàn)出作曲家的內(nèi)心世界。
　　文章最后是對(duì)陳怡在作品《寧》中所體現(xiàn)出的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的啟示進(jìn)行了升華闡述：即創(chuàng)作技法不是簡(jiǎn)單的疊加，還要有“統(tǒng)一”與“沖突”的碰撞；創(chuàng)作靈魂在于堅(jiān)守民族音樂(lè)這個(gè)根本，民族的才是世界的；創(chuàng)作境界是實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式，音樂(lè)與心靈的高度